アルデンヌ: ベルギーが再覚醒しているフランスのジャンル、スリラー

アルデンヌ地方は私たちの最近のお気に入りのひとつです。フィルム ノワールとスリラーのこの組み合わせは私たちの目を引き、非常にローカルなジャンルであるスリラーに対するベルギーの現在の地位を見事に示しています。

フィルム ノワール、スリラー、その他のギャングの不幸に関して言えば、フランスは何も恥じることはありません。歴史的に見て、犯罪小説は地域産品ですらあります。メルヴィルからミラー、ヴェルヌイユ、シャブロル、コルノー、クルーゾー、ボワセを経てロートナーへ…フランスのフィルム・ノワールをこのメディアにおいて最も重要なジャンルの一つにした監督は、もはや数え切れません。

しかし、今日よく見てみると、このベルギーのスリラーはより生き生きとしているように見えます。ベルギーはどのようにして、そしてなぜ、犯罪小説の新たなエルドラドになることができたのでしょうか?

離れた宇宙

フランスでこのジャンルが消滅したわけではありませんが、私たちは事実を直視しなければなりません。私たちはしばしば自分自身を探し求めている作品に直面し、ある種の恥ずかしい傾向に苦しんでいることに気づきます。ほとんどの場合パリに位置し、アングロサクソンのスリラーにインスピレーションを得ていることが多いため、フレンチ ノワールの特殊性を定義するのは簡単ではありません。

一方、ベルギー側では、賞賛に値するスペースと領土の占用に注目します。アルデンヌでは、もちろんコーエン家、タランティーノ、またはワインディング・レフンの遺産が感じられますが、何よりも、物語に浸透している登場人物の進化の恐ろしい性質です。

同じことが、ブーリ・ラナースの『レ・プルミエ』や『レ・デルニエ』にも当てはまり、さらにはルーカス・ベルヴォーの『ラ・レゾン・デュ・プリュス・フェイブル』でも当てはまり、荒廃した都市環境を再利用した。

シャープな文字

私たちは今でも、ブルヘッドのステロイド剤漬けの苦悩に満ちたヒーローについて言及するだけで震えます。同様に、アルデンヌは、観客の記憶にすぐに残る荒々しいキャラクターのギャラリーを提供します。挫折と怒りに浸る二人の兄弟からなる愛あるトリオが、破局を約束された存在から逃れたいと願う女性によって地獄に落ちていく。

この感覚は、必ずしも本物であるというわけではなく、不協和音のわずかな変化の感覚であり、アンチヒーローを敗者/小当たりという単純な状態から引き上げ、ベルギーのスリラーに人間的な密度を与えている。

爆発するシナリオ

紛失した携帯電話を追って送り込まれる傭兵、記憶を失った殺人者、怪物になるまで彫刻した遺体の陰に隠れる骨抜きの若者…このベルギーのスリラーは長らく警察と強盗の対立から遠ざかっていた。 。

それは幻滅​​した人々の映画であり、地球の呪われた人々の血なまぐさい遊び場である。このゲームでは、『アルデンヌ』は、親密な悲劇、社会的なドラマを呼び起こし、その後絶対的な暗闇でジャンル映画としての性質を明らかにすることでうまくやっています。

ここでもまた、精密なメカニズムが働いており、ベルギーがほぼ独力でスリラーを再定義することを可能にしている。

したがって、彼は、住民が爆発寸前に見える田舎の環境の中で、都会的でなく、あまり冗長ではない地域に行き着きます。フランスが私たちの目を同じように喜ばせるのは明日ではない、と書きたくなりますが、エリック・ヴァレットは現在、緑豊かな土地で田舎のスリラーを撮影しているので、おそらくその解毒剤は予想よりも早く到着するでしょう。