エクラン ラージは、次の提携により、2024 年カンヌ国際映画祭のクロワゼットに戻ってきました。スクリーミングメタル。そして、戻ってくる時間ですフュリオサ: マッド マックス サーガ、待望の前編怒りのデス・ロードジョージ・ミラー著、コンペティション外で発表。
スクリーミングメタルは今年のカンヌに同行し、フェスティバルの多様なセレクションを探索します。漫画のストーリーや現在の文化的出来事に関する記事を通じて、メタル ハーラントは折衷主義で年 4 号、制限のない想像力を展開します。実験と発見に対するカンヌ映画祭の熱意に完全に沿った編集ラインです。
記念碑から9年後マッドマックス 怒りのデス・ロード、カンヌではすでにコンペティション外で発表されていましたが、ジョージ・ミラーが戻ってきました。激怒、シャーリーズ・セロンのキャラクターの前編、今回はアニャ・テイラー＝ジョイ、を伴うクリス・ヘムズワース。私たちは、このオーストラリアの映画監督が、この後も傑作を生み出す勢いを継続してくれることを望んでいた。3000年も君を待ってるよ。私たちが望んでいたのは正しかった。
#カンヌ2024
私たちは以下の協力のもと、一連の短いレビューを開始します。@_MetalHurlantカンヌ映画の中で最もメタルな作品:#フュリオサ！pic.twitter.com/kYfWrX9roQ— エクラン ラージ (@EcranLarge)2024 年 5 月 16 日
フュリオサは『怒りのデス・ロード』ではない、それは良いことだ
それは何についてですか?フュリオサは若い頃、荒廃を支配しようと決意した恐るべきディメンタスの信者によって緑の地球から引き裂かれました。イモータン・ジョーと対峙しながらも、フュリオサは復讐するために生き残ろうとする。
どうだった？これらの行の作者にとって、マッドマックス 怒りのデス・ロード 単なる素晴らしい映画ではありません。これは、その時代を特徴付ける作品の 1 つであり、その道を歩むことができた人々のシネフィリアでもあります。この前編プロジェクトが発表以来、興奮を誘うすべてを持っていたとしたら、そのモデルと比較して速度がわずかに低下しただけで、痛烈で不釣り合いな反発に変わっていた可能性があります。
この課題を認識していることは間違いありませんが、ジョージ・ミラーは、可能な限り最良の方法でこの付属物にアプローチしました。一方では、激怒視覚的にもテーマ的にも、怒りのデス・ロード、将来の皇帝の役割でアニャ・テイラー＝ジョイ（素晴らしい激しさ）を受け入れるのに数秒で十分な点まで。この映画は、勇敢さの主要な部分 (装甲バンの周りの追跡) の 1 つで、第 4 作品の最高の部分とクライマックスを呼び起こします。マッドマックス2、驚くべき創意工夫を持っています。
アニャ・テイラー＝ジョイは完璧なキャスティングだった
一方、映画製作者は前回のエピソードとは反対の見方を続けています。どこ怒りのデス・ロード それは一時性の低下と、途切れることなく行き来する熱狂のためでした。激怒真の叙事詩ですの物語から受け継がれた章を通して数十年に及びます。3000年も君を待ってるよ。
ジョージ・ミラーはすでに自分のヒロインを黙示録のワルキューレにしていた。彼がそれを本来の意味でのサーガ（北欧の架空および神話の物語）に位置づけるのは論理的である。今回は、百科事典のような知識を持つ老賢者であるヒストリーマンも登場し、戦士の物語と、長年にわたって成熟した彼女の復讐の探求を私たちに伝える責任があります。
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任務を遂行する
この長い期間は、明らかに多動性よりも刺激的ではありません。怒りのデス・ロードしかし、フュリオサの旅の悲劇全体と、荒廃（オリジナル版ではウェイストランド）全体の悲劇を統合する方法を理解するために不可欠であることがわかります。こちら側では、ミラーは宇宙の活気に戻ります。ハッピー フィート 2、宇宙からオーストラリアの砂漠までのトラッキングショットで無限に大きいものと無限に小さいものをリンクします。
これは長編映画のもう 1 つの基本的な美的側面です。怒りのデス・ロードそれは水平性の作品であり、空と地の間の線が白いページ（つまり、黄色と青）の中心にある神話と運命の輪郭を示していました。激怒その点では、はるかに垂直的です、車が全力を尽くして登ろうとする砂丘でいっぱいです。
ジョージ・ミラーは、神話のシンボルを学術的に再読したことで知られています。緑の地球からのリンゴがナレーションの破壊的な要素を引き起こすとしたら、この上昇の舞台美術は、何よりも常に山の麓に落ちる運命にあるシーシュポスとその岩を思い出させます。生物圏が失われたこの荒涼とした環境では、エネルギー伝達はもはや自然なものではありません。すべては暴力と報復であり、生と死の満足のいくサイクルではなく、その正当性は結局忘れ去られ、ミラーは自分の年表の主要な要素を短いモンタージュに要約するという意図的に残念な選択をするほどだ。
マッドマックス: ピラの砂丘
そこに、この映画のようなジェスチャーの本当の原動力（冗談ではありません）があります。もし荒野が空間的な虚無を反映しているとすれば、おそらくそれはそこを通過する時間の重要性をより良く投影するためである。これがこの地域の本当のサイクル、本当の生物圏です。物語や神話を生み出す能力、想像力をフルスピードで走らせ、そのディテールの感覚に驚かされます。
もちろん、激怒～の多くの要素を増幅することを楽しんでいます 怒りのデス・ロード（前作でのみ言及されたベイル・ファームやペトロヴィルも含む）しかし、それは単に過去のオフカメラにスポットライトを当てるだけではありません。これらのイメージは、入れ子人形の目もくらむような集まりの中で、別の死角を生み出します。イモータン・ジョー、リクタス、マンイーターも登場し、力関係（もう一つの垂直要素）が世界の権力関係とそれほど変わらないことを強調しています。怒りのデス・ロード。一方、展開されるのは、ヒロインの人間という種に対する徐々に幻滅することです。
すべてを燃やしなさい
イモータン・ジョージ
フェミニストというよりニヒリスティックな作品、この長編映画は、幻滅した前日譚としての性質を受け入れる方法で魅了されている、特にフュリオサの目的（緑の地球への帰還）が失敗する運命にあると知っているときは。次の映画に追いついた見事な視覚的アイデアによって、キャラクターの空間的および道徳的な羅針盤である星図が放棄されてしまいます。
おそらくこれも理由です進化するミラーの演出、大スペクタクルの分野での競争に罰金を与え続けながら（唯一の欠点は、ジャンキーXLが前作の音楽をわざわざリニューアルしなかったことです）。監督のカットと編集の感覚はこれまでと同じように正確で神経質ですが、デジタルツールを使用して、カメラが主人公の周りを旋回してアクションの重心になるように、長めのテイクを数回撮影することもできます。
心配しないで、いつもバンバンヴルームヴルーム
周囲を取り囲む広大な砂漠の中にこれまで以上に彼らを配置することで、多くの疑問が浮かび上がります。もはや何も提供するものがなくなった空間で、どうやって自分の居場所を見つけるのか？何もないところでどうやって伝説を書くのでしょうか？結局のところ、自分の存在意義を求めて戦っている魂たちは、みんな「すでに死んでいる」のではないだろうか？この素晴らしい表現は、邪悪なディメントゥスによって語られ、刻まれています。激怒圧倒的な絶望感の中で。クリス・ヘムズワースが元気なのも不思議ではない血に飢えた歴史的なバイカーとしての彼の役割。彼がフレームの端から端まで足を踏み鳴らしながら、他の皆と同じように内省を強いられる。
ジョージ・ミラーは、自分の世界を発展させた後、無限に小さいものに戻り、驚くべき親密さのフィナーレを構成します。シーシュポスは再び山のふもとにいますが、アルベール・カミュの言葉をひねって言えば、フュリオサが幸せだと想像するのは困難です。しかし、頂上に何度も登ろうとするか、ウォーリグで逃げる以外に何が残っているでしょうか？一つ確かなことは、ジョージ・ミラーの新しい傑作の豊かさを理解するには、さらに何度も鑑賞する必要があるということだ。
そしてそれはいつ出ますか？フランスではこの映画は5月22日に映画館で公開される。
