『シン・ゴジラ』の作者による新作超大作『シン・ウルトラマン』を見てきた

Hideaki AnnoなどShinji Higuchi日本の大衆文化の新たな象徴的な人物に挑戦します。ウルトラマン。

第 23 回ユートピアレス・デ・ナント・フェスティバルは、日本の人気映画のファンに対して間違いなく非常に寛大です。林太郎伝説に捧げられた回顧展に加えて、林太郎の立会いの下で、プログラマーたちは、数年前の発表以来あらゆる空想を呼び起こした長編映画のフランス初演を提供できることを当然誇りに思っていました。シン・ウルトラマン。

唯一無二の

巨大フランチャイズの重要な地位を担う期待は、ウルトラQポップカルチャーにおいて、最初に明らかにされたイメージの野心、そして何よりも著者の系譜に沿って, 庵野秀明（脚本）と樋口真嗣（監督）は、監督、脚本、特撮のいずれにおいても、特撮や怪獣映画の偉大なる古典を完全に超越する能力を共通している。

最初のものはシリーズで永遠に有名であり、次に映画新世紀エヴァンゲリオン。 2人目は、大きな生き物の世話をしました。三部作カメラ1990年代後半から この作品は、子供たちの大好きなカメを最新の状態に戻すという名目で、カメを映画から映画へと恐ろしい象徴に変え、最終的には次のような疑問を明確に引用した。エヴァンゲリオン。彼らのアイデアは間違いなく融合しましたシン・ゴジラ、フランスではまだ公開されていません（スペクトラムフィルムズがこれを改善しようとしているように見えますが）、完全な再発明であると同時に、モンスターの王の神話の象徴的な力の汎化でもある、息を呑むような破壊の連続が横切ります。

シン・ゴジラと伝説の太もも

シン・ウルトラマン彼もそれに倣わなければならなかったが、彼は最初のボックスから文字通りそうした。意図のメモは非常に明確です: の崇拝者シン・ゴジラのキャラクターと世界観を通じて、このテーマの拡張に混乱することはありません。ウルトラマン。繰り返しますが、数多くの都市規模の戦闘シーケンスにもかかわらず、親ウルトラマンチームの本当の敵は依然として行政、政治である、人間の側…そして地球外の側！

したがって、それは匿名のオフィスでの長い議論の復活であり、その緊縮さは樋口のカメラによってほとんど風刺画の点まで強調されているが、存在する力が顔に出ないときは一度地面に釘付けになったが、どちらかに溶け込む硬いフレームは、まったく気まぐれな方法でさまざまな物体 (リモコンのショット!) に取り付けられていたり、作中のオフィスやキャラクターによってほとんど隠されていたりします。日本の行政のミルフィーユよりも国際外交の欠点を批判し、シン・ウルトラマン ただし、大まかには、スケーリングされた前任者の原則に従っています。。

ウルトラマンVSマッキンゼー

しかし、ウルトラマンはゴジラではありません。そして、このデュオは、キャラクターの歴史と、彼を特徴づけるエピソード的な性質の両方に対処しなければなりません。こうして、にもかかわらず壮大な怪獣を 20 分と楽しいシナリオで叩きのめすことを余儀なくされた彼は、デモンストレーションを構築する前に、人間と地球外生命体の関係に焦点を当てます。段階的に、エピソードごとにでも、 どこシン・ゴジラ爬虫類の進化によって中断されました。

怪物の王に対する準宗教的な扱いは、雰囲気はあるものの、余地を残しているのと同じように、シリーズとそのコードに対するノスタルジックな賛辞、音楽とジェスチャーが含まれます。ライセンスに慣れている人を幻覚させるような、カラフルでダイナミックな対決シーンで壮大になる賞賛ウルトラ、おそらく彼らのアイコンがそのような献身的な扱いを受けているのを見て感謝しているでしょう。

ワンパンウルトラマン

最も気難しい人は、この作品がデュオの以前の映画よりも省察を押し進めていると批判するだろうが、他の人は、映画のリリースに伴って大量の至福の賞賛分析が行われた後、これを思い出させるものとして見るだろう。シン・ゴジラ、彼の主な動機は次のとおりです。ポップカルチャーとその喚起力に対する情熱。そしてそれらは差し迫っています真仮面ライダーそれを順番に証明すべきだ。