伝説のスティーブン・スピルバーグ監督の新作、ウエストサイド物語は、世界的な興行収入で記念碑的な大失敗でした。説明してみてください。
2014年3月、とあるスティーブン・スピルバーグ～するという彼の願望を初めて共有するミュージカルの新たな翻案を上演する1957年から、 ウエストサイド物語、 後ロバート・ワイズの最初の映画その後、20世紀フォックスは権利獲得に苦労したが、実際に映画の撮影が主にニューヨークで始まったのは2019年6月のことだった。
最後の拍手は 3 か月後に行われ、リリースは 2020 年 12 月に予定されていました。新型コロナウイルス感染症のパンデミックにより、そうではないことが決定されましたそしてその 1 年後、米国では 2021 年 12 月 10 日、フランスでは同 8 日に長編映画が映画館のみで公開されました。しかし、何週間にもわたる搾取を経て、優れた映画製作者の最新作が完成しました。ET 地球外生命体、ジュラシック・パークなどマイノリティ・リポート記念碑的な失敗でした。
実際、1億ドルの予算をかけて、ウエストサイド物語6,500万の収入さえ得られなかった。どうしたの？誰に過失があるのかこの金融危機はほとんど不公平だ映画は素晴らしいです?
ダークミッキー
最も明白な仮説の 1 つは、ディズニースタジオ (2017 年末に 20 世紀フォックスを買収し、2019 年初頭に最終契約を締結すると発表した) です。長編映画の成功を犠牲にして、その巨大な作品のスペースを空けた スパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム、1週間後に米国とフランスでリリースされました。
そして当然のことながら、映画館で公開される映画の大部分の成功が抑制されているパンデミックの時期に、新作映画という人気のイベントに直面していることに気づきました。スパイダーマン明らかにそうでした経済的成功の可能性を阻む厄介な問題。以下の点にも注意してくださいウエストサイド物語『』は上映開始当時、わずか 2,820 館で上映されましたが、これは一般向けを目的とした作品としてはかなり低い平均です。ノー・ウェイ・ホーム?
必ずしもそうとは限りません。ブランドを確立するためだけに、利益をもたらす可能性もあるフォックス・ブランドの映画を賭けに出すことが、どれほど同社の利益になるのだろうか？この疑問は問われるに値するが、買収とその巨大なフランチャイズ（とりわけ、マーベル、スター・ウォーズ、ピクサー）は、指を指したいという私たちの欲求を高揚させる可能性があります創造ではなく収益性を何よりも考える多国籍企業の冷笑的な行動。
本当に悪いスタジオのせいなのでしょうか？
しかし、一歩下がってみましょう。出かけるという選択ウエストサイド物語 の前にスパイダーマン確かに血なまぐさい犠牲の儀式のように聞こえるかもしれないが、非常に自然な年末の外出のようにも聞こえる。2022 年のオスカー授賞式を考慮した放送ロジック。さらに、パンデミックから1年が経ち、この映画は静かに大スクリーンでの上映を待っていた。
しかし、多額の費用がかかる長編映画の公開を遅らせれば、たとえ競争相手が赤と青の蜘蛛の衣装を着ていたとしても、ほんのわずかでも隙があれば絶好のチャンスとなります。おそらく、特に競合作品がスーパーヒーロー映画の場合はそうかもしれません。の観客ノー・ウェイ・ホームのものと同じですウエストサイド物語?
したがって、マーベル映画は必然的にスピルバーグ映画の潜在的な魅力を侵害したのだろうか？それでも、ディズニーは、その戦略において、クモの子馬がどのような場所をとろうとしているかを考慮に入れていたようです。スタジオと映画館運営者が締結した契約– によって指摘されましたバラエティ– 維持するウエストサイド物語少なくとも新年まではスクリーンに映るだろう。この長期カードの展開は、ディズニーがそのようなスピルバーグおじさんを完全に排除するつもりはないことを明らかに示している。
現代化されても、『ウエスト・サイド物語』の復活は観客を獲得できなかった
赤ん坊のスピルバーグに（その後）何が起こったのでしょうか？
しかし、このタップダンスを踊るタイタニック号の責任が耳の大きな皇帝だけにあるわけではないとしたら、実際に何が起こったのでしょうか?繰り返しますが、言うのは難しいです。年齢別に分類したさまざまなカテゴリーの視聴者について上で説明しました。40 歳未満の人々がウェブウィーバーのファンの大多数を占めており、50 歳以上の人々がウェブウィーバーの復活に最も敏感な視聴者であることを認めましょう。ウエストサイド物語、あれですか？この2番目のカテゴリーの観客は実際に映画館に戻ってきました去年劇場が再開されてから？
7 番目の芸術研究センターであるクォーラムが実施した、2021 年 11 月付けの米国の映画館入場に関する調査によると、50 歳以上の 44% が映画館は安全だと感じていると回答しています。したがって、それは次の問題ですこの年齢層の観客は半分にも満たないの記事によると、それを承知で、バラエティ, 開始時に販売されたチケットの26％ウエストサイド物語55 歳以上の人々が購入しましたが、2 番目の年齢層である 25 ～ 34 歳では 21% でした。
したがって、スティーブン・スピルバーグの映画の観客は明確に定義されており、次のことが明らかです。映画の魅力はパンデミックの壁を越えられなかったそれが彼を観客から引き離した。
ミュージカルってもう人気ないんですか？
しかし、この新型コロナウイルスの要因が明らかに不可欠であるとしても、それがこの経済災害の唯一の理由であるとは言えません。実際、測定がより困難な他の要因がこの問題と組み合わされます。まず、比較的長い上映時間がこの映画の観客への魅力にどの程度影響を与えた可能性があるでしょうか?確かに、ほとんどを参照してください2 時間 40 分のミュージカル コメディ長編映画トム・ホランドやサノスがいない限り、それはもはや大多数の観客の習慣の一部ではありません。
明らかに、これは依然として非常に曖昧な要素であり、特に入場者数が必ずしも少ないとは限らない、特にこれまで以上に長い大ヒット作に直面して、測定するのは困難です。それでは、ミュージカルコメディの側面が観客を遠ざける原因だったのでしょうか？大暴落は、猫2019 年と最近では、私たちの出身地そしてのシェール・エヴァン・ハンセンと示唆するかもしれないアメリカの観客はこのジャンルに飽きているそれはもはや当時の規範の一部ではありません。
しかし、それは、ラ・ラ・ランド、 のグレイテスト・ショーマン、 のメリー・ポピンズの帰還そしてのスター誕生。ここでも一般化するのは困難です。キャスティング（知名度の高い出演者の集合体）の魅力といった奇妙なパラメータについても同様である。悪夢の路地の新人以上に大衆を惹きつけていないウエストサイド物語) または映画に対する観客の一般的な関心に対する 1 年の延期の影響 (砂丘など死ぬのは待てます興行収入が相対的または素晴らしい成功を収めていたこと）。
アンセル・エルゴート、ウエスト・サイド・ストーリーの視聴者を募集中
著者の終わり？
一つ確かなことは、ウエストサイド物語記念碑的な失敗でした。そして映画ファンを大いにがっかりさせたのは、偉大な作家による他のいくつかの映画がここ数カ月間、劇場でも同様に悲惨な運命が続いた。明らかに引用できます最後の決闘リドリー・スコット著 (予算 1 億ドル、全世界で 3,000 万強)、悪夢の路地ギレルモ・デル・トロ著（予算6,000万、調達額3,000万にも満たない）。
二人の映画製作者は、プロジェクトの要求に応じて比較的多額の予算を手にしていましたが、適切な投資収益率とは程遠いものでした。そしてこれは彼らの名声にもかかわらず。これは、より控えめな予算の映画でも同じですが、それでもクリント・イーストウッドや彼のような何度も有名な監督によって監督されています。クライマッチョ(世界中で 3,300 万の予算と 1,400 万の収益)、あるいはポール・トーマス・アンダーソンと彼のリコリスピザ(現時点では PTA としては普通のことですが、世界中で 4,000 万の予算と 2,000 万の収益があります)。
観客は映画製作者の演出のスケールにもっと興味があるのでしょうか？
それは明らかですこれらの有名な名前は映画館に観客を惹きつけませんでしたそうすれば、スティーブン・スピルバーグの作品が群衆の中で目立つことができると信じていたでしょうか？まあ、そうではありません: 映画製作者の最新の長編映画ジョーズそしてのシンドラーのリスト主に国際興行収入のおかげで利益を上げました。
これは次のスコアによって証明されています。レディ・プレイヤー１(米国本土では1億3,700万、予算は1億7,500万だが、世界のその他の地域では4億4,500万)良い大きな巨人（予算1億4,000万に対し、国内興行収入は5,500万だったが、世界では1億3,900万を集めた）。明らかに、この映画製作者の安価な映画の方が成績が良かったのですが、これらの映画は1億ドルも超えなかった国内の興行収入 – 例外リンカーン そしてその収益は1億8000万を超えます。
作者対観客
どうやってスタジオを責められるだろうかもう偉大な作家に何億ドルも寄付しない大ヒット作以外のものを作るには？そして繰り返しになりますが、そのように認識されているアーティストが監督したフランチャイズ映画でさえ、大失敗を免れないわけではありません。スーサイド・スクワッドそしてのマトリックス リザレクションズ（ただし、ワーナー側のHBO Max戦略の影響を受けました）。
私たちもどうして驚くことができるでしょうか有名な映画制作者がプラットフォームの呼びかけに屈する ストリーミングスタジオがますます慎重かつ消極的に任せている予算にアクセスするには？クリストファー・ノーラン以外の誰かが、彼の名前だけで大量の視聴者を取り戻すことができるだろうか？
時代の終わり？
したがって、2022年は、特にジェームズ・グレイ、ウェス・アンダーソン、アレハンドロ・ゴンサレス・イニャリトゥ、ダーレン・アロノフスキー、ジョルジュ・ミラーらの次回作が終了することから、西部劇映画の現状を報告するまたとない機会となるだろう。鼻。同時に、マーティン・スコセッシ、リドリー・スコット、デヴィッド・フィンチャー、ギレルモ・デル・トロなどの著名人も登場します。SVoD プラットフォームによって、または SVoD プラットフォームのために放送および制作された映画のクレジットに– ここでは、最初の 2 つは Apple TV+、次の 2 つは Netflix です。それで、スティーブン・スピルバーグはいつアマゾンに到着するのでしょうか？
私たちはすぐにそうなることを望んでいませんが、将来はこれまで以上に不確実であるようであり、映画製作者が大衆を自分の作品と結びつけることに成功するかどうかは定かではありません。ファベルマンズ2022年に。彼の自伝的映画はエキサイティングに見えるかもしれないが、現在の観客の願望とは程遠いようで、興行収入が宙に浮いたまま終わる可能性も十分にある。ウエストサイド物語。
