ハンニバル・レクターよりも、本質的にはガンジーよりも、アンソニー・ホプキンス動物の名の下に反乱軍が大義を立てた本能、密猟反対の提唱ジョン・タートルトーブ。
キングコング他の誰よりも早くそれを成し遂げた。大画面でゴリラを王座に就かせ、そして偶然思い出した私たちを霊長類の家族に結びつける遠いいとこたち。このマトリックス作品は、その後アドベンチャー映画に広く普及し、あらゆる面で私たちの先祖を招き入れています。幸いなことに、この分野ではいくつかの成功例があります。猿の惑星当然ですが、重要なことでもあります霧の中のゴリラ。
と本能この試みはよりハイブリッドなものですが、これまで以上に人間と猿の交流を大胆に試みています。アンソニー・ホプキンスは多かれ少なかれターザンの上級バージョンを演じています（それは認めますが、この賭けはかなり危険です）。最後に、どちらかというと凡庸なジョン・タートルトーブが少し袖をまくって、野生動物に対する妥協のない賞賛を同時に届ける、最も献身的な映画を作りました。
ダーウィン、その起源
«ジャングルで、恐ろしいジャングルで、今夜猿が死んだ」という歌詞は、映画の主題を考えると歌いたくなりますが、既存の歌詞との類似点は、もちろんまったくの偶然です。霊長類学者のイーサン・パウエル（したがってホプキンス）は、ルワンダの荒野で一緒に暮らしていた数頭のゴリラが虐殺され、それに付随して森林警備員3人が死亡した直後に、自らが投獄されていることに気づく。野獣とみなされた彼は、刑務所内でテオ・コールダーに接近される（キューバ・グッディング・ジュニア）、彼の精神鑑定を実施する責任があります。
何本能非常に早く失敗し、同時にほぼパブロフ的な反射により物語に溶け込んでいきます。自分がすべての中心にいると想像すること。私たちの多くが喜んで屈するプライドの罪。幸いなことに、意識は進化しています。ダーウィンの理論猿の子孫である人間の進化の過程を教えてくれます。そしてこの映画は、オープニングクレジットの最初の数秒から霊長類を舞台の中心に据えることで、人類に対する霊長類の優位性を即座に認めています。
たとえホプキンスがスクリーンを共食いしたとしても（二度としないようにしましょう）、ここではゴリラも同様に注目を集めています。通常の擬人化に反するアプローチこのタイプの生産の。いいえ、人間は動物を統括するものではありません。タートルトーウブが特に天才の助けを求めることによって具体化したのは、系図学的現実です。スタン・ウィンストン、特殊効果とメイクアップの先駆者 (彼はチームとともにアンドロイドを作成してくれたことに永遠に感謝しています)ターミネーターそして恐竜たちジュラシック・パーク）。
の場合本能、アーティストは、彼の分野のもう一人の著名人である振付師に依頼しながら、ゴリラが真実で叫ぶように毛皮で覆われたアニマトロニクスを設計しましたピーター・エリオット、猿のようなキャラクターを演じたり、猿の衣装を着た他の出演者を演出したりすることに慣れています。ゴリラ自身の表現力を回復し、サポートすることを目的とした 2 つの補完的な方法自然主義者、あるいは動物園中心のビジョンハリウッドの世界では珍しいことだ（特にタートルトーブの映画にはそれほど期待していなかった）。
人間の領域
監督は、広大なジャングルと刑務所環境の窮屈な状況を対比させ、実際、母なる自然の雄大さを体験した後、パウエルは再び仲間の人間の卑劣さに直面することになる。そう、彼の映画のアクションを刑務所の中で設定するということは、多くの場合、映画製作者が次のことを望んでいることを意味します。刑務所とその組織的な暴力の使用を非難する。本能この伝統から逸脱するものではありませんが、刑務所の空間とジャングルの空間を並べて、自称動物に対する人間の優位性に疑問を投げかけている点が異なります。
囚人たちを殴りつけたり、挑発したり、分裂させたりする看守たち（それぞれがトランプを受け取り、ダイヤのエースの所有者だけが外に出られるようになる）の間で、一部の人たちの職権乱用がどの程度依存しているのかがはっきりとわかる。奴隷状態はとりわけ同意された。 「取る人は」、これは、パウエルが沈黙から抜け出すと、自分の仲間、少なくとも同種の仲間を指名する方法です。
ここでも、他の場所と同じように映画館でも、沈黙する人はまず意見の相違の兆候として沈黙を続ける、彼らの話を聞こうとすると、再び話し始めます。これはまさに、コールダーがパウエルと彼を隔てる白線を越えた瞬間、あるいは他の囚人たちに与えられたトランプを引き裂くように誘った瞬間に起こることである。精神科医は、支配的なものと被支配的なものとの間の障壁を打ち破ることによって、バランスの中に公平性を再導入し、自由な表現のための場所を作り出します。
たとえば、パウエルが人類の歴史を通じての大移動を再現するフレスコ画を壁に描き、独房をどのように取り戻すかを見なければなりません。少なくとも彼は、映画の哀れなサム・ニールのように、顔も含めてあらゆる場所に十字架を落書きすることを避けている。狂気の巣窟。いいえ、ここでは、このキャラクターには狂人のようなものは何もありません、それどころか、彼は千里眼のすべてを持っており、男性の軽蔑がすべてを破壊するところに耳を傾け、好奇心を取り戻したいと思っています（高貴な野心、しかしそれでは幸運を！）。
進化、革命
おそらくこの映画のプロエコロジーの理想を決定的に封印しているのは、ほとんど夢のような自然の転写。そして、パウエルのジャングルでのさまざまな放浪に捧げられた多数のフラッシュバックは、多くの点で老人の霧のような白昼夢に似ています。過去と現在の間の移行のほとんどはゆっくりとしたフェードで行われ、ゴリラの中でもアフリカでのシーケンスの長さそのものが、どれだけ長くさまよっていたかも知らずに目覚める夢想家のこの非常に特別な感覚を呼び起こします。
しかし、タートルトーブは、こうした逃亡の瞬間を物語の中で驚くほど重要な位置に置くことで、刑務所内での通過と同じ程度のリアリティをもってそれらにアプローチしている。パウエルがコールダーに提供する詳細な説明は、このワイルドでエキゾチックな世界をすぐに具体的に示し、精神科医はセッションの終わりに対話者に躊躇せずに答えます。夢見てなかった、全部本当だよ« 。
もし私たちが最初に自明の理に値する一方的な発言（動物は美しい、人間は醜いという風刺によって）を恐れることができたなら、本能正確に描く環境不安パウエル著は、一昔前のグレタ・トゥーンベリのようなもので、かなり楽しい哲学的密度を持っています。この映画は、愚かな後退を求めるキャンペーンを一切行うことなく、私たちの原始的な起源がどのように私たちの人間性を強固にし、私たちが思っているよりもはるかに自由と知恵の源であるかを伝えています。
ディレクターが翻訳に成功したというメッセージ基本的なジェスチャー、パウエルとコールダーが両腕を広げて雨を歓迎するこれらの2つの平行したシーンのように。現代のライフスタイルの中で自然が私たちに教えてくれる手放しを再学ぶことは、到達すべき地平線です。すべては妥協であり、それは独自のバランスを執拗に追求する映画の名誉です。
間のつながりはありそうもない猿の惑星霊長類とのつながりについて、羊たちの沈黙心理的な決闘のために、本能まさに成功したエコ・ヒューマニスト・エンターテイメントの典型です。ジョン・タートルトーブは、現在活動している映画製作者の中で最も才能のある映画製作者では決してありません（ベンジャミン・ゲイツなど荒れた海域で後で確認します）、ここで彼はアンソニー・ホプキンスに洗練された捕食者としてのイメージを再形成する機会を提供しており、私たちはその取り組みを喜んで歓迎します。
