貨物: ゾンバウストラリアのレビュー

ザオーストラリア

貨物これは、2013 年にウェブ上で小さな現象となった同名の短編を長編映画化したものです。これが、制作したこの Netflix 作品のすべての欠陥を確実に説明しています。ベン・ハウリングなどヨランダ・ラムケ。古典的なゾンビの蔓延に見舞われたオーストラリアの砂漠地帯で生き残ろうとする父親の物語、映画マーティン・フリーマンジャンルを攻撃する作家的な視点で、主にアボリジニ文化の遍在と奥地の乾燥した環境によって説明されています。

ゾンビを移動させて別の風景に置きたいという願望を超えて、貨物彼はこのジャンルを悩ませるありふれた病気に苦しんでいます。これまで何千回も見たような気がする、他の場所で。もちろん、常に優れているわけではありませんが、このオーストラリア版を印象的なバリエーションにしたり、競合他社の中でその存在を正当化するほどではありません。

思いがけない旅

終わりの始まり

それだけではありません貨物悪い、恥ずかしい、または最近のような他の多くのゾンビ映画に匹敵することができないかのいずれかです。血まみれの砂などハングリー。このジャンルの他のほとんどの映画よりも、感情的な側面に細心の注意が払われています。最高の瞬間に最も美しい効果をもたらす黄昏のトーンで物語を包み込みます。

アンディの叙事詩は、アンデッドとの対決や、乾いた雰囲気の中での下品な対決に基づいています。フィアー・ザ・ウォーキング・デッド、不可能な未来の探求よりも。文字通り背中に背負った少女の紐はシンプルでグロテスクですらありますが、それがこの物語に完全な意味を与えています。貨物、それは終末や破壊についてではなく、再生と死者の中から命への道を見つける必要性について語っています。

それは、すでに確立された世界の終焉と戦うという問題ではなく、その滅亡は具体的であると同時に神秘的な状態のままである。救済策、説明、理由、あるいは登場人物を地球や国の壮大な計画の中に位置づける世界的な次元を見つけるという問題は決して存在しません。貨物土と砂に執着するこの物語は、犠牲の重さとこの戦いの必然性を背負って、主人公たちとともに病的な進化の次の段階を模索します。この映画が最も魅力的で美しいのはこれらの瞬間です。

マーティン・フリーマン

あまり動かない砂

しかし、とりわけ映画の最初の部分とその後の結末に響く美しい意図の響きは、物語に真の広がりを与えるには十分ではありません。それはすぐに陳腐な状況の連続となり、曖昧な物語の骨格を中心に組み立てられる（彼らは歩きます）そのため、多かれ少なかれゆっくりとした冒険が可能になります。

死者に悩まされる風景を横切って未来を探求するというほぼ抽象的なアイデアを完全に受け入れる代わりに、貨物さまざまな立ち寄りや出会いでプロットを人為的に膨らませていますが、どれも実際には形を成すことができません。その後、映画はほとんどの時間不安定なままで、二次的なキャラクターを深めたり、それらを蓄積して一貫した意味のある全体を形成したりする時間もかかりません。特に、すでにあらゆる方法でこれらの原型を活用しているジャンルではなおさらです。

間違いなく短編映画を長くする必要に迫られた二人の監督は、いくつかの要素が奇妙なほど活用されていないままになるとしても、他の部分をスピードアップせずに、特定のフェーズ（アンディの妻との最初の部分）を極端に引き伸ばしました。砂漠の真ん中にある檻であれ、トゥーミのキャラクターであれ、特に興味深く映画的なトラックを想起させたにもかかわらず、多くのものは表面的すぎるままです。特にアボリジニ文化はもっと中心的な位置を占め、死とその恐怖との関係がこのジャンルに魅力的な視点を与えていたかもしれない。

ベン・ハウリングなどヨランダ・ラムケまた、特定の超古典的なシーンを危険な率直さで再現します。まるでそのイメージや状況が擦り切れていることに気づいていないかのようだ（難破船への訪問、誰々の犠牲、愚かな噛み付き）。映画を弱める瞬間、最終的には次のような感覚を与えるオーストラリアの環境が最大の魅力です貨物、よく言えば感動的で忘れられない、悪く言えば非常に平凡で限定的な古典的なゾンビ映画です。優れたものでもマーティン・フリーマン、またはいくつかの慎重なショットでは、圧倒することはできません。