カート・コバーンの最期の日々：ラスト・デイズ、ガス・ヴァン・サントによる幽霊映画

最後の日々をたどる非公式伝記映画カート・コバーンのようなガス・ヴァン・サントそれらを想像してみてください、最後の日々 主人公を幽霊のような存在にし、物語に参加するというよりも物語に付きまといます。

«この手紙を見た、明らかに骨抜きになって不平不満を言うガキになりたい一介の人間の観点から言えば、この手紙はかなり理解しやすいはずである。」。こうして、多くの人がカート・コバーンの世界への別れと考えていることが始まる。 1994年4月8日、歌手の死体が自宅で発見された。検死報告書によると自殺。しかし、一握りの陰謀論者にとって、悲劇は最も信じられない空想の対象となります。それが暗殺だったらどうなるでしょうか？演出？嫌な設定？

幻滅した限界からの使者、ガス・ヴァン・サント（象、ドラッグストア・カウボーイ、私だけのプライベートアイダホ）これらの病的な暴言についてはほとんど気にしません。結局のところ、ショービジネスでは悲劇はよくあることなのです。運命の敷地内を探索する方が人間らしく見えるのに、なぜ運命を必要以上に評価するのでしょうか。この断固として想定された偽伝記を通して、映画製作者は、自分自身のキャラクター、つまり両足を墓に突っ込んだ男の幽霊に取り憑かれます。

マック＆チーズのような匂いがする

カート・コバーンの運命は、同時に魅惑と病的な好奇心を強いる。しかし、業界には名声の絶頂期にあったブレイクしたロックスターが大勢いるのに、なぜ一部の人が他の人よりも人々を魅了するのでしょうか?ニルヴァーナの歌手の場合、おそらく彼の悪徳や苦しみよりもむしろ、彼の皮膚の奥深くにある感受性、人間主義的な信念 （まあ、コートニー・ラブとパジャマ姿で結婚したことも少しはあるかもしれないが、それは細かい話だ）武器を左に渡してから30年以上経っても、彼は情熱を解き放ち続けているということ。

彼の地球での時間は短かったかもしれないが、それは決して豊かさに欠けるものではなく、ハリウッドの引き出しにいっぱいある種類の伝記映画を形作るための素材を提供してくれた。悲痛な作品を監督した直後私だけのプライベートアイダホ、ガス・ヴァン・サントはポートランドでスーツケースを置き、1995年までぐるぐる回ります。カート・コバーンは1年も前に亡くなり埋葬されましたが、彼に捧げる物語のアイデアは壁に跳ね返されました。映画製作者は、あまりにも膨大で、あまりにも非人間的で、あまりにもばかげていると考えているものは残っています。

しかし、最近未亡人となったコートニー・ラブの支援も得て行われた彼の研究を通じて映画製作者は、故カート・コバーンの苦難が彼の興味をそそるのは、生前の彼の最後の日々の展開よりも興味をそそるものであることに気づいています。その後、アイデアはより抽象的、より比喩的なものになります。より直感的でもあります。

このプロジェクトはしばらく脇に置かれ、ヴァン・サントは詩的な詩で始まる、今や有名になった死の三部作に着手した。ジェリー2002年、翌年もパルムドールを受賞象、最終的に今変換されたものによって結論付けられる前に最後の日々2005年に。では、落ち込んだロックスターは頭を撃つ前に何を食べるのでしょうか?質問が大雑把に見えても、それは当然のことであり、映画製作者は大まかな概要に焦点を当てるのではなく、詳細を探します。

«私は警察の報告書、捜査、親族からのコメントを調べ、報告者が無関心であるように見えたとしても、報告されたすべての詳細を記録しました。たとえば、彼が亡くなった日に食べたパスタの皿、彼が着ていた服、彼が聴いていた曲...これらすべての中立と思われる詳細を並べて短編小説にまとめたいと思いました。」と報告した。インロックアップティブルズ2005年に。

聴衆の期待をうまく裏切るかのように、ヴァン・サントは歌手から距離を置いている。カートはブレイクとなり、彼の架空の次元を宣言する借用された分身になります。これにもかかわらず、最後の日々現実にしっかりと根付いており、欠けているものを混乱させがちな落とし穴にはまらないように決意する。コバーンは死ぬ前に何をしていましたか?のコラムへ映画監督と尋ねると、映画製作者はこう答えます。それほど多くはないと思います。»

幽霊の話

セックス、ドラッグ、そして名声の苦しみさえも、ジム・モリソン、ブライアン・ジョーンズ、エルヴィス・プレスリーの特権である。しかし、カート・コバーンはあまりにも苦しみが多かったので、私たちは彼の地獄への転落を見せ物にする勇気がありませんでした。その代わり、ヴァン・サントは、生きる前に耐え忍んだ日常生活の隅々までを注意深く再構築します。。いくつかの誇張的な悲劇は、うつ病にはヒステリックに泣き叫ぶことや、雨が降るのを眺めながら窓枠に好色に突っ伏すことさえも含まれるという集団意識を叩き込むのに役立ってきた。イメージがロマンチックであるとしても、残念なことに、そのルーツはインスピレーションを受けた詩人の詩にのみ見出されます。

ヴァン・サントのブレイクには何の魅力もないし、悲劇的な美しさも感じさせない。彼の無気力さは時間の経過によって体が壊れた老人を思い出させ、彼の理解できないスピーチは視聴者に字幕に頼らざるを得ません。工業用チーズパスタを準備していないとき、偽カート・コバーンは、自分には大きすぎる家の千と一の廊下を当てもなく歩き回り、狭い列の超枠組みの中に姿を消し、服を着て氷水の中庭に飛び込みます。近くの川が森の中を不安定に流れています。退屈と倦怠感の距離は短い;しかしブレイクはすでにそのすべてからは程遠い。

幽霊は、より一般的にはホラー、ファンタジー、そして場合によっては SF の属性であることに、私たちは簡単に同意するでしょう。形のない、非物質的な、死者の代わりとなる、邪悪な存在の顕現…これらの不在の姿（マルク・ヴェルネと彼の同名作品から借用した用語）は、意図によって異なりますが、それぞれが同じ真実を共有しています。幽霊はエコーであり、それを拒否する死者の執拗な復元です。

しかし、ヴァン・サントには慣例など何の役にも立たないため、まったく異なる幽霊が生み出され、それが彼の肉体と骨を重荷のように引きずっています。 「ブレイクはここにいない。誰も彼を見ませんでした»、スコットは27分に横になります。しかし、彼は本当に嘘をついているのでしょうか？それにしても、ブレイクとは誰なのでしょうか？個人、その死骸？おそらく、借りた時間での死だろう。それは、このキャラクターが死にゆく家とそこを通り過ぎる住人たちにつきまとっており、心配する以上に彼らに負担をかけているからである。

物質的なものとその向こう側のものが互いに溶け合い、ヴァン・サントは意図的にそれをもてあそんで、宗教的な暗示をシニカルに増やしている。彼はこう言いました、いつもザ インロックアップティブルズ:

«彼が亡くなったとき、カートはロックの新たなキリストとなり、まさに大衆の偶像崇拝運動を生み出しました。そのため、終わりの日には宗教的な兆候がたくさんあります：天使の想像力、御出現の舞台美術、モルモン教徒の介入、祈りのささやき…。

このキャラクターは、時には精神的な探求で引退した隠者に似たり、服を着て浮かんでいる引退した巡礼者に似たりすることがあります。宗教的な謎のようなものがこの映画を取り囲んでいると私は思う。私たちはスピリチュアルな謎の領域にいます。そしておそらく物語の世界にも直接的に»。

私は死ぬ、だから私はいる

半分幽霊のブレイクというキャラクターを通して、映画監督はインスピレーションの源となった人物を超越して、視聴者にもっとよく問いかけます。「結末とは一体何なのか?」それは不在でしょうか、劣化でしょうか、状態でしょうか、それとも過程でしょうか？ここでもヴァン・サントは事実からインスピレーションを得て、彼自身のイメージを刺激します。ロジャー・エバートによると、そのイメージには次のような要素が含まれています。社会が自分の存在を大切にせずに生きる若者を生み出していること»。

フローレンス・ロシャ役、『ベリー・プリティ』の共著者幽霊たち、彼の記事でガス・ヴァン・サント著『ラスト・デイズ』における創造者と生き物の関係: «ブレイクは心よりも体にダメージを受けた生き物です。衰退のこの段階では、彼は薬物乱用のためにもはや考えることができないようです。この体の劣化が中心で、ブレイクはほとんど力のない動物の体に成り下がってしまいます。彼は庭を掘るとすぐに小さな斜面で倒れ、基本的なニーズを満たすためだけに無計画に食事をします...»。

『ラスト・デイズ』は緩やかな死の演出として考えるべきだと主張することも可能だが、それはその繊細さを拒否することになるだろう。作品デ・ヴァン・サントは、炎をもてあそぶという彼の性向によって自分自身を際立たせたことは一度もなかったが、その灰をもてなした。

それでは、遅延ではない場合、何が終わるのでしょうか?この観察に基づいて、映画製作者は無調のパッシブ映画撮影装置を使用しています。 「私のカメラはそこにいることを嬉しく思います。部屋に応じて、同じ高さ、同じ場所に体系的に配置されます。」と説明した。映画監督。まるで支離滅裂なマイケル・ピットのスランプで麻痺したかのように、テイクは長くなる。そして、あたかもフィクションと現実をより曖昧にするかのように、監督と俳優は、出演者のミューズをよりよく置き換えるために、個人の特徴を隠そうと努めます。

あまり驚かずに、その映画は観客の大多数を困惑させた。報道陣と観客はこの映画を、大げさで味気ない、あるいは単にクソつまらないと交互に評している。しかしおそらく、この映画の失敗の原因は、主題というよりも、懲罰に近い感覚のほうにあるのかもしれない。

最も明確なフィクションを快適に目撃するのは簡単ですが、たとえ不便なものもあるかもしれません。逆説的だが、チェーンソーによる虐殺は、ゆっくりと老化して衰退していくよりも常に見守りやすい。。結局のところ、俳優は役柄が諦めた後も長い間呼吸を続けており、それが芸術によるカタルシスの最大のポイントです。しかし、の場合には、最後の日々, マイケル・ピットは不定不自然な死体を演じます。幽霊でもゾンビでも人間でもない。何もありません。

ガス・ヴァン・サントは、多くの人が古典的で面白いオマージュを期待していたところに、観客に異常な作品を提供した。しかし、この映画製作者は、プロジェクトが示唆するマーケティングの可能性を弄ぶのではなく、提供することを好みました。時間と空間の外にある禁断の括弧、おそらくカート・コバーンが墓に入るのを救ったのでしょう。そして驚くべきことかもしれないが、20年経った今でもハリウッドでは誰もそれを再訪しようとしていない。