サイケデリックでスピリチュアルな体験、虚空に入る天才映画の中で欠かせない作品であるギャスパー・ノア。
などの暴力的で物議を醸した初期の作品で知られる。一人で反対t私たちあるいは不可逆, ギャスパー・ノエ監督は、2009年に映画界に復帰しました。虚空に入る。予想されていたとおり、この 3 番目の長編映画は、作者のフィルモグラフィーに完全に適合します。映画館のエキサイティングなリニューアルを提案。
映画製作者の衝撃と挑発への愛情がまだ残っているなら、虚空に入るより芸術的なアプローチへの驚くべき方向転換が始まるスピリチュアル、サイケデリック、感覚的。この映画をギャスパー・ノエの作品の集大成と考えるにはどうすればよいでしょうか？映画製作者のような、問題を抱えて複雑な長編映画の話に戻りましょう。
新たな映画の地平
反発力
フランス映画界の恐るべき子供としての評判に忠実なギャスパール・ノエは、硫黄臭くて挑発的なスタイルを一切失わず、虚空に入る。彼の映画に固有の衝撃の要素はすべて、この 3 番目の長編映画に存在しています。近親相姦的なサブテキスト、生々しい暴力の爆発、そしてセックスとドラッグの伝統的なカクテルの間で、映画製作者はこの映画が次のようなものであることを繰り返し私たちに思い出させます。彼の以前の作品の後継者にふさわしい。
彼の周囲に巻き起こる激しい論争とスキャンダルの風不可逆ギャスパール・ノエがもっと賢く、より思慮深く復帰するよう促したかもしれない。 2000 年代にこれほど多くの議論を巻き起こしたフランス映画はほとんどありませんでしたが、この 3 番目の長編映画はそれを言い訳にするどころか、彼が自分の芸術的アイデンティティを主張し、引き受ける機会譲歩を少しも望まずに。
ノア、将来のスキャンダルを考える
単純な理由のないショックを超えて、虚空に入る著者の映画における本質的なテーマを探求します。その始まり以来、ノエは逸脱した心理学に情熱を注いでいます。それは、ずれているもの、脇に捨てられているものを強調します。その主人公たちは限界と怪物性の間で揺れ動く。作品は常に複雑な視点で撮影されており、道徳的な判断を避け、距離と共感を組み合わせた相反するアプローチが採用されています。
今回、映画製作者は、麻薬と犯罪のスパイラルに陥った空想の東京を舞台に、海外赴任孤児の旅に焦点を当てています。すべての形で精神分析とサイケデリックなドラマ。精神分析的読解はすでに理解のための重要な要素だった不可逆。ただし、の書き込みは、虚空に入るこのテーマをさらに深く探求します。
東京の恐怖と嫌悪
ギャスパール・ノエの映画には常に次のような野望がありました。完全な没入感を生み出す。私たちは明らかに、モノローグやナレーションが繰り返し使用されていると考えることができます。カルネなどみんなに対して一人で。これらのプロセスの目的は明らかに、スクリーン上の精神を探求し、観客をその奇妙な主人公の心の中に浸すことでした。
と虚空に入る、監督は没入感の探求をもう少し進めます。そこにはステージング目がくらむような範囲主観カメラによる文字通り、私たちを主人公の肌に引き込みます。彼は私たちに彼の魂のさまよう様子を細部に至るまで知覚させます。それは卓越した感覚体験であるだけでなく、ギャスパー ノエのこれまでの作品すべての論理的な集大成でもあります。
光るものすべて
新しい時代
単純な論理的連続性をはるかに超えた、虚空に入るこの作品は、何よりもギャスパー・ノエのフィルモグラフィーにおける一区切りを意味する。まず第一に、それは時間の経過による物語の中断です。実際、監督が2時間30分を超える長編を一般公開するのはこれが初めてだ。それを可能にする重要な選択感覚体験を増やす彼の映画が提供するものとその催眠術の範囲。
虚無的で幻滅した主題を特徴とするフィルモグラフィーの最初の部分に続いて、この長編映画は続きます。特に驚くべき精神的な変化。インタビューの中で、ギャスパー・ノエ自身は自分の映画を寓話的な翻案であると述べている。チベット死者の書– この本は、アクセルが有名な本をオスカーに貸すシーンでも物語に直接組み込まれています。その後、霊的な朗読がナレーション全体を導きます。
個人的なイエス
それで、虚空に入る魂の死滅性、死後の世界の可能性を問うことになるでしょう。この考察は、観客がそれを象徴的であると解釈するか現実的であると解釈するかにかかわらず、私たちに輪廻転生を示唆する最後のシーケンスで最高潮に達します。それでまったく予想外の変化それまで神聖な人物の拒否によって導かれていたように見えた合理的な映画製作者にとって。
彼の最初の長編映画が一般的により審美的に洗練されていたとすれば、今回のギャスパー・ノエは、以前は短編映画やビデオクリップのために取っていた実験的でサイケデリックな要素を完全に取り入れています。その結果、視覚的に崇高な映画が完成しました。一種の魅力的な万華鏡それは常に画面上で展開されます。虚空に入るこれは、映画の公開後、2010 年代に映画に侵入するネオン美学の基礎の 1 つと考えられるでしょう。ドライブなど春休み客。
終わりのない夢
予測
と虚空に入る, ギャスパール・ノエは、以前の作品の道に戻る前に、単純な逸脱を自分自身に許すこともできたでしょう。しかし、後になって考えてみると、この 3 番目の長編映画は、映画製作者の今後の展開をすべて発表した。彼の明らかにより実験的で感覚的なアプローチは、数年後、衝撃的な成果とともにある種の頂点に達することになります。クライマックス。純粋に技術的および技術的な実験もまた、愛特に 3D との関係において。
霊性と死との関係についての考察が、ノアを次の方向へ導きます。逆説的により繊細で微妙な映画。繰り返しますが、これら 2 つの考えについては、武装解除と悲痛な感情の中でもう少し深く取り上げられます。ボルテックス。この最新の長編映画が、映画製作者の新たな根本的かつ永続的な変革を告げるかどうかは、時が経てば分かるだろう。
次の（再）誕生を待っています
最後に、サイケデリックな美学は、その後に続くノエのすべての作品にも広がります。虚空に入る。悪夢のような一連の出来事が考えられます。愛のバッドトリップでクライマックスまたは明らかに非常に実験的ラックス・エテルナそれはおそらく映画製作者が制作できるものの頂点に達するでしょうそのてんかんの病期。
結局のところ、絶対的な驚異であることに満足せず、虚空に入るこれまで以上にそうなるようですギャスパー・ノエの和映画。作者のすべてのこだわりを凝縮し、更新し、今後の展開のすべての基礎を築く作品。
