カンヌ 2016: BHL の新しい戦士ポストカード、ペルシュメルガを見ました

誤解、重大な間違い、近似によって正真正銘の編集長ギャグとなったベルナール＝アンリ・レヴィは、大画面でも活躍する寛大さを持っています。爆笑のあとはトブルクの誓い芸術家、哲学者、作家、戦士のロビイストが、ペルシュメルガとダーイシュを分断する1000キロメートルのシリア国境沿いでダーイシュに対して繰り広げた戦闘に特化したドキュメンタリー映画を携えて私たちに帰ってくる。

まず第一に、BHLは、ミサイルによる即席のリビア解体を正当化する妄想映画に対して向けられた批判におそらく耳を傾けていたことを認識しておこう。実際、監督がここでカメラの前に現れることはほとんどなく、自分の映画とその主題を共食いしないようにずっと気をつけているようだ。それで、ステージング システムは比較的効果的で制御されており、強力な画像を提供することが定期的に証明されています。、議論の余地のないインパクトのあるシーン（イントロダクションなど）でさえ、すべて空から見た戦争の小さな側面を持つドローンショットで覆われています。

しかし、グロテスクの落とし穴がBHLによってほぼ回避された場合、彼のペルシュメルガは、主題によって設定されたほぼすべての罠にハマります。まず第一に、作者が画面上にほとんど存在しない場合、彼の声が視聴者から離れることはほとんどないからです。そして、監督の堅苦しい解説は、時には強すぎるが、それが心を落ち着かせるものではなく、哲学的、詩的な視点というよりも、自傷行為への誘いである。単調で前兆のようなトーンが私たちをそれらから遠ざけようとしているように見えるため、私たちは提示される出来事や登場人物に集中し続けることが非常に困難であると感じます。

しかし、この映画の本当の問題は、それがなぜ、どのようにしてカンヌに選ばれたのか、さらには予想外にも理解できず、その恐ろしく卑劣な側面のままである。 BHL は、ときにばかばかしい感傷主義に基づいて、出会う男性や女性を架空の英雄のように扱って登場人物にすることを躊躇しません。そして、ハンサムで勇敢な「白髪の将軍」が画面に現れると、詩人は私たちに、彼がどれほど悪い予感の餌食になっているかをささやきます。数分後、彼のカメラは兵士の正面での死を錯乱したシーケンスで捉えます。そこでは、視聴者の顔に投げられた男の非常に現実的な死がサスペンスフルな出来事として使用されます。

私たちは、この映画が（間違いなく無意識のうちに）戦闘に魅了されていることを悲しく思います。というのは、カメラが延々と続く炎の波を捉えるとすぐに起こる戦争が、弾薬を発射する迫撃砲を拡大するからである。これは、ペルシュメルガが主人公たちに歓迎されない魅力を示し、親クルド人のプロパガンダカードをフルスロットルでプレイしているためです。それ自体は立派な偏見だが、この映画は決して想定しておらず、ドキュメンタリーの不法な姿勢の背後に逃げ込むことを好んでいる。

彼らの中で、バルザーニ将軍は、善良なサマリア人に近い、ニュアンスのない戦争英雄として描かれている。バルザーニ家の曖昧さ、特に石油資源の完全独占、節度のないイスラム教の利用、シリア・クルド人YPGへの嫌悪感、トルコや米国との疑わしい関係、そして個人的な富裕層を知れば、そうすべき理由がある。主題の内容について質問します。 BHLは（今でも）親欧州の利益のために存在するのだろうか？

ペシュメルガのような象徴的な民族を分析することになっている映画は、そこに描かれている軍事組織の遠い願望についても質問する必要があります。ここでは、前線の末端での地元プロパガンダ、兵士の全面的な活用、ほとんど宗派間の精神状態、そしてやや疑わしい国際資金調達に疑問を呈するものは何もない。ダーイシュは目に見えない敵として、単純化された明確な目的を果たす、倒されるべき敵として以外に描写されることはありません。これらは単純な例にすぎませんが、ドキュメンタリーの骨格はこのユニークなアプローチに基づいており、プロセスのすべての技巧を示しています。

最後に、バーナード＝アンリ・レヴィが自分自身と彼の映画に酔っているかのように「差し迫ったダーイシュの崩壊」について語るとき、（非常に）鈍く笑うことは禁じられていない。。パリとブリュッセルでの虐殺事件の数カ月前、昨年9月に撮影された作品としては、控えめに言っても限界のある歴史感と知的厳格さが反映されている。

Chris Huby との共同署名テキスト。