ラナ・ウォシャウスキーがその方法を説明クラウド アトラスの主要な視覚的進化の 1 つが可能になりましたマトリックス 4 : 復活。
最初の予告編以来、マトリックス 4 : 復活 私たちを作る千一の質問をするマトリックスの再始動について： の上ネオとトリニティの未来の説明について、モーフィアスの俳優変更、そして私たちは（助けてはいけない）とさえ言われています。この映画は続編ではありません厳密に言えば。
シナリオに関連する複数の質問。しかしマトリックス、当時の革新的な特殊効果と非常に特殊な視覚的雰囲気の両方において、非常に強力な成果でもあります。そして予告編によれば、この面で私たちを待っているものも、元の三部作とは大きく異なります。しかし、映画館に到着する前に、観客のニューロンが永久に短絡しないように、ラナ・ウォシャウスキーは自身の作品の新たな偏見について説明し、そこから得たものだと彼女は言うクラウド アトラス。
「そうそう、緑灰色のフィルターを外しました」
のために雑誌 2021年12月号プレミア公開、監督がインタビューを受けました。彼女は、元の三部作とは異なり、映画のはるかに「太陽」的な雰囲気について疑問を抱いています。はるかに暗く、彩度が低く、落ち着いた色調です。ここで彼女は、監督としてのキャリアの始まりから、その後に至るまでの光との関係を説明しました。マトリックス 4、 同誌が彼になぜこのような展開になったのか尋ねたところ、次のように答えた。
「だってクラウドアトラスだから！」芸術的に言えば、これは私に最も影響を与えた映画であり、いずれにせよ、私を監督として本当に進歩させた作品です。私はトム・ティクヴァ、ジョン・トール、ダニエレ・マサッチェシと非常に密接に仕事をしました。この３つが私を大きく進化させてくれました。若い映画製作者だった私は自然光が大嫌いでした。太陽に耐えられなかった。光を加工して希望の形を与えられるようにしたいと考えていました。私は影が大好きで、コントラストの残酷さが大好きでした。
『バウンド』や『マトリックス』を見てください…これらの映画の照明は非常に「シャープ」で、非常に制御されています。私はフィルム・ノワールとその美学に影響を受けました。そして、Cloud Atlas では、先ほど述べた 3 人の方々のおかげで、別の照明方法を発見しました。太陽と戯れ始めると、狂気と予期せぬ力がステージングを引き継ぐことを私は理解しました。最初は嫌だったことを認めます。光源が消えてしまい、期待していた場所になかったので、とてもイライラしました。
「光と対戦することもできるんだ、クレイジーだよ！」 »
そして、一瞬のひらめきがありました。太陽が現場にもたらす魔法を見ました。突然ショットがキラキラして綺麗でした。この光の質、この密度：どんな特殊効果でもそれを再現することはできません […] そう、私は何らかの方法で光のコントロールを失わなければなりませんでした。
これが、私が常に俳優と仕事をするのが好きな理由の 1 つです。俳優が与えるものは決して再現できないからです。各テイクはユニークです。それでは、太陽と俳優を相互作用させることができると私が発見したときのことを想像できますか?それは文字通りの啓示でした。 2つの信じられないほど強力な力がつながっているように感じました！[…] 基本的に、私は自然光をマトリックスに戻そうとしました。 »
黄オレンジの道
これが、マトリックスのこの「クラシックな」色の範囲についての説明です。ワチョスキーがカメラのフィルターボタンを押し忘れたのではないかと信じていたかもしれない少数の懐疑論者も安心してください。監督は意図的にそうしたものであり、それを知らせるつもりです。このサーガの再始動は、最初の 3 つの映画のスタイルとは一線を画すものになるでしょう(そしてそれは必要です、そうでないと影響を受ける危険がありますフォースの覚醒）。
しかし、私たちは、映画のダイジェーシスについての少しの内的な説明には反対しません。。マトリックスは仮想現実であり、ネオとトリニティの復活とモーフィアスの「生まれ変わり」によってコードが変更された可能性があるため、この視覚的な偏見には説明が必要です。潜在的な答えを得るには、2021年12月22日に劇場に行く必要があります。
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