ゆっくりと、しかし確実に、偉大な SF サイクルが、その規模にかかわらず、私たちのスクリーンに現れています。の成功とほぼ同時に、砂丘ドゥニ・ヴィルヌーヴ著とその映画化の発表リンカルなどハイペリオン、Apple TV+彼のバージョンを放送する財団、によって4年間監督されましたデビッド・S・ゴイヤーなどジョシュ・フリードマン。予想以上に恐れられたシリーズ：アシモフの著作は、ハリウッドエンターテイメントの物語性や美的基準と矛盾しているように思えます。そして、その結果が私たちを思いとどまらせるものではありません。
アイザックの束縛
告白に直接行きましょう：これらの行の作者は再読しませんでした財団彼は、この文章を書く前にアシモフの著作に没頭する時間がなかったのですが、残念なことに、この文章を書く前に、シリーズや映画の過剰摂取により、アシモフの著作に没頭する時間がありませんでした。それでもなお、著者のテーマの広さは、彼にとっても、他の多くの SF ファンにとっても、参考になるものであり続けました。なぜなら、このサイクルは、たとえ興味深いものであっても、登場人物の小さな問題ではなく、帝国、宇宙、未来そのものの概念を主題とすることによって、常に比類のない野心を示しているからです。これが彼が適応力がないとみなされる理由であり、世界中のあらゆる善意にもかかわらず、ゴイヤーとフリードマンはそれを適応させることに失敗した。
この巨大な物語の物語の進化の性質は数十年、数世紀、さらには数千年にわたって残っているため、いずれにしても違反は多かったに違いありません一般に確立されたスクリプトコードの対極にある。特に Apple TV+ が積極的に参加する強力なプラットフォーム競争力の状況においては、特定可能な主人公や馴染みのある軌跡がなければ、一般の人々が視聴覚フィクションに執着することは困難です。
非常に良いキャスティングの選択:ジャレッド・ハリスハリ・セルドン
したがって、脚本家たちは、たとえそれが小説を書き直すことを意味したり、純粋に単純に小説に矛盾したりすることを意味するとしても、特定の主要な登場人物の物語の弧を肥大化させたり、彼らの特徴を発明したりすることを選択しました（小説の作品に登場する大人であるR・ダニール・オリヴォーのキャラクター）筆者、ここでは大きく異なります）。幸いなことに、これらの避けられない複数の偏見は、適応という課題を反映しないわけではありません。英雄たちはまさに、帝国側か反体制派かを問わず、世界的な計画における個々の運命の重みについて哲学することを強いられており、失敗をほぼ誠実に認めていることを裏切っている。個人を通さずに集団の物語を語ることは不可能、彼の恐怖、彼の欲望、そして彼の弱さ。
残念なことに、彼らはアシモフのアイデアを独占し、変革するために存在しているのではなく、彼らをハリウッド脚本の束縛に押し込む。歴史的運動における人間の立場とその感情を再確認するために連続メディアを操作するというアイデアは、まったく称賛に値する裏切りであり、今回は別の野心的で成功した改作といくつかのテーマの橋渡しさえしています。 : のクラウド アトラス ウォシャウスキー姉妹の。
軌跡と対話は、小数点まで微調整する必要があり、他のすべてを侵害しないようにする必要があります。もしその目的が、自分たちの文明の運命に関する個人の決断の重みを強調することであるなら、特に共存を余儀なくされた文化がぎっしりと詰まった宇宙において、なぜ彼らの感情はこれほどまでに一致するのだろうか？主人公の二人が演じるのはなぜ？ルー・ロベルなどリア・ハーヴェイ、彼らはまた、シーズンの後半の問題を共食いする過酸化物のロマンスによって制約されていますか？
本物のボブカット
オペラ空間
財団アシモフの小説の転用でも再利用でもありません。彼女はそれらを適応させません：彼女はそれらからインスピレーションを受けています。このシリーズは、原作の政治的、宗教的、社会的、生態学的テーマをすべて忘れることを要求します。これらはすべて長期にわたって研究されてきました。それ以来、それはある種のスペースオペラに変わり、厳密に制作され、巨額の資金を費やして制作され、作者や彼の同僚からコンセプトを借りて時には爽快になります。
批判的な評価にも有利に作用しない道：非常に有能な映画製作者（ルパート・サンダース、彼の奇妙なリメイクで不当に批判された）に託された壮絶な第1話。ゴースト・イン・ザ・シェル）、スタジオのビジュアルパワーをすべて動員して、シリーズが適応する素材の願望を受け入れるかのように錯覚させます。しかし、その後継者たちは、仰々しい交互のモンタージュ、目を引くクリフハンガー、そして軽視されすぎた物語の展開（十代の皇帝の退屈な恋愛）によって、自分たちの古典主義をますます主張しようと努めています。質的低下の印象を維持。
最悪の部分
次に、物語全体に散りばめられたこれらの爽快な SF の概念をすべて検出する必要があります。スペーサーとその本質的な接続性、千年の歴史を持つ圧倒的な帝国の残酷な懲罰、さらにはシリーズ初登場の遺伝子王朝システムでさえあります。著者が提案した非人間的で魂のない帝国というビジョンをかなりよく補っている。少なくとも最初のパートでは、二人の君主に敵対するシーンが最も魅力的であることが多いが、それはまさに、不滅で冷淡な統治の卑劣な失敗を探求しているからだ。リー・ペイスなどテレンス・マン、彼らが暴君を演じるときほど良いことはありません。
重責から解放されると、この大げさなスペースオペラは、このジャンルの偉大なアイデアへの十分な言及を提供し、視聴者の注意を引きつけるために十分な人工的な銀河間旅行（通常、本には含まれていない）を課します。これがプラットフォームの唯一の目的です、新しいSVoDコードが現在「コンテンツ」と呼ぶものによってあらゆる側面から圧力をかけられている公衆の利益をめぐる戦いに従事しています。
とても素敵なショットがいくつかあります
いずれにせよ、芸術的競争という文脈は、このような尊敬される物語の重みにほとんど適合しませんでした。このシーズン 1 で最終的に描かれたのは、現代の特殊効果や特殊効果によって実現されるのを見るのが楽しいいくつかの原則だけでした。モデルの過剰さを尊重することに熱心な芸術的方向性。物理的な設定よりもデジタル環境の方がはるかに優れている場合でも、10 のエピソードを詰め込んで楽しむこともできます (トランターのスラム街の設定はおそらく最後の Syfy DTV から再利用されています)。 iPhone ユーザーを犠牲にしていくつかの銀河の風景を楽しんだとしても、誰も私たちを責めないだろう。
ブロードキャストのタイミングは魅力的になります。砂丘 偉大な文学サイクルを忠実に翻案することの明らかな限界を、一部の映画ファンに明らかにしている。財団最も合意に基づいた違反を示しており、出版形式にリンクしている作品を攻撃する必要性を疑問視しています。次に発表される試みがこれから学ぶことを期待しましょう。
Foundation のシーズン 1 は、2021 年 11 月 19 日よりフランスの Apple TV+ で全編視聴可能です
必然的に、財団そしてその命令は、アシモフの作品と哀れにも対立している。私たちがその野心とテーマを嘆いている限り、この作品は不安定なスペースオペラであることに変わりはないが、追うのは不快ではない。
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