のディレクターが率いるスパイダーマン：ノー・ウェイ・ホーム、シリーズスター・ウォーズ：スケルトン・クルー着地するディズニープラス。最初の3話まで見ました。ネタバレなしでレビューします。
私たちを絶望的な楽観主義者と呼んでください、でも私たちはそれを信じたかったのですスケルトンクルー(OK、特にこれらの行の作者)。はい、シリーズからしばらく経ちましたスター・ウォーズがっかりする、あるいは自称ファンからの多かれ少なかれ正当な憎悪を引き付ける（アコライト、小さな天使はあまりにも早く去ってしまいました）。そう、実現した時の存在感ジョン・ワッツ、のモップスパイダーマントム・ホランドのこの言葉は、決して安心させるものではなかった。
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はい、その芸術的な方向性は、トレーラーとフィルターによって漠然と強調されたアメリカ風の住宅街以来、良い前兆ではありませんでしたスター・ウォーズこれは最新のファッショナブルな生成 AI から生まれたものだと考えました。そしてそうです、ルーカスフィルムが最新の宇宙冒険の「インスピレーションを得ている」のを見てアンブリンの遺産の（スティーブン・スピルバーグの制作会社、80年代のポップカルチャーの収束点）は、映画の成功に乗ろうとする日和見主義の匂いを嗅いだ。ストレンジャー・シングス。
ET フォン ホス
まだ、確かに希望する理由があります。覚えておいてください。ディズニー三部作の物語と美的カオスの中に、シンプルでありながら感動的なこのシーンがありました。最後のジェダイ。日常的に受けている抑圧にもかかわらず、カントー・バイトの奴隷の子供たちは、より良い世界の約束とともに、ルーク・スカイウォーカーの神話上の偉業を語りました。フォースに敏感な子供の一人が、彼のほうきをライトセーバーに変えた星のパノラマが彼に開かれている間、交代のことを考えていました。
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ライアン・ジョンソンが、サーガのすべての重要な登場人物をつなぐ永遠の血統や家族（つまり、誰もがジェダイになれる）からこの映画を遠ざけることに特に熱心だったとしたら、彼はまた、ジェダイの世界に引き戻しました。スター・ウォーズ 典型的な子供っぽい不思議な感覚。ジョージ・ルーカスが確立した想像力を考えると、このアイデアは使い古されているように思えるかもしれませんが、特に成長できない大きな子供たちによってますます独占されているフランチャイズにとって、教会を村の真ん中に戻すには良い方法のように思えました。おもちゃを貸して、間違いなくお父さんとお母さんの地下室から出て行ったのです。
一瞬、それが明らかになるスケルトンクルー彼は同じ魔法を捉えようと、2人の友人、ウィム（ラヴィ・カボット＝コンヤーズ）とニール（ロバート・ティモシー・スミス）をドラマティックに撮影することでそうする。架空のライトセーバーを使って戦う。それはすべて投影の問題であり、遠く離れた銀河系にすでにいる人々を含む、どこか別の場所への渇望の問題です。
ここだけは、ウィムとニールは官僚主義が支配する惑星アッティンに閉じ込められている、路面電車のリズム、仕事、睡眠に対する規範主義も同様です（明確でない場合のために言っておきますが、すべての車両はレール上を移動します）。このピンセットの紹介ではフィネスの余地はなく、登場人物の特徴描写は最小限に抑えられています。多かれ少なかれ勇敢な二人の少年に、反乱軍のスピード愛好家であるファーン (ライアン・キーラ・アームストロング) とエレクトロニクス専門のオタクである KB (キリアンナ・クラッター) がすぐに加わります。
そして同時に、スケルトンクルーそれはよくわかりますスター・ウォーズ環境的なストーリーテリングによって定義され、予想外の性格を与えます。異国情緒とは無縁のこの都会の環境、ウィステリア通りとラ・デファンスの間のどこか（地獄からの神聖なコンボ）。誰もが、その願いが後に叶うとは知らずに、会計や統計のうらやましい未来から逃れることを夢見ています。謎の船の残骸を運び去った。
スター・ウォーズ：カム・バック・ホーム
明らかに、このシリーズも非常に快適なレールの上を進んでいますが、その最初のエピソードは、魅力的な可能性の輪郭をたどります、すぐに宇宙に迷い込んだ不適合者の子供たちの視線によって運ばれました。彼はフレンドリーなので、パトカー, ジョン・ワッツは、ジョン・ヒューズの思春期の入門物語を彼の三部作に完全に略奪していないとき、子供たちに対する彼の好み（このフレーズを文脈から無視してはいけない）と世界に対する彼らの視点を決して隠していませんでした。スパイダーマン。
飛び出すショーランナー スケルトンクループロデューサーのクリストファー・フォードと並んで、この映画製作者は常に俳優たちにインスピレーションを与えてくれる監督という長所を持っている。これが保存したいものです:このカルテットのいたずら素朴さを帯びており、そのエネルギーは人と接触することで興味深い化学反応を求めます。スター・ウォーズとそのルール。
現時点では、（全 8 話のうち）最初の 3 話がシーズンの進行につれてこのユニークな斬新さがどのように扱われるかはまだわかりません。アンブリンの型から抜け出すのに苦労している、元の三部作の物語の通常のノスタルジックなガラガラをほとんどキャンセルするノスタルジックなガラガラのように揺れました。
海賊行為からインスピレーションを得て、スケルトンクルー責任を負いますかろうじて隠蔽された再読グーニーズ。 Disney+ シリーズの永遠の問題を浮き彫りにしなければ、この自己満足はもっと簡単に許されるでしょう。長編映画を不必要に5、6時間以上見たような気分、何もこだわらずに。エピソードの長さ (46 分、29 分、37 分) は、ルーカスフィルムとマーベルが専門家となった自動操縦の技術によって、各フィナーレで次の物語のポイントに向かってナビゲートすることを目的としています (この問題にはすでにビデオで戻りました)。 。
その間最初の章は、若い英雄たちの冒険への呼びかけをゆっくりと開始します、2番目は、ジョド・ナ・ナウッド演じる旅の仲間であることがわかります。ジュード・ロウ役にはほとんど適任すぎる。彼のはちみつのような笑顔と偽りのいい態度から、このフォースに敏感なキャラクターが何かを隠していることは明らかで、まるで子供たちさえ彼の虚偽で焼いてしまうロング・ジョン・シルバーのようなものです。
(Am) ノスタルジックなシールド
ただし、ここにこのシリーズの個性が見出されます。ジェダイの貴族とは程遠い、スケルトンクループレゼント容赦のない世界スター・ウォーズナウッドが感じる無邪気さのプリズムを通して、彼はまるで銀河の老海犬のように微妙なニュアンスを与えることしかできません。それが幽霊列車の楽しみのすべてであり、未知の部分で素晴らしく、そして根本的に恐ろしいこの想像力の楽しみです。
これは常にアンブリンのトレードマークでした (ET逆説的ですが、このシリーズの意図はこのメモに基づいています。スター・ウォーズ一番がっかりする。子供の身長でも、ステージングではこの魅惑を決して映像化することはできない。主にエピソード 2 と 3 の舞台となる宇宙港は、モス・アイズリーの酒場に過ぎず、時が経つにつれて、彼の宇宙のエキゾチシズムを強調するためのインサートやアニマトロニクスで満たされた、博物館のような珍品のキャビネットになりました。
この愚かにも逆流した列挙効果により、このシリーズの罠と思われるものが始まります。ますます活力を失ったスタイル効果の繰り返し、のトーテムの間スター・ウォーズそしてそのスピルバーグモデル（BMXを未来的なスクーターに置き換えたもの）です。召喚される才能を考えると、それはなおさら残念ですスケルトンクルー、才気あふれるデヴィッド・ロウリー著（怪談、緑の騎士) ダニエルズへ (どこにいてもすべてを一度に) アンパッサント・パー・リー・アイザック・チャン (ミナリ、ツイスターズ）。
彼らの個性は、溺れる運命にあるようだこの再加熱された参照の泥沼、新世代のファンを説得したいという意図の背後に少し隠しすぎています。私たちはいつでも責めることができるアコライト脚本には問題があるが、レスリー・ヘッドランドのシリーズには、その世界の成果に対して実際のリスクを負うという利点があった。逆に、スケルトンクルー引き起こさない目新しさのスリルがない、彼の面白い紹介のうわべだけを通り越して、ストレンジャー・シングス。
もちろん、シーズンの最初の 3 つのエピソードを判断するのは常に困難です。スケルトンクルー主人公たちの故郷の星にまつわる謎をはじめ、気になる要素が満載です。しかし同じ構造的問題を克服するのは複雑であるシリーズからシリーズへと繰り返され、人間関係の空虚さを補うために冒険が次々と続きます。同じ人間関係がアンブリンの伝統の真の味わいを与えていることを知ると、残念です。
『スター・ウォーズ：スケルトン・クルー』の最初の 2 つのエピソードは、12 月 3 日から Disney+ で視聴可能になりました。その後、毎週水曜日に新しいエピソードが公開されます。
