『レヴェナント: レヴェナント』と『バードマン』以前: 容赦のない愛のメス犬における映画界の巨人の誕生

本質的なもの市民ケーンドルソン・ウェルズ・オーマッドマックスジョージ・ミラーより、12人の怒れる男たちなどレザボア・ドッグス、主要な監督の最初の映画は、時には下書きというよりもプログラムに基づいた傑作になります。ずっと前からバードマンなどレヴナントそれによって彼は絶対的な聖別を獲得しました。アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ2000年に初の長編映画を発表し、彼らの後を継いだメス犬が大好きを明らかにしたガエル・ガルシア・ベルナルそして大成功を収めました。

ギレルモ・デル・トロ、アルフォンソ・キュアロン、アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ：彼らがメディアに躍り出て以来、『ロス・トレス・モスケテロス』は映画界で輝きを放ち続けている。作家プロジェクトとハリウッド大作の間。最後の 2 つの都市も 2000 年代初頭にほぼ同時に誕生しました。そしてあなたのお母さんも 一年後に出発メス犬が大好き。

当時彼が刈り取ったメキシコの勝利の高波史上2番目に高いスコア後ろにセックス、謙虚さ、そして涙、フェスティバルツアー中にかなりの注目を集め、特にカンヌ批評家週間のグランプリを獲得しました。何よりも、その優れた形式と力強いナレーションを通じて、映画の巨人の出現を告げます。

チームクロノス、それともパートナーとだけ?

何でも屋の最高の功績

イニャリトゥ監督の初監督作品ですが、メス犬が大好きクラウン実りある専門的キャリア: 最初は非常に人気のあるロック ラジオ番組のディスク ジョッキーを務め、最終的にはプロデュースを担当しました。その後、メキシコ最大のオーディオビジュアル グループの 1 つであるテレビサの芸術監督になりました。いくつかの長編映画のサウンドトラックを作曲することに加えて、彼はポーランド人監督の指導の下で演劇を学び始め、その後、演技指導の訓練を受けるために米国に渡りました。

90 年代半ばからは、テレビ向けの短編および中規模映画の監督を始めました。しかし、脚本家のギレルモ・アリアガとの出会いにより、彼の創造性の多才さは大きな変化を経験しました。二人は一緒にいくつかのプロジェクトの概要を説明しました。彼らは最終的に3つを選択し、それらを合唱団の物語にまとめることにしました。3 年間の執筆と 30 以上のバージョンを経て、メス犬が大好き形になります。

マカダムオーボエ

この映画は、転換点となる事故を中心に、陰謀の危険な糸を悪魔的な精度で結び付けます。さまざまなセグメントはほぼ並行して進行しますが、犬を象徴的なリンクとして、共通のテーマを中心に緊密に織り込まれているため、人工的に並置されているという印象は決して与えません。メス犬が大好き断片的なナレーションを最大限に活用して、さまざまな状況を受け入れるその執拗な一貫性を決して失うことなく。

アリアガとイニャリトゥの関係は非常に実り多いもので、後者のキャリアのスタートと切り離せないものとなった。彼らの協力は、バベル。エトメキシコ映画がむしろ波の谷にあるとしたらクリエイティブとメディアの観点から見て、2 人はそれに新たな推進力を与えることに大きく貢献するでしょう。

衝突よりもオスカーを獲得するに値するとき

最初の長編映画に必要な約 200 万ドルを集めるために、イニャリトゥは、1991 年に共同設立した会社ゼータ フィルムを通じて、大部分を自分自身でプロデュースしました。ゼータ フィルムは、コマーシャルやテレビ番組の制作に移行することで、長年にわたって非常に大きな力を持ってきました。 。こうして芸術家は実業家を兼ねる、2番目は最初の肘に比較的自由なスペースを提供します。映画製作者はキャリアを通じてこの習慣を維持し、体系的に自身の映画の製作に参加しました。

一般的に言えば、彼の多くの才能により、あらゆる面に深く関わる彼のプロジェクトのこと。のためにメス犬が大好き』では編集に参加している。彼のフィルモグラフィーの後半では、彼が脚本を担当します。彼は自分の音楽的過去と再びつながることまで行っています。バルドー、いくつかの真実の偽りの年代記、彼が作曲したものです。

Altavista Film の参加により、ベイビー

自己満足のない暴力

メス犬が大好き非行に悩まされる都市の縮図を描く。逆に言えば、この映画は自己満足のポルノや、メキシコの治安の悪さを描いた決まり文句の連続になっていた可能性もある。しかし、イニャリトゥは内輪の出身で、アリアガはメキシコシティの中でも最も暴力的な地域で育ち、喧嘩が絶えず、そのうちの一つで嗅覚を失った。«私は通りから離れることができたが、通りは私から離れなかった«と彼は宣言した。

したがって、彼らは忠実であると同時に冷酷な絵を描く経験と正当性を持っています。反省するのが不安「リアルさと生々しいメキシコの混沌」、イニャリトゥは街自体で撮影しました。チームにとってこれは簡単なことではなく、時には地元のストリートギャングから虐待を受けることもあった。この映画が公開された頃、イニャリトゥの両親は数日以内に襲撃され、イニャリトゥはメキシコから出国することになった。しかし、芸術的に離れた後、映画製作者は 2022 年に戻ってきてループを終了します。バルド貸借対照表の形で。

毎日の不幸を味わうには時間が短すぎるように思える

しかし、彼の長編映画は有罪を意図したものではなく、変幻自在の暴力によって証明されるパラドックスを復元しようとするものであり、自然発生的または契約化された、肉体的または感情的な権力の手段として交互に隠されたり想定されたりする...合唱の構造により、彼は自分の現実のいくつかの側面を受け入れるようになりました。そして、汚染や汚職について何も隠すことなく、ある種の魅力を輝かせます。メス犬が大好ききっとイニャリトゥのためだろう«この矛盾の成果であり、メキシコシティのバロック様式と複雑なモザイクの小さな反映です。。 »

この暴力との関係は、イニャリトゥの映画の大部分を占めることになる。彼の最初の試みである「死の三部作」は、21グラム(2003) 他バベル (2006) では、この合唱ナレーションの芸術を活用して、恣意性によって影響を受ける存在（1回目は新たな事故、2回目は銃弾の紛失）常に敵対的な環境で。

牛の愛

の中心にもありますレヴナント、パーそれがもたらす二重の脅威：主人公たちは、自然的（野生での生存、クマ）と文明的（殺人、ディカプリオの確実な死への遺棄条件）両方の暴力の交差点にいます。

没入感を強く懸念している場合レヴナント印象に残った、からメス犬が大好き（メキシコでは18歳未満禁止）イニャリトゥは、勇気を出して撃ったと主張した。「私はこの映画を自分の知性で作ったのではなく、本能と直感で作りました。私も気合を入れたわけではなく、根性と肝臓のかけらでした。 »このようにして彼は、忠誠心、不平等、そして人間の状況をモザイク状にした 3 つの陰謀における懸案の運命を扱う苦いドラマを織り上げています。

幸せなメス​​犬の愛は存在しない

驚くべき技術の習得

初めての試みであったにもかかわらず、イニャリトゥはすぐに非常に自信に満ちたスタイルを示し、その西洋の影響によりすぐにハリウッドの注目を集めました。彼の合唱物語の各部分には、独自の音色とリズムがあります。、それが描く社会環境と相関しています。

残忍さが最高に君臨する怒りのシーンではオクタビオ（ガエル・ガルシア・ベルナル、映画の啓示）の側で。逆に、『エル・チーボ』は映画にメランコリックな気だるさを刻み込み、冒険をより平和的に展開します。ヴァレリアとダニエルに関して言えば、彼らの生活環境の息苦しさは、安全であると同時に不安を引き起こすものであり、演出の中で支配的である。

来る

メス犬が大好き色を明るくし、黒をより深くする、非常に特殊な視覚的テクスチャーを楽しめます。撮影監督のロドリゴ・プリエト（彼は2023年に映画と映画の両方の撮影を保証して以来、成功を収めています）バービー のそれよりもフラワームーンの殺人者たち) は、ネガを洗浄せずに銀塩を放置する「銀汚染」技術を使用しました。映画全体のスケールでは決して使用されなかったプロセス。フィルムに修復不可能な損傷を与える危険性があります。

映画というメディアの習熟度を 2 倍にすることで「形式的または技術的な実験の好み」、イニャリトゥは彼の将来のキャリアの沈殿物を提供します: したがって、有名な偽のフルシーケンスショットバードマン、または自然光での撮影レヴナント悲惨な状況にもかかわらず、その評判に大きく貢献しました。

の勝利メス犬が大好き彼はハリウッドの扉を大きく開き、これまで以上にクレイジーなキャスト（ショーン・ペン、ナオミ・ワッツ、ブラッド・ピット、ケイト・ブランシェットなど）を迎えた死の三部作で突入した。今やアンタッチャブルとなったアレハンドロ・イニャリトゥは、フォードとマンキーウィッツに次ぐ3番目の成功者となるまで、成功への道を粘り強く歩み続ける。ポケット 2年連続アカデミー賞監督賞受賞2014年と2015年に。