私たちはコーエン兄弟の家でとても楽しい時間を過ごしています。同様にうつ病も多く、 理髪師鮮やかにそして白黒で私たちに思い出させます。
兄弟の面白いフィルモグラフィージョエルなどイーサン・コーエン、栄光を夢見ながら失敗する運命にある一握りの狂気の人々の不幸を語る芸術の過去の巨匠たち。 2000 年代初頭までのほぼ完璧な旅は、ハットトリック達成でデュオの創造的なピークの 1 つを締めくくったビッグ・リボウスキ、ファーゴなどお兄さん。悲しいことに、兄弟たちはその後、少なくともその時までは少しがっかりしていました。老人の国はない。そうは言っても、このあまり刺激的で刺激的ではなかった時期を救ってくれる映画があるなら、それは良いことです理髪師。
カンヌ国際映画祭で最優秀監督賞を同賞受賞。マルホランド ドライブ（なんと素晴らしい年だ！）、この小さな天才のストロークには、次のようなパフォーマンスが宿っています。ビリー・ボブ・ソーントン興行収入は大失敗で、損益分岐点にも達しませんでした。大失敗ではあるが、コーエン兄弟が傑作であると同時に同情的ではないフィルム・ノワールを製作したことを考えれば、驚くべきことではない。
過去の良いキス
映画における白黒という考えが未だに世間の一部で騒がれているとしたら、それはそのプロセスが緊縮的であるとか時代遅れであるという誤解が根強く残っているからです。したがって、そのジャンルの特定の試みに直面して、特にそれが宣伝の飾りとして機能する場合（「反キリストラース・フォン・トリアー著が良い例です）。しかし、彼らの前後の他のビッグネームと同様に（私たちはスティーブン・スピルバーグを次のように考えています）シンドラーのリストまたはアルフォンソ・キュアロンにローマ) コーエン兄弟は、美的気まぐれに屈しません。理髪師。
そこで私たちは、妻のドリスを疑う幻滅した美容師エド・クレーン（ソーントン演じる）を追っていきます。フランシス・マクドーマンド）上司のビッグ・デイブ（故人）と不倫関係にあったことジェームズ・ガンドルフィーニ）。エドは町を通りかかる小悪党にそそのかされて、自分のビジネスを始めるのに十分な金額を引き出すために妻の恋人を脅迫することにしました。しかし今度は、捕まったと思った者が捕らえられてしまう。
監督デュオの忠実な相棒であり、黒と白の偉大な愛好家である撮影監督ロジャー・ディーキンスの才能のおかげで、古典的なアメリカ映画の全セクションがここで灰の中から生まれ変わりました。このオマージュは、何も知らない若い世代にとっては埃っぽく見えるかもしれないが、ジョエルとイーサンは、1950 年代の偏執的な SF 映画に特有の不安と混乱の感覚を再現するために、まず色を剥ぎ取った (墓を冒涜する者の侵入念頭に置いて）。
当時のアルフレッド・ヒッチコックと同じように、私たちはコーエン兄弟の間にもB級映画のシナリオへの愛情を感じます。彼らは風変わりなキャラクター（陰謀論とUFOの熱烈な信者であるビッグ・デイブの妻について言及しましょう）と信じられないような状況を愛しています。 （自動車事故）。しかし、このプロットは一般的な笑いを引き起こすものではなく、何よりも進歩への恐怖によって麻痺した病んだ社会を描いています。そして、正当な理由から、このアクションは核精神病の真っ只中の1949年に行われます。
本当の透明人間
この映画の最も憂鬱な部分は、明らかに、ひるむことなく出来事に耐える受動的なヒーローの原型であるエドを通じて体現されています。つまり、バートン・フィンクの遠い従兄弟であり、途中で舵を手放すことになっただろう。 「なぜチーズを作るのか？」と、妻が浮気しているという結論に達した後、ナレーションで彼が反芻しているのが聞こえます。ソーントンは最初から最後まで非の打ちどころのない怠惰で形式的な辞任を演じており、それゆえに彼のキャラクターが呼び起こす共感はほとんどない。
彼の単調な口調、ゆっくりとした動作、曖昧な視線...すべてが重なり合って、彼を人形、あるいはさらに悲しいことに幽霊に仕立て上げます。主人公の放浪に付随するソナタの気だるいテンポがこの比較を裏付けており、さらに内部の長い独白によって明確に表現されている。エドは不在の擬人化であり、映画の原題ですでに発表されていましたそこにいなかった男(«そこにいなかった男« )。
この映画が目指す劇的なデクレッシェンドは、ややアカデミックなペンを持つ脚本家たちによって今でもフィクションのアルファとオメガとして振りかざされている、ジョセフ・キャンベルが称賛した英雄的なモデルにも反している。コーエン兄弟は、主人公を常に下り坂に導くことを好む、今でもハリウッドの制作をあまりにも乱雑にしているこれらすべての救世主的な人物とは異なります。
このフィルムには、しぼむ風船のような効果があります。、物語の途中で時期尚早に発生するクライマックスの形での対立の後、賭け金は非常に急速に緊迫します。しかし、おそらくここが彼の本当の天才です。理髪師その構成自体が、運命から逃れようとしてほんの少しでも逸れたところで、轢かれたり、車から投げ出されたり、不当に告発されたりした主人公のゆっくりとした道徳的、肉体的苦痛を転写している（そう、まさにそれだけだ）。
方向 上 下
不条理映画製作者の偉大な伝統の中で、数名はいますが（テリー・ギリアム、クエンティン・デュピュー、ヨルゴス・ランティモス...）、コーエン兄弟はカオスの誘惑に決して抵抗せず、それを彼らの疑似科学の世界に適用します。視点。これは、ハイゼンベルクの不確実性原理を引用しながら、弁護士のフレディ（トニー・シャルーブ、素晴らしい）が述べていることで注目に値します。見るだけで見るものが変わる« 。
のシナリオを支配すると思われる量子物理学の概念理髪師。したがって、エドが、遠くからシーンを観察するだけで、本人の知らないうちに、結果や意味を変えることに成功するほど、積極的に行動する必要がない理由がさらによくわかります。論理が機能していないことを理解する、これがコーニアンの英雄が学ばなければならない教訓です大丈夫ですそしてこの映画は、車のホイールキャップが丘を転がり落ち、消えるまで常に回転する非常に象徴的なショットを通じてそれを示しています。
はい、それは確かです。間違いなく、私たちは兄弟の最も悲劇的なニヒルな映画の1つを持っています。そしてこのドラマは何よりも、登場人物たちが理性への回帰を期待するために「有能な」当局に頼ることができないことから生まれている。警察であろうと司法制度であろうと、この 2 つの機関は注目を集めています。理髪師、すべてがカジュアルに扱われているように見え、それは時には愚かさと、時には一種のフォード反射に近い。, それぞれの事柄は、製品のように流れ作業で組み立てられるように解決されます。
この件に関しては、結論が雄弁以上に雄弁です。主人公の残りの人生を急いで描いたかのようにシーンが加速し、システムが私たちから逃れてくる唯一の本当の未知のものを理解することに興味も関心を抱く時間もないことがわかります。人間。コーエン兄弟はこのことを十分に承知しており、ここでは別世界のような生意気さで楽しんでいます。同時に、急性陰謀に影響されずに、人は自分が別の惑星から来たと誓うでしょう。
軽さからは程遠いビッグ・リボウスキまたはからオブブラザー、理髪師したがって、それは邪悪でふざけた憂鬱とより関係があります。バートン・フィンク。このような状況では、プロジェクトが瞬間的な引き立て役として機能するため、国民を団結させるのは難しいが、その瞬間の期待を回避する方法を知っているのはコーエン兄弟の天才でもある。そして、真面目な男などルーウィン・デイビスの内部、私たちは間違いなくうつ病の完璧な三部作を持っています。
