誰もが知っている: カンヌのレビュー

それほど美しくない家族

妹の結婚式の機会に、アルゼンチンに亡命していたローラは、マドリード郊外のワイン生産の丘の中腹にずっと住んでいた家族と再会する。しかし、長女誘拐事件はこの一見緊密に結びついたコミュニティをひねり、古代の秘密を明らかにします。

語られなかった道徳的曖昧さを描いた映画監督、アスガー・ファルハディは、この無一文の王朝において、欲求不満と利得の誘惑に息が詰まる中で、完璧にその本領を発揮すべきだった。残念なことに、映画製作者は巻き込まれてしまいますそのドラマツルギーを残酷に解き明かすシナリオの中で。

お祭りのオープニング

多数の登場人物とプロットの基礎を手早く紹介する必要に迫られた彼は、非常に短くコンパクトなシーケンスをほぼ 1 時間にわたってつなぎ合わせ、主人公たちは挿話の状態にまで縮小されます。。 彼の物語はひどく風刺的なものになり、彼は大きな関節のそれぞれでつまずきます。ところどころで、私たちは夏のテレビドラマの加速的なリプレイを目撃しているような気分になり、フランシス・ハスターが角を曲がったところで現れるのを待っていることに気づきます。

不信感の停止は打撃を受け、一方、これらの小さな人々は皆、ばかげた口実の脅威に対して組織的に何らかの形で反応します。、啓示、欺瞞、低レベルの陰謀の非常に穏やかな旋風を引き起こします。完璧なペネロペ・クルスでさえ、特定のシーン、特に彼女がハビエル・バルデムを操作し啓発するシーンを嘲笑から守ることはできません。彼の強引な演奏は、奇妙なことにリカルド・ダリンの身体性を欠いたものを反映しています。

ペネロペ・クルス

ブドウの血

道徳的疑問のディレクター、めまいと不安の記録者、ファルハディは常に、純粋な映像指揮者よりも優れた脚本家であり、俳優の監督でもありました。そして、上で述べた物語の落とし穴は、この状況をさらに強調し、なぜホセ・ルイス・アルケインの素晴らしい写真の方向性をもっと活用しないのかと時々疑問に思うほどです。偽りの自然主義的な光に包まれたこの映画は、設定の明るさに取り組んでいます。徐々にその哀れな英雄たちを葬式と悲劇の金メッキの後光の中に埋め込んでいき、紛れもない成功を収めました。

いや、でもそれは美しいかどうか？

全てを投入するわけではない誰もが知っている。このセットには、短い一時停止の瞬間が多数含まれています、登場人物を取り巻く道徳的、象徴的、または経済的な刑務所が突然明らかにされるとき。同様に、近くの教会の鐘楼でのシーンは、映画の一種の比喩的な中心部であり、美的に破壊的なアンサンブルを形成する、神話の響きを歓迎します。

後者は、フランコの崩壊によって打ち砕かれた地に落ちたブルジョワジーが目覚め、憂慮すべき傲慢さ、魅力的な背景に支えられて再び立ち上がろうとする決意を織り交ぜている。