ロボポカリプス
迷宮の周りの迷宮、だまし絵の中にだまし絵、罠の中の罠。その始まり以来、ウエストワールド無限の蜃気楼です。この世界の城壁は季節ごとに秋になり、新たな幻想が現れます。彼女はドロレスと同じように、その素顔が消え続ける入れ子人形です。リスクは大きいです:終わりのないめまいで聴衆を失う、そこでは何も重要ではありません（死も目的地も）。しかし、野心はさらに大きいのです。
シーズン3ウエストワールド道を外れそうになった、そしてシーズン 4 の最初の 3 つのエピソード同じ興味深い方向に向かって掘っているようでした。ここでも、エピソード 4 から本当の問題のベールが (ついに) 解除されるため、これは単なる罠でした。新しい二重の時間性の驚きはすぐに消え、物語は完全に落ち着きます将来、2083年には、どこが最高かウエストワールド が引き継ぎます。
シーズン3にはパークがなかった？シーズン4では、街全体（あるいは生活さえも）が公園になります。シャーロットの目標は、映画の残りの部分と同じように、すべての人間を変身させてマスターすることでしたモンドウェスト、未来の生き残りたち。こうして彼女は、トゥルーマン・ショー彼女は歴史を逆に書き換える悪夢のような物語です。ホストは今や王であり、人間は鎖につながれた人形です。
チェアロッテ
アイデンティティの叫び
ここがシーズン4の場所ですウエストワールド は魅力的です。役割を逆転させることで、このシリーズは、人間と非人間的なものの間の微妙な境界を探求する SF 物語の偉大な伝統にこれまで以上に適合します。死刑執行人と犠牲者のカードを入れ替えることで、彼女はこう語る。人間（そして超人）の状態のすべての絶望、そして何か別のものに向かう不可能な逃避。
人々を解放し、その創造者たちから逃れるために、シャーロットは単に別の刑務所と、同じ暴力のサイクルを永続させるウエストワールドの悪夢のカーボンコピーを作成しただけだ。なぜなら、それらは創造主のイメージの中にあるからです（「私たちは創造者たちと同じようにひねくれています。血統全体が呪われている」）、これらのホストは同じように飽くなき消費意欲を持っているため、同じエンターテイメントと破壊のループに自分自身を閉じ込めます。レハブアム後の革命が役に立たなかったか、ほとんど役に立たなかったのと同じように（それはシーズン初めのケイレブで明らかになった）、ホストの解放とシャーロットの引き継ぎは、最終的には何も混乱しなかった。役割も設定も変わったが、悲しいゲームは変わらない。デロス島の先頭にいたときと同じように、リーダーは塔の頂上からこの生命の模倣を監視し、制御します。
赤い街を見る
の初めからウエストワールド、誰もが自由を追い求めています。人間たちは、自分自身（日常生活、アイデンティティ、死すべき運命）から逃れようとして、公園に彼女を探しに来ました。ロバート・フォードは、たとえ最初のシーズンの終わりに自分自身を犠牲にすることになっても、自分の作品にそれを何としてでも与えたいと考えました。シーズン 2 では、ホストは鎖を断ち切るために世界を炎上させ、無限の自由の仮想楽園 (ファー バレー、別名サブライム) に消えました。
そこでドロレスは発見した公園の外にはさらに大きな刑務所がある。シーズン 3 では、この自由への探求を形にしました。自由意志の最終テストとして、機械であるレハブアムが登場しました。
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シーズン 4 では、これらの戦いの後にはほとんど何も残されていませんが、誰もがこの自由の希望をまだ追い求めています。人間たちが砂丘で命の残骸を守ろうとし、権利を取り戻そうとする一方で、シャーロットは真の解放は遺体を放棄することで得られると決意し、物理的次元をはるかに超えた超越性。しかし、存亡の危機の真っ只中にある一定数の奴隷化された人間と宿主にとって、この解放はある方法によってもたらされます。絶滅の別の形態：自殺、この終わりのない悪夢に終止符を打つために。そして、この自滅はまさに、シーズンの終わりに明らかに彼女の道の終わりに達したシャーロットの最終決断となるだろう。
自由の理想郷は必ず最終的には炎上し、シーズンごとに明確な線が引かれる。フォードは自分の創作物の自由のために死ななければならなかったし、ドロレスはホストや他の人々の自由のために死ななければならなかった。シャーロットは逸脱者を追跡することで同じことをします。なぜなら、自由の背後には、本当の戦いはただ一つだけあるからです。自分自身または他人（あるいはその両方）をコントロールすること。
行末
ブルースであること、またはブルースを持っていること
逆説的ですが、その状態から逃れようとしている人（孤立して暮らしているメイヴ、孤独を続けるクレメンタイン）や、その状態を奪われている人（シャーロットの手に委ねられたケイレブ）もいるように見えますが、各キャラクターはループに閉じ込められているように見えます。それぞれの新しい季節、それぞれの新しい体、それぞれの新しい戦いは、単なるサイクルです。ウィリアムは何度でも破壊することしかできず、メイヴは何度でも死ぬことしかできない。
実際に死ぬ人がほとんどいないという事実は、永遠の始まりと、出来事に直面したときの深い悲しみの感覚を裏付けています。時間も肉体も意味を失った世界で、生きて死ぬことに何の意味があるのか？
このように、シーズン 4 は憂鬱なシーズンとして描かれています。ここにあるものはすべて、遠い過去の残響に過ぎない: 都市はシーズン 3 の大都市に似ており、狂騒の 20 年代バージョンの公園はウエストワールド (ドロレスの革命も組み込まれていた) の繰り返しです。クリスティーナとテディの再会は同じシーンを何度も繰り返し、メイヴは再び登場します。死ぬ運命にある武器であり、ウィリアムは馬に戻って意のままに撃つが、シャーロットは別の公園を見下ろす象牙の塔に残った。目の前の深い絶望この逃げることの不可能性（その歴史、その運命、そして世界もまた）つまり、本当に死ぬことによって）登場人物を徐々に窒息させます。
同じ昔、同じ昔
この季節、人類は失われた数十年とともに飛び去ってしまいました。孤独と絶望の感情は、すべての人 (人間、ホスト、そしてその間) を団結させ、最終的な衝動として、自分自身または他のすべての人々を破壊します。死はすべての登場人物の上にぶら下がっていますずっと前に死んで自分の死体を踏みつけて前に進むケイレブから、宿主に殺害を迫ることで生の見せかけを決定的に放棄するウィリアムまで。シャーロットさえも、最後には自分の真珠をブルドーザーで壊して物語を止めさせます。
新しいサイクルへの恐怖を除けば、地平線には何も残っていないか、あるいはほとんど何も残っていない...あるいはおそらく明らかにドロレスによって体現された、出口です。
思い悩む男
それは人生の物語です
破壊の背後には究極がある季節ごとに現れる人生の衝動、つまり物語のそれ。巨大なフィクションに圧倒されることで、人々が物語の中に迷い込み、最終的には自分自身を（再び）見つけることができるように、物語を創造することがウエストワールド パークの本質そのものでした。シリーズはこのアイデアをめまいがするほど追求し、最初にシーズン 2 で刑務所から脱出したホストの物語を取り上げ、次にシーズン 3 で運命の物語のこの独裁を具体化したレハブアム マシンを取り上げました。
それまでは、物語のほとんどは金色の檻でした。誰もがそこから自由になろうとしていました。その架空の制限を廃止するか（黒衣の男、彼はこの役割に夢中になっていたため、永遠にこの役割に没頭することに決めました）、あるいは自由への希望をすべて破壊するかのどちらかでした（ドロレス対デロス、次にレハブアム）。たとえば、メイヴは常に母親としての自分の物語に囚われているようで、デロスによって暗号化されたリンクの名のもとに、どんな犠牲を払ってでも娘を見つけようとしている。
しかし、シーズン 4 では別のことも語られています。ここ、 "この世界で』では、クリスティーナはもはや、海の波と戦うように物語に耐えたり戦ったりする単純な主人公ではありません。彼女は今ナレーターです。それは今シーズン（そしてシリーズ）で最も驚くべき詩的な展開のひとつ、エヴァン・レイチェル・ウッドが演じるキャラクターの軌道を見事に調整します。
エヴァン・レイチェル あなたは一体何者ですか
結局は巨大な幻想でしかないこの世界で、クリスティーナは幻想の中で物語を想像する。それは彼の趣味以上のものであり、大企業における彼の仕事なのです。しかし、それ以上のものです:これがその存在理由であり、まさに超能力です、そしてそれが、シャーロットが彼女をストーリーエンジンに変えるために彼女を投獄した理由です。
メタリーディングは簡単ですが、刺激的です。クリスティーナ/ドロレスは、自分の物語で文字通り世界を変えることができることに徐々に気づき、それがこのシリーズのアイデアとほぼ同じですウエストワールド画面に映る自分自身。エヴァン・レイチェル・ウッドは脚本家、ショーランナーです、記憶、感情、夢を総動員して別の世界を想像します。彼の声はナレーションとなり、まるでシナリオがライブで現実化しているかのようです。世界を啓発することも、世界にダメージを与えることもできる計り知れない力（自分の人生を破壊したとして彼を責める見知らぬ人）。
「この世界はただの物語の墓場だ」: クリスティーナが発音した意味に満ちた文は、すべての憂鬱とシーズンのテーマを要約しています。物語の中の物語ではないとしたら、存在とは何でしょうか？人は自分の物語の主人公でなく、他人の物語の脇役ではないとしたら何でしょうか？レハベアムが自分自身の物語の犠牲者になること、あるいは自分の物語をコントロールするために彼と戦うことを待っていた人は誰もいませんでした。そして、そこでそれが起こるのですこのシーズン 4 の究極のアイデア: 物語だけが世界を救うことができます。
マトリックスの解像度
映画の合間にウエストワールド(モンドウェスト70年代にマイケル・クライトンが脚本・監督した『VF』や、リサ・ジョイとジョナサン・ノーランによるHBOシリーズなどで、アンドロイドの姿は広く活用されてきた。想像上のネットワークを構築しないわけにはいかないバトルスター・ギャラクティカ、トロン、ゴースト・イン・ザ・シェル、ロボコップ、ターミネーターあるいはAI: 人工知能。もっとウエストワールドポストに届きますマトリックス、などシーズン4は後で来ますマトリックス 4。偶然か運命かは関係ありません。このリンクは非常に美しいです。
の中心にあるマトリックス リザレクションズそしてシーズン4ウエストワールド、現代の大都市の形をした仮想刑務所を備えた、人生と都市の素晴らしい幻想があります。ネオの実存的睡眠には、クリスティーナとまったく同じように、大規模なエンターテイメント会社でクリエイティブな仕事が関係しています。どちらもビデオ ゲームの分野で動作し、側面の明示的なメタミラーで動作します。マトリックス（ワーナースタジオ）そして暗黙的にウエストワールド（オリンピアド・エンターテインメントはHBOと呼ばれるはずだった…HBOがワーナーのものであることを承知で）。両方の側で、マシンは創造性と想像力の誘惑によって彼らの生命エネルギーを送り出します。
ネオと同じように、クリスティーナ＝ドロレスも昏睡状態から抜け出すには愛が必要だ。違いは、シーズン2で自殺したテディ自身を取り戻すことによって、それを現実化することです。ドロレスは強大な力を持っており、彼女はシャーロットが夢見ていた女神です。でマトリックス 4、トリニティがネオを救い、世界を書き換えるためにマトリックスの制御を取り戻すとアナリストに発表して以来、力はまさに女性に移りました。シーズン4の終わりのドロレスとまったく同じだ。
したがって、最後の希望は、最後の物語、最後の試合、そして最後のシーズンにあります。自宅のスウィーウォーターに戻り、最終周回をします。そこで全員が最後にもう一度自分の役割を果たします。シーズン 1 の音楽が再開され、電車が再び現れ、ドロレスはドレスとブロンドの髪を見つけます。しかし今度は彼女は目を開けた。「今度こそ解放されるかもしれない」。
シーズン5ウエストワールドまだ正式に発注されていませんが、この段階ではHBOの続行を阻止するための犯罪者– 特に、当初の野心を考えると複雑な成功を収めたにもかかわらず、シリーズを長期間サポートしてきた後では。ジョナサン・ノーランとリサ・ジョイによるこのシリーズは、確かに何度か道を外れたし、今シーズンもまだいくつかの問題を抱えている（特定の二次キャラクターの扱い、メイヴの並外れた能力の不安定な管理、そして、キャラクターを維持することの難しさなど）死が非常に相対的な世界における感情とコミットメント）。しかし、その野心とテーマ、そして演出上の細心の注意によって、この作品は宝物であり続けます。
「この世界の醜さを見ることを選ぶ人もいます。私は美しさを見ることを選びます。意味や目的があると信じること」。それは、シーズン 1 からシーズン 4 の終わりの彼女の賭けまで、ドロレスの原動力であり、またシリーズを見るための指示それ自体、そのすべての欠点とすべての成功。したがって、シーズン5がある場合、それはすべての人にとって、そして何よりもにとって最後の審判の時となるでしょう。ウエストワールド。
ウエストワールド、シーズン 4、OCS で視聴可能
PS: はい、マトリックス リザレクションズエキサイティングな映画です
