インターステラーは今夜午後 9 時から TF1 Séries Films で放送されます。
インターステラーの映画クリストファー・ノーラン、当初は によって実施される予定でした。スティーブン・スピルバーグ。後者が諦めると、後継者は兄が書いた脚本を採用し、根本的に改変した。
どちらのバージョンが最高であるかを推測することがここでの目的ではなく、スピルバーグのバージョンが日の目を見ることは決して期待されていないため、私たちはこれら 2 つの作品の比較を提供することにしました。なぜなら2 つのビジョンは根本的に反対であることが判明。構成、方向性、結末において、これらは確かに私たちが発見した 2 つの異なる映画です。
決して手に入らないであろう映画を発見する
素晴らしいものの消滅
彼の物語がどれほど複雑であっても、彼がそこに注入する概念がどれほど巧妙であっても、ノーラン監督は、驚異を呼び起こすのに苦労しているとしてしばしば批判されてきた、アメリカ人は何と呼んでいますか「不思議の感覚」。出口で特に聞かれた苦情インセプションそこでは不満を抱いた霊が、彼の夢の表現がタップダンスの代表のものだったことを後悔した。オリジナル脚本を読むインターステラーこの印象は払拭できません。実際、彼は宇宙で燃える星とブラックホールの衝突から始まる映画のオープニングを完全に作り直した。
同様に、チームの分離やメンバーの 1 人の死亡につながるさまざまな移行中に、スピルバーグのバージョンはもっと冒険的で、壮大でさえありました。特に、ミッションのルートを継続できるようにするために、乗組員が以前に訪問した惑星で発見された中国のロケットをつかみ、ブラックホールに突入し、重力異常を発生させて残りのグループが脱出できるようにするシーンが消えました。 …敵対的な環境から。
「娘なしでは決してありません」
マーフェットの法則
ファーストネームのマーフィー（そして拡張してニックネームのマーフ）は、男性キャラクターを指すのに最もよく使用されます。なぜコープの娘はマーフィーという名前なのでしょうか？これは、マーフが存在し、ほぼ同じ役割を果たした前のバージョンからの単なる名残りです...それが小さな男の子であることを除いて。
一方、彼のキャラクターはノーラン映画で発見されたマーフィーのキャラクターに非常に近く、父と息子が徘徊ドローンではなく発見するシーンで特徴付けられていました。しかし、彼らの農場からそう遠くない場所で宇宙探査機が墜落した。コープが完全には解読できなかったのはこの探査機であり、そこにはNASAの座標が含まれており、スピルバーグの作品には存在しなかった子供部屋の特異点は含まれていなかった。
メタマーフ
ヒーローかメシアか？
ノーラン監督がクーパー（マシュー・マコノヒー）に対して救世主的、ほとんどキリストのような扱いを選んだのであれば、スピルバーグはクーパーを古典的な意味での冒険英雄にするつもりだった。これは特に、氷の惑星で溺れそうになったブランド（アン・ハサウェイ）を救うために暗い地底湖に飛び込むシーンで証明されている。この変化は決して無害なものではありません犠牲はノーラニアン映画の重要な要素だからです。実際、この映画製作者は、ほとんどの場合、自分自身の一部を放棄することを余儀なくされた登場人物の物語を語っており、時にはアイデンティティや人間性を放棄することさえあります（プレステージ）目標を達成し、芸術を拡大するため。
初めて家で一緒にインターステラー私たちはこの原則に対する真の疑問を目の当たりにしています。コープはついに自分の旅と犠牲が無駄で無意味だったと悟る、人類のすべての課題に対する答えは、マーフの図書館前の異常事態に含まれています。答えと愛は彼の目の前にありましたが、彼の偉大な旅は人類の救出を先延ばしにするだけでした。
「でも、あなたの冷蔵庫はそこで氷を作りますか？ »
サイエンス、フィクションですか？
上で述べたように、驚異と探検は SF とスペース オペラの古典的な要素です。元のスクリプトでは特に次のことが規定されていました。氷の惑星はその表面の下に、当惑するほど豊かなジャングルを抱えている、私たちが発見したときのインターステラーにはほとんど存在しませんでした。この設定とそこで行われるシーケンスは、その後、根本的に異なる意味を持つようになりました。それはもはや、住めない世界や操作的で臆病な科学者の問題ではなく、パルプや昔ながらの SF に非常に近い冒険の旅の問題でした。
別の雰囲気
信仰の危機に瀕する女性
最後の幕でどこからともなく生まれた恋愛とは程遠い。インターステラー, 前のバージョンのストーリーでは、クーパーとブランドの関係を辛抱強く構築しました。二人は物語の半分の間、礼儀正しくお互いを憎み合っている、コープの短気なキャラクターが非常に徐々に魅力的になるまで、ブランド。彼女は、敗走した船がワームホールの中心部に閉じ込められたように見える最も絶望的な瞬間に彼に心を開きました。
スピルバーグではブランドがより「スピリチュアル」に見えますが、愛の概念にまったく執着せず、自分の体に専念する探検家としての彼女の使命、決定版の映画のように。クーパーへの彼の魅力から、ノーランとの場合よりも特異ではるかに肉欲的な関係が生まれます。ノーランにとって、女性キャラクターの執筆、性格付け、管理は、最初から落とし穴のままでした。
水に挑戦するブランド
中国製
氷の惑星には、あらゆる環境に適応するために自らの体を作り変えるフラクタルエイリアンで構成されるジャングルに加え、遠征隊は根本的な発見をした：NASAより約20年先に存在した中国の植民地。中国人は近くのブラックホールであるパンタグリュエルの周りを周回する中性子星によって引き起こされた放射線により到着時に死亡し、超先進的なロボットを残した。
後者は、主人の不在下でも、プログラムされた任務を継続した。彼らはコロニーを建設し、新しい重力技術を発明しました。中国政府からの知らせもなく、彼らは失踪に気づいていないため、ロボットたちは英雄たちが発見するまで目的もなくさまよう。その後も容赦ない対決が続く人間と機械の間。ドロイドたちは、コープと彼の同僚が去ることも、彼らが開発した重力技術を放棄することも拒否します。
彼らは理性の言うことを聞くようにプログラムされていないし、いくつかのブラックホールに近いために破滅する運命にある惑星に基地を維持していることにも気づいていない。ノーラン作品とは程遠く、人間の本性についての論文という形でのたった20分間の立ち寄りであったが、この立ち寄りは本当に意義深いものとなった。映画のアクションとスペクタクルの重要な瞬間。狂気の動物たちが生息するジャングルや敵対的なサイボーグの大群など、いくつかの壮大で絡み合った舞台がひとつにまとめられ、おそらくスピルバーグは私たちを言葉を失うように調整するつもりだったのだろう。
地球上の出来事を交互に表現するモンタージュも、スピルバーグには存在しなかった
ブレードランナーズ&CO
ノーランによって小さなジョークに特化したモノリスに変身し、スピルバーグのロボットは本物の人造人間だ。彼らはまた、非常によく見られる出来事の中心にもいます。ヒーローたちは、忠実な仲間ではなく誤って中国製のマシンに乗り込んだことに気づき、ブラックホールに向かって急いでいます。
よく考えた二重引用符を必要とした一節、片側にブレードランナーNexus 6 は人間から切り離せないものですが、ザ・シングそして彼のパラノイア。そして、スティーブン・スピルバーグが、たとえホラーのジャンルであっても、誘惑を捉えることに常に優れていたことを知ると、この種の震えをアプリオリに何も意図していなかった物語の中で、この移植がどのように行われたのか不思議に思うことしかできません。
「なぜあなたは「人間は死んだ」と言い続けるのですか？ »
死はあなたにとてもよく似合います
クリストファー・ノーランと同様に、登場人物たちは愛する人たちが何年も保存していたビデオを発見します。しかし、その結末は、私たちが知っている映画の感情的なクライマックスよりもはるかに悲劇的です。コープは次々と監視し、彼の子孫が地球を飲み込むゆっくりとした黙示録について説明するのを聞きます…メッセージが枯れるまで。その後、彼とブランドは、数年以上を異なる時空で過ごしてきたことに気づきます。彼らは約3世紀を「失った」。そして、人類はおそらく遠い昔、彼らがとぼとぼと歩いている間に滅んだのでしょう。彼らは現在生き残っている最後の人類であり、文字通り彼らの種が生き残る唯一のチャンスです。
「こんにちは地球？ »
スペースクライマックス
スピルバーグのクライマックスは、彼の後継者が選んだクライマックスとは何の関係もありません。ここ、宇宙図書館点理論または弦理論未来からの人間によってそこに残されましたが、最後の生存者であるドイル、コープ、ブランドによる時空の外の五次元への到達の試みです。このトリオが見事な発見をもたらしたことで、映画の序盤で中国製ロボットの前哨基地の存在が説明されました。
後者は、彼らの使命の真の目的、すなわち、何千ものワームホールの合流点に位置する驚異的な宇宙ステーションの建設を保護しており、その住民が地球を含む銀河系のほぼ全体を観察し、アクセスできるようにするだけでなく、地球を含む惑星も見ることができます。暮らしを支える。登場人物たちは中国人に何が起こったのかを理解しようとする彼らは、差別化された時空とそのロボットを使用して、この驚異的な構造を構築しました。
その結果、寝台の存在はテッセラクトを閉じなくなりました
コープは自分たちが発見したことを理解しています過去の地球に戻れるワームホールそして、ステーションに存在するデータと技術的遺物を持ち帰り、人類を救うためにそれを借りたいと考えています。ブランドにとって、もしこの計画がうまくいくなら、時間は事前に変更されていたはずなので、最も賢明な方法はやはり宇宙地図を使って居住可能な惑星を見つけることだと考えています。彼女は一人で立ち去ります。
ドイルとクーパーはそのデータを氷の惑星から回収した探査機に統合し、人類とマーフが人類が地球を離れることを可能にする方程式を解くことを可能にします。彼らはこの探査機をブラックホールに送り込みます。これはまさに、映画の冒頭でコープが発見した探査機ですが、彼は解読できませんでした。
30歳のマーフは、農場で再利用可能な材料を探していたところ、略奪したNASAの建物の廃墟でそれを発見しました。彼は探査機を発見し、父親のトラブルを思い出し、その解読を始めます。省略記号の点から、彼はそこに刻まれている原則を理解したが、それを完全に適用することはできていないことがわかります。最終的に成功したのは18歳の娘だった。
白い地獄
孤独が私を殺してしまう
スピルバーグによれば、エピローグは私たちが知っているものと全く異なるものではなかったという。簡単に説明すると、中国の有名なブラックホールをさまよった後、コープは時間旅行はできるが、過去には旅行できないことに気づきました。確かに、彼は23世紀半ばに地球に降り立つ一方で、放棄されたように見えるこの惑星はひどい吹雪によって荒廃し、確実な死に向かって進んでいます。
「わかった、でもどうすればいいの？ »
彼は飛行機の着陸を発見したレンジャーによって土壇場で救われ、クリストファー・ノーランのように彼の名前が付けられた宇宙ステーションで目覚める。彼の側に、彼の後ろにひ孫、死にかけている彼は、家族に代々受け継がれている時計を彼に与えます。宇宙探査の再訓練を試み、現在このセクターがほぼロボットによって独占的に管理されていることを発見した後、彼はシャトルを盗み、地球で200年以上行方不明になっているブランドを見つけようとします。
