映画の後 ＃生きているそしてシリーズ王国– 韓国の作品 2 本 – より一般的には夜明け、 ブラックサマー または死者の軍隊過去 3 年間、Netflix は 1 月 28 日に最新の韓国ゾンビ作品をリリースしました。オール・オブ・アス・アー・デッド、ウェブ漫画を原作とした今、私たちの学校でチュ・ドングン著。このシリーズは良いアイデアに満ちているが、ストーリーが長いというハンデがあり、大小のスクリーンに溢れているこのジャンルの無数の作品から目立つのが難しい。
ランニングデッド
私たちに定期的にゾンビを食べさせた後（そして、この生き物は業界のほぼどこにでも群がっています）ウォーキング・デッド：ワールド・ビヨンド、半島…）、Netflixがそのコンテンツで更新することがますます困難になっているジャンルを超えるとは信じられませんでした。オール・オブ・アス・アー・デッド。したがって、プロットの開始点は、感染者がゼロ、最初の感染者が発生し、状況が非常に急速に悪化し、生存者のグループが形成されるという非常に従来のものです。
しかし、新シリーズでは、ゾンビ黙示録ファンを満足させるのに十分恐ろしいサバイバルな雰囲気、つまり物語の核心について。したがって、エピソードは、大虐殺、ショーランナー側の悲痛でサディスティックな死、アドレナリンのラッシュ、そして明らかに生々しく本能的な暴力を想定したものなど、探し得るすべてを提供します。
ドアを押さえて
しかし、屠殺場やその他の人肉の切断面を超えて、グループが現在の環境を構成するすべてのもの、特に街頭の家具や学校の設備を使用しなければならない緊張した極限の状況を設定すると、このシリーズはさらに楽しいです。その支配から抜け出すために。ほとんどの場合、それはインテリジェントに行われます。最大限の創意工夫で緊張感を高める演出アイデアが満載、これまで以上に賢くて複雑な計画を開発することにより、視覚的にもシーン自体の記述の両方でも可能になります。
特に最初のエピソードでは、制作は手持ちカメラを使用して非常に緊張していますが、虐殺シーンを短いシーケンスショットに引き伸ばし、周囲のヒステリーと混乱を強化するための編集はほとんどありません。ゾンビ（実際にはゾンビではないが、ゾンビに似ている）の表現も、不穏な咆哮のような咆哮や過剰に鳴る関節を伴う音響効果の点でも、あるいは彼らの曲芸師のようなジェスチャーの点でも、ほとんどの場合うまく機能している。後者はその一部です超捕食者として機能する多動のゾンビ。
バリアジェスチャー
人が多すぎて食べられない
残念ながら、ご想像のとおり、それぞれ約 1 時間の 12 のエピソードがあるため、シリーズのプロットが不必要に引き伸ばされ、肥大化する。主要な生存者グループは高校に閉じ込められていますが、ストーリーラインではその施設が場所として統一されていません。それどころか、エピソードは街の四隅をさまよって登場人物のギャラリー全体を追い、あらゆる方向に進み、最初のエピソードのダイナミックさを抑え込むサブプロットを展開します。
したがって、物語はいくつかの部分に分かれています。特定のキャラクターがストーリーラインに完全に付随している場合（自殺願望のあるインフルエンサーなど）、他のキャラクターが表面的に紹介されず、シナリオが理解する方法を見つける前に1、2エピソードの間カメラの外に留まっていなければ、もっとうまく利用された可能性があります。それを取り除きます。
死者の高校
途中で、このシリーズは、一度に 1 つのアクションに集中するのにさえ苦労しています。時々、シナリオは危険な状況を提示しますが、緊張感を維持したり、最高潮に達したりするのではなく、シーンには、現時点ではあまり気にしていない他のキャラクターに関係する他のシーンが散在していることに気づきます。
したがって、このシリーズは、背景の密度をはるかに低くすることで本当に恩恵を受けただろう乱雑な文章を減らし、より効果的かつインパクトのあるものにするために、高校の生存者と彼らの逃亡の試みに焦点を当て直すためです。特にティーンシリーズのトーンと特定のコードの使用が非常にうまく機能しているためです。シナリオはかなり大きな糸を引っ張っており、あまり信憑性の低い状況やいくつかの典型的なプロフィールを提示していますが、10代のキャラクターのほとんどが愛らしく、興味深いものであることを妨げるものではありません。何よりも、この作品は、韓国社会の規範を通して、若者の脆弱な精神状態や年長者との世代間の溝について何かを伝えています。
恋に落ちるのに最悪の時期?
コロナウイルス 4.0
この視点の多重化と歴史のさまざまな影響は、とりわけ、ゾンビの物語によく見られる、サブテキストの過剰な説明のロジック私たち自身の非人間化、私たちの種の自滅、あるいは支配者と被支配者間のパワーバランスの逆転など。これらの読みの鍵を強調するために、このシリーズでは、最初のゾンビがなぜ、どのように現れたのかについてはさほど詳しく触れていません。したがって、エピソードはそれにひどい起源の物語を与え、半分人間、半分ゾンビのキャラクターによる「進化したゾンビ」という一般にトリッキーな道を前進させます。
非常に簡単に見ることができます中年のティーンエイジャーとのもう一つのやや厄介な類似点、これは、さらに主張のある特定の返信によっても強調されています。そして、私たちが無分別な、あるいは粗暴なほのめかしや例え話について話している間、現在のパンデミックへのほのめかしや、シナリオが試みているつながりも不必要でした。そして、たとえそれが物語を私たちの現実にもう少し定着させるのに役立つとしても。いくつかのエピソードでは次のような映画が引用されています。釜山行きの最終電車またはゾンビランドへようこそ実際には決して想定されていないメタ的な側面について。
これを足を握るといいます
シリーズは長引き、その要点を正当化するためにあまりにも多くの時間を費やし、確かにシンプルで合意されたコンセプトがあったにもかかわらず、迷子になってしまいます。もっと効果的で面白いものになる可能性があり、それはこの種のストーリーから一般的に期待されています。そして、好きオール・オブ・アス・アー・デッド』は一種の勝利コンボ（ティーンエイジャー向けシリーズ＋韓国の新作シリーズ＋ゾンビ）であるため、シーズン2の可能性についてすでに疑問を抱くことができます。シリーズが数日以内にヒットするのであれば、なおさらです。
このシリーズには、完全に独立して成立するオープンエンディングがあるという利点がありますが、それは、ゾンビの本当の問題さえ存在しない、はるかに大きな世界に簡単につながる可能性があります。したがって、続編は演繹的にそれほど刺激的で関連性の低いものになるでしょうが、Netflix が前編を制作したことを忘れてはなりません。死者の軍隊ゾンビはなく、購読者が何からも安全ではないことが毎日少しずつ証明されています。
『All Of Us Are Dead』は 1 月 28 日金曜日から Netflix で全編視聴可能です
たとえ常軌を逸しようとしても、このシリーズはオール・オブ・アス・アー・デッドゾンビというジャンルに革命を起こすわけではありませんが、シナリオに寄生するサブプロットが多すぎて迷子にならない限り、遊び心と創意に富んだものであり続けます。
