毎年のように、私たちは 10 月の第 1 週にサン・ジャン・ド・リュズ国際映画祭に行き、若手監督による第 1 作と第 2 作のセレクションを鑑賞します。予期せぬ平手打ちを受けるチャンス。
そして今年、フェスティバルの使命は極めて重要です。さらに、芸術監督のパトリック・ファーブルはそれを秘密にしていません。私たちは大衆を映画館に戻さなければなりません。また、このコンペティションの初日が各上映会で満席となったことを見ると、映画は大規模で目立たない部屋で見られるものだと考えているのは私たちだけではないと信じられるようになります。
女優のジェラルディーヌ・パイハスが委員長を務め、シャルレーヌ・ファヴィエ、ステファン・フォンキノス、ヴァレリー・カルセンティ、ジャン＝ポール・ゴルチエで構成される審査員は、勝者を選ぶためにやるべきことがたくさんあるだろう。この初日はすぐにハードルを非常に高く設定しました。と思えるような霧に包まれた街の中にあります。サイレントヒル私たちは 3 つのまったく異なる映画を発見しましたが、同じ芸術的野心によって団結していました。 2022年版はこちらです。
場合
そして、私たちは非常に強力にスタートします優れた場合、アッパーカット形式の最初の長編映画エジプト出身のロトフィ・ネイサン監督による作品。親密なドラマと革命的な銃撃戦が交互に登場するこの映画は、最初のショットからその熟練した技術とそこから生まれる詩を印象づけます。かなりシンプルで予測可能な劇的なフレームワークから始まり、それでも監督は私たちの期待を裏切る彼の映像に細部とヒントを散りばめることで、映画の真の核心を明らかにする傾向があります。
アラブの春の失敗で傷を負い、これまで以上に他の場所で救いを夢見る若者の物語場合驚異的なアダム・ベッサの助けを借りて、力強く繊細、柔らかく衝撃的なシーンを掛け合わせ、真の啓示をもたらします。彼の性格に完全に染まっている、狂気の白熱、痛みを伴う暴力、抑圧された人間性の感動以上のもの。彼のキャラクターであるアリは、縄が彼を締め付ける悪夢のように物語を進み、私たちを神聖なフィナーレに連れて行きたいという彼の自由主義的な欲望をすべて断ち切り、その単純さで武装を解除し、その暗闇で圧倒します。一見シンプルだけど、すごい力を秘めた映画。
11月2日からは必見です。
実にシンプルに、見事です。
マニフィカット
レジスタ変更の合計マニフィカト ヴィルジニー・ソヴァール著。彼女の最初の長編映画で、監督は簡単な道を選びませんでした。なぜなら、彼女は可能な限り単純な方法で、紙の上では期待以上の前提を私たちに提供しているからです。それは、司祭の死というものです。彼の教区の役人たちは、それが実際には女性であることを発見して驚いた。ショックとともに、その反応も起こります。私たちは、教会のイメージを保ちながら、どのようにしてこのような詐欺行為が起こったのかを調査しなければなりません。
少しクレイジーな主題、堅実以上のキャスト (カリン ヴィアール、フランソワ ベルレアン)、そして家族ドラマを省略することなく、アシッド コメディー、入門ロード ムービー、捜査スリラーの間を行き来するトーンにより、マニフィカト 残念なことに、過剰な寛大さによって罪を犯します。このように監督は、少し多すぎる物語とテーマのレシピを私たちに提供しています。それは徐々にその初期の仮定を抑圧します。論理的な帰結: この映画は、物語のあらゆる側面を同じくらい重要視したいため、途中で少し迷ってしまいます。
しかし、そう考えるのは間違いですマニフィカト 失敗または期待外れです:それどころか、それは監督の主題に対する愛情を証明しています。、確かな技術的パフォーマンスを示し、いくつかの特に注目に値するシーケンス（夢のような感動以上の品質を備えたものを含む）を提供し、私たちの完全な注目に値する繊細で最新のテーマに触れています。私たちは、もう少し書かれておらず、その原動力となる主題をより包括的に扱った映画を望んでいただろう。しかしこれらの小さなスラグは押し流されることは間違いありません2 番目の長編映画の機会に、私たちはすぐに見ることを望んでいます。
カリン・ヴィアール、司祭の堤防を破る準備ができています。
ザ・ハウス
硫黄について話すのは難しい ザ・ハウス、監督初の長編映画アニッサ・ボネフォントありふれたものに陥る危険を冒さずに。そう言わなければなりませんその主題はあらゆる曖昧さを伴いますそして、自発的であろうとなかろうと、映画は彼らを受け入れることを決して奪うことはありません。エマ・ベッカーの同名小説を原作とした、ザ・ハウス次の本のインスピレーションを求めて作家が飛び込んだことについて語るベルリンの売春と売春宿の世界。完全な没入の中で、最初は魅了されていた彼女は、おそらく、これまで疑っていなかった自分自身についての真実を見つけるでしょう。
このような主題には、偽りの謙虚さを持たずに率直に語ることが必要であり、この観点から言えば、ザ・ハウス本当の成功です彼がフロントでプレーするとき、その衝撃は、アナ・ジラルドットこれまで見たことがないからです。女優は完全に夢中になっているこの役は間違いなく彼の残りのキャリアに影響を与えることになるだろうそしてそれは謎の余地を残さない。問題は、それを超えて語るべき映画もあり、そこではすでに問題がよりデリケートになっているということです。
アナ・ジラルドット、制限なし。
この物語は、アプリオリに矛盾し、調和のとれた形で出会うことはめったにない 2 つのテーマの間でバランスを取る役割を果たします。一方でフェミニストの戦いもある、一般に単純な性的対象として見なされている女性に彼らの尊厳を回復することを目的とした本質的なものであり、もう一方では「地獄への降下」この硫黄の世界に迷い込みながらも、自分自身を発見する主人公の姿を描いています。
これに、ヒロインに自分の選択を突きつけるためだけに存在する、ヒロインの側近によって体現されるかなり奇妙な道徳的層を加えると、本当に魅了すべき主題についての現実的な視点を欠いた映画作品が出来上がってしまいます。時には、恥ずかしいペンサムに近づくこともあります。しかし、特に次のような観点から、このような映画に取り組むとき、私たちは自分の感情だけに限定すべきではありません。フェスティバルの観客から彼に与えられた以上の好評。私たちがこの監督に望むことができるのは明らかにそれだけです。
つまり、11月16日から自分の意見を形成するために見ることです。
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