小説出版を機に牧神の夜ル・リーブル・ド・ポシュでは、私たちを宇宙の深さへと連れて行ってくれる 5 つの素晴らしい SF 作品を振り返ります。
で牧神の夜、ロマン・ルカゾー（野心的なスペースオペラの作者）広い) 牧神と、古くから鐘の下に住んでいる神秘的な存在との出会いについて語ります。一緒に、彼らは銀河の果てへの旅に出る、あちこちに栄えた文明を求めて。たとえそれが形而上学的な領域に足を踏み入れることを意味するとしても、人間または地球外の人々の考えられるあらゆる目的を探求する探求です。
スペースオペラでもハードサイエンスの物語でもなく、この小説はあらゆる意味で遠くまで進んでいます。そして、もし彼がその練習を特にうまくマスターすれば、登場人物たちの謙虚さをよりよく体験し、世界の中での自分の位置について瞑想するために、登場人物たちを地球から何光年も連れて行った唯一のSF小説ではない。5 つの偉大な宇宙叙事詩の小さなセレクション、時には社会的、時には哲学的で、本質的なものから将来の古典的なものまで、常に思索的です。
私たちは La Nuit du Faune のリリースのパートナーです。しかし、大画面パートナーシップとは何でしょうか??
ル・リーブル・ドゥ・ポケットにて発売中
イカリエ XB-1
情熱船回廊計画
最初にチェコスロバキアの船に立ち寄ります。この船は、映画ジャンルの歴史において重要な長編映画のスターですが、影響を受けた映画に比べるとはるかに有名ではありません。 1960 年代初頭、アメリカ人は、地球上の出来事かどうかに関係なく、SF 小説を楽しみました (地球が静止した日）またはエキゾチックな惑星で（傑作）禁断の惑星）。彼らとは異なり、このソビエト圏の代表者は、目的地よりも旅に注意を払うそして何よりも、彼は移動距離を利用して人間の指示対象をわずかに誤って扱います。あと英語版のタイトルがいいですね宇宙の果てへの旅。
実際には、イカリア XB-1 の乗客を太陽から 4,244 光年離れたプロキシマ ケンタウリ付近まで連れて行きます。大まかにインスピレーションを得た小説のように、オブロック マゼラナ、プロットは、アメリカのパルプエンターテイメントにはめったに存在しない科学的概念を採用しています。それで、この規模の叙事詩だけが明らかにできる問題を乗組員に突きつけます。。たとえば、50年以上前のことですが、インターステラー、彼女は別の時間の流れを想像します。
イカロスの飛行
この冒険は貧しい航海士たちに試練を与え、彼らは地上および地球外の危険、そして自分自身の精神的健康に直面しなければなりません。もちろん、この映画は他の作品と同じリソースから恩恵を受けているわけではありませんが、最小限の設定のおかげで、本質的なものを捉えることができます。太陽系外への遠征における主な課題は技術的なものではなく、心理的なもの、さらには哲学的なものです。知的にも理解できない宇宙をどうやって理解できるのでしょうか？イカリエXB1それはほとんど、国境を越えた野心的で人気のある SF の美しい比喩になります。
彼が映画に大きな影響を与えたのも不思議ではありません。数年後、マリオ・バーヴァは、崇高な中に物理的なものよりも精神的なものである惑星外の悪のアイデアを取り上げました。吸血鬼の惑星。ほんの数か月後に生まれましたスタートレック、宇宙でのコミュニティ生活のビジョンでカルトになったシリーズです。そして最後に、多くの人が、ある側面との類似点を指摘しています。2001年宇宙の旅。
2001年宇宙の旅
初めて見る
について話すとき2001年宇宙の旅、オーラの終わりが見えます。そして、もし私たちがこの伝説的な映画を敢えて省略していたら、読者は編集室の一番下でたいまつと熊手を持って私たちを出迎えただろうが、スタンリー・キューブリック、私たちはカエサルのものをカエサルに返さなければなりません：もともと、ニュースがありましたセンチネル、大手作家の作品、アーサー・C・クラーク。彼が人間の知識から逃れ、宇宙に埋もれた形而上学的な力（ピラミッド、そしてモノリスによって象徴される）をすでに扱っていたのであれば、彼が空間次元を持ち込んだのは、映画製作者とシナリオを共同執筆することによってでした。
キューブリックのチーム、特に優秀なダグラス・トランブル（後に自身の旅行を企画した）サイレントランニング) 有名な旅の最も文字通りの部分を生き返らせるために、大きな円形の船に乗って実行され、そのデザイン自体は数年間のコンセプトからインスピレーションを受けており、今でも参考になっています。しかし、その体験全体はまさに、タイトルにふさわしい冒険の旅です。キューブリックはホラーを監禁の物語として捉えました。彼は SF 、あるいは科学そのものを次のように見ています。素晴らしい動き、人類の起源から始まり、その超越に到達する、まさにそれだけです。
星に向かって
したがって、この有名なエンディングは、非常に多くのインクを流し、非常に多くのニューロンを刺激し、側面に逃げる長い色の廊下によって導入されました。より曖昧で実験的な表現をするのは困難ですが、監督が興味を持っている永遠の飛行について、架空の映画、さらには地上の認識の主要な基盤を無視することまで行っています。この奇妙な最後の部屋は本当に目的地なのでしょうか？ 4時間あります。キューブリックには2つ半がありました。
しかし、映画監督の誇大妄想的な物語と同じくらい哲学的だ。アイズワイドシュウt、次のようにも扱います。牧神の夜、 としてイカリエ XB-1そして他のものと同様に、テクノロジーとの関係も旅が進むにつれて進化します。地球から離れるために、人類はもはや自分自身の死を当てにすることができません。ある時点で、彼は初歩的なツールから（まあまあ）精神異常AIに至るまで、人工的なものに頼らなければなりません。ロマン・ルカゾーは文明のために行われる選択を呼び起こします。ポール必要悪、キューブリックは電子の呪い。結局のところ、すべてはあなたの悲観主義のレベル次第です。
ソラリス
ひとりとソラリス
これよりも美しく魅力的な物語を書いた人がいるだろうか海洋惑星ソラリス、死んだ人々の不滅の分身を使って、心を探って記憶を生き返らせることができますか？冒頭に本がありますソラリス1961年に公開されたスタニスワフ・レム（再び彼）の映画。その後、1972年にアンドレイ・タルコフスキーによる映画が公開された。2001 年宇宙の旅まさに（ロシアの映画製作者はそれを嫌っていた）。最後に、2002年にはジェームズ・キャメロン（当初は自ら監督する予定だった）プロデュースによるスティーヴン・ソダーバーグ版が公開された。
めまいがするほど豊かな小説、まったく異なる 2 つの映画ですが、同じように魅力的です。ソラリス想像力の宝庫であり、哲学的思索の尽きない情報源。
「我々が探しているのは人間だけだ。他の世界は必要ありません。鏡が必要だ」。スタニスワフ・レムのこれらの言葉は、次の大きなアイデアを見事に要約しています。ソラリス：自分自身を見つけるために宇宙の反対側に行き、広大さと向き合うことで親密さを見つけ、絶対的な他者（異星生命体の一種）に会いに行くことで自分自身の悪魔と対峙すること。それは内なる冒険家、宇宙的、精神的な力。
それはますます美しいですソラリスは依然として完全な謎のままです。なぜこの惑星はこのような分身たちを生み出すのでしょうか？それは意識の結果でしょうか、それとも単なる化学反射でしょうか？彼女は敵対的ですか、それとも友好的ですか?これらの幽霊は贈り物ですか、それとも拷問ですか？アリを実験する子供のように、地球は興味を失う前に人間と遊んだのだろうか？人間は単純ですかソラリスを理解できますか？
この本は千の質問とほぼ同じ数の完全にクレイジーな画像（この想像を絶する海に現れたり消えたりする構造物）で終わります。この 2 つの映画は大きく異なりますが、逆説的に物語を終わらせるために同じ選択をします。真の孤独と偽りの充実の間で、主人公はシミュラクルを選択します。それはSFにおける最大の疑問の一つ(ねえマトリックス）、そしてその3つソラリス（この本と 2 つの映画は）一生を費やすほどの思考の糧を提供します。
広がり
すべてが始まった場所
人類の文明は何を求めているのでしょうか？その目的は何ですか?信仰の中で答えを見つける人もいれば、身近な人の中に答えを見つける人もいます。最も不幸な人は決して答えを見つけることができません。それでも、人間のグループが合意に達するのを待ちながら（そして私たちは忍耐強くならなければなりません）、人類は成長し、拡大し、地球という岩から逃げようとしています。おそらく、これが真の終わりのない目標です。探検し、そこに何があるのかを見ることです。
広がりそれはこの人類の波瀾万丈の歴史です。遠い未来、遠い宇宙でも、彼女はそれほど変わっていません。太陽系全体が木星とその衛星に至るまで植民地化されています。ケレスのような大きな小惑星も通過します。資源をめぐる紛争や富の分配の問題は終わると思うかもしれないが、そうではない。ジーン・ロッデンベリーのユートピアはまだ形成途中であり、それまでの間、私たちは資源を常に他の場所、より遠くに目を向けなければなりません。広がりこの物語は、フロンティアを押し戻し、宇宙の果てに到達し、おそらくそこで戦争の終わりを見つける理由と方法を語ります。
破壊から逃れる
広がりまた、幻滅したハード SF サーガと偉大でエキサイティングなスペース オペラの冒険の両方に誰もが求めるものを組み合わせたものでもあります。(非常に) 複数の視点を持つストーリー、ホメロスの宇宙戦闘、エキサイティングな政治的混乱、技術的リアリズム、そしてもちろん少しの要素です。ロマンチックな英雄主義。これらすべては、この絶対に見逃せないシリーズを推進する根本的な質問に応えるためのものです。それは、人々の間の協力、戦争の無益さ、権力の化身、そして広大な宇宙と比較した人間の小ささです。
小惑星の表面での無重力での 2 つの激しい戦闘と、土星の輪での数回のスポーツ スラロームの間で、広がり彼女は時間を割くたびに、皮肉と禅の両方の何かを感じます。人類は常に星々の中で答えを探してきましたが、人類が最後について熟考するために、星々への旅ではなく征服と星間戦争の中にあると想像するのは間違いです。スタートレックまたはスター・ウォーズ: の美しさ広がり、それはまさに、平和のうちに旅することだけを望みながら、自分自身に対して戦争をすることしかできない人類の物語です。
一年という空間
かけがえのない冒険。まあ、ほとんどです。
シリーズの第 1 巻トラベラーズ2016年に出版されたこの作品は、（まだ！）映画化の対象になっていません。しかし、それは思い出に残る宇宙旅行を提供します。牧神の夜、という考えで。ここでも、星間散歩はさまざまな民族や文明に出会うための口実となっています。しかし、ロマン・ルカゾーが彼らの最後に興味を持っているのに対し、ベッキー・チェンバースは彼らの人生に興味を持っています。それが全体を扱う場合、それは個人を扱います。彼は哲学的なアプローチを好みますが、社会的なアプローチを好む。
したがって、これは、時空の中でトンネルを掘る責任を負い、長期の任務に従事する宇宙船の旅の物語です。しかし、それは何よりも、この航海の年の間に、まったく異なる人種、文化、惑星からなるその住民の問題です。「共に生きる」という表現に意味を与える。
著者は、文字通り他の世界から来た存在たちの共同生活の隅々まで想像し、そこでは人間は現時点ではほとんど目新しいものではありませんが、いわゆる知的な存在を捕らえることができる愛、友情、または憎しみを語り、共通点や他のものを説明します。困難を伴うが確実に、親密な、あるいは銀河規模の超社会を創造するために、彼らは合意しなければならない妥協点である。こうしてスペースオペラ（多様性）の面白さは最高潮に達する、放棄することなく、彼の物語のアクセスしやすさを安心してください。
まさにトレッキーファンタジー
タイトルは明確です。距離が光年で計算される宇宙では、遠征の測定は空間的なものではなく、時間的なものである。しかし、機能不全に陥った彼の一団の作品は、非常に魅力的ではあるものの、無作為に選ばれたわけではありません。ワームホールの形で偉大な道を形作るのはまさに彼らであるからこそ、少なくともこの特定のケースでは、彼らは小宇宙と大宇宙、人格と局所的な認識の間を行き来しながら、自分たちで宇宙を旅しなければなりません。ビデオ ゲームのように、思いどおりにテレポートする前に、オープンワールドを自分でナビゲートする必要があります。
混乱させたい人のために、一年の空間読んで本当に嬉しいです。そしてそれはまさに、彼が新しい地平に到達することよりも、そこに住む人々と出会うことを求めているからです。結局のところ、それが最良の旅行方法ではないでしょうか?
これはパートナーシップの一環として公開された記事です。しかし、大画面パートナーシップとは何でしょうか??
