『ハウ・アイ・ディスピューテッド』（『私の性的生活』）によってフランス作家の最高峰に押し上げられたアルノー・デプレシャンは、批評的な成功やさまざまな栄誉によってキャリアが中断されたにもかかわらず、1996年にフランス映画界を揺るがしたこの優雅な境地をもはや見出していなかった。 『Trois Souvenirs de ma Jeunesse』（『Comment Je me s'argument』の前編）の発表が、なぜ不安と同じくらい多くの希望を引き起こしたのか。
遠回しに言うのはやめておこう。この監督の新作は確かに噂通りの目もくらむような成功を収めており、公式コンペティションに参加しないこと（この映画は監督週間の一部として上映されること）は本当に理解できない。
理論的には、これは、美的に近親交配に限定されている、荒廃したフランスの作家映画の最悪の傾向を揃えた長編映画です。自由な愛、豊富な文学的言及、言葉と知性に与えられた価値、狭い社会学...アルノー・デプレシャンはここで文化的トーテムを揺るがすことに満足していないことを除けば、彼の驚くべきアイデンティティのすべてを体現し、それらを超越しています。
なぜなら、彼の多くの模倣者とは異なり、監督は粗末な自然主義に身を包んだり、空想されたニューウェーブのコードを復活させたりしようとはしていないからです。デプレシャンは、映画への素晴らしい渇望を込めて、舞台、カット、リズムを駆使して彼の物語を照らし出します。豪華なショットが次々と続き、イメージに与えられた配慮は驚くべきもので、90年代のルーベの一見魅力的ではない装飾を驚くほど簡単に拡大しています。この映画は、控えめなファンタジーの教訓として際立っており、色の配置においてさえ破壊的であり、それが全体に具体的な饗宴の雰囲気を与えています。
文章もイメージと一致しています。強調して宣言されたり、まったく正確さが欠如したりする会話が、ある種のフランス映画の卑劣な象徴である場合、監督はそれらを再利用し、絶えず埃を払います。このように、『Trois Souvenirs de ma jeunesse』は、確かに極めて知的な作品となっているが、その明白な音楽性、あるいはセリフの単純なインパクトにより、ほぼすべてのセリフが的を射ている。俳優たちはそれをつかみ取り、洗練させ、命を吹き込みます。
このように、この映画の哀歌的なエロティシズムは、もちろん俳優の肉体、瞳孔の拡大、まつげの震え、または突然の喉の赤みを通して伝わりますが、言葉を通しても伝わります。そして、この映画監督が復活させたのは、フランス映画では長い間慣れ親しんでこなかったこの言葉のめまいである。このめまいは、1996 年にエマニュエル・ドゥヴォスが視聴者に感動的な手紙を読んだときにすでに私たちを圧倒していました。アーティストはそれをここで何度もエコーし、ひねり、再生し、増殖させます。
それが最終的に私たちの支持を獲得し、この映画を断固として普遍的なものであると同時に奥深いフランス的な作品にしているからです。私たちが通常、悲しい肉体がちりばめられた不潔な物語に耐えているところ、デプレシャンはここで、その官能性が記憶に長く残る愛の記録、体と心の衝動を詰め込んでいます。
最後に、私たちはこの映画のテーマの豊かさに驚かされ続けています。入門の探求、思春期の騒動、愛の誕生、冒険映画、スパイ物語、二重の象徴...パリからミンスクを経てルーベまで、この作品は絶えず形やリズムを変え、見る者の中にあたかも飽くなき探究心を呼び起こすかのように、その設定には無数の謎が隠されています。そしてこの映画は、それに同意する人にとってはアクセスできる、めまいがするほどの写本へと変わります。
私たちは、ロマンチックでロマンティックで、威厳と生意気に満ち、誇り高く誠実な、このエッジが効いていて迷惑な映画を感情を込めてお勧めします。この成功は、フランスの映画監督がその伝統を熟知し、それを博物館に展示するのではなく実を結ばせることを望むとき、どのように私たちに神聖な冒険を提供できるかを思い出させます。
～についてすべてを調べてください青春時代の３つの思い出
