物議を醸す硫黄のような作品、東京デカダンスの村上龍単なるスリル満点の映画ではありません。絶望的な日本の若者像を振り返る。
私たちが主に村上龍の小説を知っているとすれば、特に素晴らしい作品は、オーディション三池崇史監督の傑作にインスピレーションを与えた作品で、著者は何度かカメラの後ろに立った。彼のフィルモグラフィーの中で最も印象的な作品は疑いなく残っています東京デカダンス、1992年に公開された、彼自身の短編小説を翻案した絶望的なエロティック映画トパーズ。
この長編映画は公開当時、日本のみならず世界中で数々のスキャンダルを引き起こした。村巻は、視聴者を売春とサドマゾヒズムの世界に引き込むことで、どんなタブーな主題も忌避しないと言わなければなりません。しかし、その硫黄の評判の裏には、東京デカダンス何よりも計り知れない絶望的な社会活動90年代の日本の若者の魅力的なポートレートも展示しています。
グリップ力のあるフィルム
感覚の帝国
1990年代の東京、アイという22歳の女性は、毎晩同じ高級ホテルの宿泊客を訪れ、彼らの最も過激な空想を満たしていた。このような物語ベースであれば、その理由は簡単に理解できます。東京デカダンス劇場公開から30年以上経った今でも、硫黄のオーラに包まれています。そして、その主題だけでスキャンダルを引き起こすのに十分すぎるとしたら、村上龍の処刑は衝撃を増幅させるだけだ。
実際、日本の作家であり映画監督でもある彼は、特に生々しく冷たいアプローチで長編映画を監督している。そのヒロインの放浪は、驚くべき感情的距離を置いて撮影された、ドキュメンタリーの境界線上にあります。アイが縛られ、マスクをかぶった冒頭のシーンから、この映画は、彼が禁止と倒錯の経験に従事していることを視聴者に警告しているかのようです。
目を閉じて
特に村上龍以来極端な衝動に対処することから自分を失わないでください主人公の前を横切る多くの顧客を通して。おそらくタブーの頂点に達したのは、依頼人が自分の死体愛好的傾向を彼女に打ち明けた後、彼女を絞め殺しそうになるシーンだろう。ここでも、その理由を理解するのは難しいです東京デカダンスリリースと同時にX分類、いくつかの国での発禁、編集の検閲などのスキャンダルを引き起こした。
しかし、長編映画が引き起こす不安はグラフィックの衝撃だけにとどまらない。私たちは、ヒロインの周囲に共感がまったく欠如していることに何度か直面します。顧客の気まぐれに屈しなければ解雇すると脅す雇用主と、彼女の苦悩につけ込む占い師の間で、Aiは恐ろしい捕食システムで進化する。しかし、村上の映画を単なる根拠のない挑発やスリリングな衝撃の探求にすぎないと見るのは完全に間違っている。
またちょっとしたスキャンダルを起こしてみませんか？
男性の起源
村上龍が物語を展開するにつれて、著者がヒロインに対して道徳的な判断をまったく行っていないことがわかります。彼のセクシュアリティ、人生の選択、打ち砕かれた希望は、決して道徳的なプリズムを通して分析されることはありません。一方、映画製作者は、男らしさのぞっとするような肖像画を描く逸脱したそれは日本のような家父長制社会の中で概念化されているからです。
で東京デカダンス、捕食者は社会から拒絶された怪物ではありません。彼らはビジネスマンであり、テレビの司会者であり、高級ホテルに泊まる余裕のある模範的な国民です。そこで発見する欲求不満を解消する暴力的な男たち発言権のない女性たちに彼らの最も暗い幻想を投影することによって。
オフカメラの恐怖
村上が描きたいのは、体系的な男性抑圧である。この長編映画の本当の衝撃は、その潜在的な猥褻なグラフィックよりも、そのメッセージに大きく関係しています。したがって、映画製作者は後に、麻薬と性的支配が社会に浸透したことを示したかったと断言することで自分自身を説明することになります。日本男性の新たな伝統、ちょうどお茶の儀式のように。極端な伝統ですが、家父長制によって、家父長制のために存在します。
腐敗した冷酷な男たちが氾濫する中、アイの唯一の希望の光は、彼女の相談相手であり相談者である横暴なレズビアンのサキとの出会いによってもたらされる。サキが着る悲劇的だが明晰な表情顧客について。したがって、彼女は物語の中で、日本は裕福だがプライドがなく、それが男性をマゾヒズムに駆り立てていると宣言します。社会モデルをこれ以上明確に批判することは困難です。
消費者向け製品
世紀の子の告白
家父長制の抑圧を超えて、日本の社会モデル全体が本能的に批判されている。東京デカダンス。したがって、アイは彼女の世代のすべての悪を体現しています。彼女は自分の中に抱えている自分に課せられたパターンに自分自身を見出しられない、迷った若者。地獄のような労働ペース、非人間化、社会的暴力の間で、トンネルの先に光を見るのは難しい。
タイトルが明確に示しているように、この長編映画の主題はヒロインの退廃ではなく、国全体の象徴である都市の退廃である。村上氏が私たちに提示する日本社会とは、破壊的な資本主義によって吸血鬼化された、悲劇的な個人主義。ひねくれた客から未来のない若い売春婦まで、この映画の登場人物全員に共通しているのは、より良い人生を望んでいるということだ。彼らは成功モデルとして提示されたものに満足していません。
より良い明日を夢見て
失われた消費者、永遠の不満を抱えた人々の真っただ中で、Ai は逆説的ですが、ある種の満足感を感じているように見える唯一の人物語の終わりに。彼女は間違いなく幻想を放棄し、純真さを失うに違いありません。しかし、若い女性はついに自分の欲望と運命の制御を取り戻し、夜の生活で繁栄しているように見えます。謎めいた笑顔の始まりを撮影することで、村上龍は悩みと憂鬱な作品を完成させた。
東京デカダンス『』は、多くの点でアクセスが難しく、好ましくない長編映画です。しかし、最初の衝撃が過ぎると、その硫黄的な評判よりもはるかに価値のある映画を発見します。ヒロインの身体よりも心に情熱を注ぐ、偽りのエロティックストーリー。これは再検討に値する作品であり、悲しいことに今でも関連性を残しています。
