グザヴィエ・ドランによる偉大な愛の映画（またはそうでない）：ローレンス・エニウェイズと別れの芸術

ととにかくローレンス、グザヴィエ・ドラン彼の愛の三部作を完成させ、物語の展開ではなく、物語のエピローグを提供します。

古代ギリシャの悲劇、歴史的な出来事がありました。ロミオとジュリエット、愛の探求パメラまたは美徳が報われる。プラットフォームにはジェーン・オースティン、ブロンテ姉妹、さらには寛大な一握りの十代の少女たちの文章もあったワットパッドなどライブジャーナル—言い換えれば、一目惚れとそれに伴うひねりは、その存在以来ずっと続いているのです。。しかし、どのメダルにも裏の顔があり、別離の物語も、夢中になったメダルと同じくらいたくさんあります。

結婚物語、反逆者の結婚式、あるいは結婚生活の風景このように、失恋やゆっくりとした多かれ少なかれ苦い別離を描いた演出が非常に多く、もちろんこのジャンルが多くの物語のスパイスとなってきたとすれば、グザヴィエ・ドランは当初からこのジャンルを先鋒としてきたようだ。こうして彼を通して、とにかくローレンスこの映画製作者は、避けられない恋の失敗について、臨床的かつ叙情的な研究を同時に提供しています。

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私のそばにいて

この映画監督の 3 番目の長編映画であり、恋愛三部作の最後のタイトルです。とにかくローレンスカップルの物語よりも、別れの物語を提供する、その鋸歯は20年以上にわたって痛みを伴うほど伸びていました。究極の限界装置によって展開される、ローレンスが共有するロマンス (メルヴィル・プポー) とフレッド (スザンヌ・クレメント）は当初、ほとんど強迫的な愛を伴う、融合的で限界的なデュオのイメージを表しています。

雨で窓がふさがれた煙っぽい車室内に閉じ込められた二人の登場人物は、共有する共同体に少し元気をもらいながら、自分たちに喜びをもたらすもの、あるいは喜びを奪うものを列挙する。意図的に極端に短くされた焦点距離は、自動車の構造を人工的なプロポーションを与える点まで膨張させ、同時にシルエットを歪めます。

土砂降りとカーラジオと声が混ざり合う不協和音を楽しむ音響空間。ショットのスケールとコカインのてんかんのエネルギーを交互に表示するモンタージュによって、混乱が想定され、安定化されます。そう、この画像を見ると笑顔になります。しかし、ドーランの場合と同様に、このテクニックは二重の目的に役立ちます。。この問題は、活発な愛の描写に関連しているのでしょうか、それとも致命的な不安定性を示唆しているのでしょうか?

車の楽しさは、何も移行することなく、ナイトクラブのより淫らな雰囲気に置き換えられます。細胞の分裂は観客の無意識の中で持続し続ける一方、映画製作者はフレームとそれぞれに異なるリズムの選択を通じて、登場人物を孤立させることに決めます。

贅沢なだけでなく、フレッドの将来の不確実性も、けいれん的なストップモーションによって表現されている一方、ガールフレンドよりも冷静で、今では自分の決断に確信を持っているローレンスが、より流動的なショットによって描かれている――間違いなく深淵だ。物語の中でのそれぞれのダイナミクスを表現します。

ドーランは数枚のショットでカップルを結びつけることに成功するが、彼のスローモーションは、この関係に横たわる夢のような雰囲気を裏付けている。それは、相容れない理想とアイデンティティを持つ二人の人間が、あらゆることにもかかわらず、自分たちはお互いのために生まれ続けていると自分に言い聞かせながら、次の人生の10年間を過ごすことになるというものである。

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一部の批評家が主張していることに反して、とにかくローレンス『』はトランスジェンダーのアイデンティティについての映画ではなく、トランスジェンダーの登場人物を主人公にした物語です。また、映画製作者はローレンスのフレッドへの啓示を書くことを控え、その前提と最終的にはその結果を優先している。

なぜなら、この発表がカップルの終わりの始まりを示すものであれば、それは完全に異なる出来事であり、それが永久に正式なものとなるからです。トランスジェンダー女性の子供を産むという考えに恐怖を抱いたフレッドは（見当違いの恐怖症というよりも、村八分への恐怖から）予期せぬ妊娠を中絶することを決意する。その行為により彼女は深い憂鬱に陥り、その無気力さがローレンスとのすでに対立していた関係をさらに悪化させる。そして、必然的に最初の別れが起こります。

新しいエラー

視聴者は数年後にフレッドを発見します。彼女の衝動性は、不釣り合いなほど白い、一家の母であり、一家の愛人である、堅実な新ブルジョワ女性に取って代わられた。彼女の赤いカールは――」ルージュパッション」と彼女は映画の冒頭で説明しましたが、髪はより滑らかで扱いやすいものになりました。

時間は経ちますが、記憶は残ります。ローレンスはフレッドに自分の詩集を送り、いくつかの詩を彼に捧げ、彼女はそれを小さな筆致で具体化します。キャラクターが発見したピンクのレンガは、同じ色で反応します。ローレンス、あなたは私の人生、私の街、私の通りの境界を越えました。残っているのは私のドアだけです。私の住所を思い出させたほうがいいでしょうか？»。

再会を気まずいものだと表現するのは、控えめな表現でとんでもなく浮気しているようなものです。二人のキャラクターがお茶を飲んでいますが、ソファが小さすぎるように見えます。フレッドは、ローレンスがまだコートを脱いでいないことに気づき、すぐに彼女のコートを脱いでから、ためらいました。」残りを削除しますか?»。

彼女は、色あせたリビングルームのパステル調の色合いを呼び起こす真っ赤な裏地のオーバーコートをはためかせ、動物の安らぎのようなうめき声を上げながら、スローモーションで元恋人の腕の中に身を投げる。二人の登場人物はお互いに鼻で呼吸し、口にキスをし、手を触れ合います。、それでもぎくしゃくした編集よりも、それぞれのジェスチャーがより熱狂的です。

その喜びは明白ですが、ここでもドーランは視聴者に警告します。フレッドが長い間空想してきた目的地であるブラックアイランドへの旅行は、嵐の目に特有の静けさでしかありません。その作品を使うことで新たなエラーモデラットグループより、映画製作者は、グラジオラス畑でバックホウローダーを操縦するような繊細さで、この逃走が他の多くの失敗の一つにすぎないことを告げる。。フレッドとローレンスは、これから待ち受ける悲劇にも気づかず、それでも手をつないで散歩する一方、色とりどりの服の雨が空からスローモーションで降り注ぐ。

«私が小さかった頃、母は乾燥機から出てきた熱い服を私に投げつけていました。 […] そこで私は、『ローレンス・エニウェイズ』のスザンヌ・クレマンのキャラクターに、同じようなマニアの感情を与えたいと思いました。そして、映画の中で二人が一緒に夢見たこのような島に突然彼らが到着したとき、私は彼らの上に空から服が落ちてほしかった»。

グザヴィエ・ドラン、注ぐ時間

しかし、官能的に地面に落ちる織物の美学、笑い声、キスは決してファンタジー以外の何ものでもありません。演出の抒情性と超演出的な音楽の選択によって、映画製作者は残酷にも夢の中で目覚めることを予想している。

あなたのような人

そのため、組合のキメラは数分後、激しい議論の過程で粉砕されました。常に番組のマイクで時間, ドーランはまた、おそらく彼のキャリアの中で監督しなければならなかったシーンの中で最も過酷なシーンだったと認めた:

«スザンヌ・クレマンが数年ぶりに中絶したことをメルヴィン・プポーに告げるシーンは…撮影が大変でした。さらにシーケンスショットです。映画には出てきませんが、撮影中はありました。カメラが肩に乗っていたのは5、6分間…長かったです。それは誰にとっても努力でした。物理的には大変でしたし、全員がカメラを持って移動しなければならなかったので、非常に複雑でした。 13テイク»。

編集中に複数のカットでエネルギーを与えられたこのシーンは、お互いの顔で不満を叫び合う二人の恋人の壊疽のような同意を触媒します。 「私たちは試み、成功しましたが、すべてを手に入れることはできません。あなたの選択は理解できますが、あなたは道に迷う危険を冒す選択もした、そしてそれが起こったのです。 […] あなたは私を怒らせます、私はあなたに従うことができないので、私はあなたに従うことができません […] あなたが自分自身を見つけるために私は自分の命を失いたくない»。

そしてそれはまさに二人の恋人たちの大きな悲劇です。ドーランの場合、特にとにかくローレンス、登場人物たちはお互いを見つけ、道に迷い、そして再びお互いを見つけ、最終的にお互いを拒否することができます。。ローレンスはアイデアに夢中ですが、フレッドは思い出が大好きです。過去の感情のせいで、二人はもはや同じ世界を共有していないという事実に直面することを拒否します。彼らがまだそれを共有していれば。翌日、フレッドは一人で目を覚ますと、青白いシーツの真ん中に色褪せた姿があった。

«世界の終わりですか？» では、メルヴィル・プポーのキャラクターを、ダイジェティックな現在からのナレーションで皮肉を込めて言います。おそらくそうではありません。しかし、それが世界の終わりではないとしても、それは私たちが話している世界の終わりです。

その後、フレッドとローレンスは、偶然訪れたバーのカウンターで最後にもう一度会います。情熱の赤には陰気な栗だけが残り、男の体には女だけが残る。両者は対話に苦労し、隣り合っていてもショット/リバースショットで体が分断される。

«実際、私が後悔しているのは、私が女性になる前から私たちはすでにめちゃくちゃだったことを少し前に理解したことです» とローレンスは認めます。映画の最初の数分からこのカップルを非難しないのは確かに難しい。そうでなければ、なぜ必然的に物語にエピローグの余韻を与えるこのアナレプシス構造になっているのでしょうか？それ以外はほとんどないキャロルこのような構成でハッピーエンドのカードをあえてプレイしたことに対して、トッド・ヘインズによる賞賛の意を表します。

フレッドは謝り、裏口からこっそり出て行った。色とりどりの衣服の滝に代わって、叙情的な枯れ葉の奔流が流れる中、ローレンスが前に立っています。そして映画監督はウロボロスのように、夫婦の原点に立ち返る。フレッドとローレンスが映画セットで初めて会い、視聴者は次のように疑問に思います。それは失敗ですか、それともやり直しですか？