太陽の娘たち：男性的に見える批判

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クルド人の女性戦闘員は長い間、ISISとの戦いを報道することに熱心な西側メディアの注目を集めてきたと同時に、ヨーロッパの一般大衆にキャッチーと思われる角度を提供してきた。しかしエヴァ・ハッソン、彼女が彼らの状態に興味があるふりをするならば、何よりも彼女の映画の空想を女性ユニットに投影しますクルド人の階級ではすでに非常に珍しいことであり、ナポレオン戦争のドラム缶運びを彷彿とさせる役割で女性戦闘員をあちこちに散らばらせています。

映像は大まかに再開しますザビエル・マンツのドキュメンタリーISISに囲まれて。監督は、ここではカメオ出演と技術顧問の役割に限定されていることに気づきました。ムンツは実際にシンジャルでクルド戦闘員とともに数週間を過ごし、数年前にアルテで放送された強力なドキュメンタリーを持ち帰った。

すぐに腹立たしいのは、不適切とは言わないまでも、ジャーナリストのマリー・コルビンに対する粗野なオマージュだ（間もなく出演予定）ロザムンド・パイクで私的な戦争）。が演じるキャラクターエマニュエル・ベルコマリー・コルビンが殺害されたシリアのホムスで片目を失ったことを説明するほど、擬態を押し出すほど彼に似ている。

参照はサポートされていますが、ほとんどが逆効果です、しかし、この物語が現実と持つ複雑な関係を完璧に示しています。そして観客には、その状況によって引き起こされる不安が増大するのを感じる時間が十分にあるだろう。彼は映画全体を、決して事件に参加しないこのジャーナリストに釘付けになるだろう、そして私たちが目の前で起こっていることと同一化できるようにする物語機能を持っています。あたかもクルド人戦闘員の闘いが、私たちが自分自身を投影できない文化的な好奇心であるかのように...

以下に続くのは、戦争報道や、窮地に立たされたジャーナリストのキャラクターについて、これ以上陳腐な決まり文句の数々だ。彼女の仲間が殺され、彼女は幼い娘のことを思って泣き、彼女はある種の正義のために戦う。 、など。 L哀愁の激流があまりにも濃いので、主人公たちへの感情移入は不可能だ。特徴が不十分であり、ほとんどの場合、悪い状態から来ているようです。コール・オブ・デューティ問題を提起することを意識した映画というよりも、進歩的な映画だ。

ゴルシフテ・ファラハニ

それは彼の戦争ではない

についての紹介の後、地獄の黙示録、それはすぐに映画をモデルと対峙することができないものとして位置づけますが、監督は家族全員を失ったクルド人戦闘員の視点からフラッシュバックによって物語を展開することを選択しました。それにしても素晴らしい女優さんゴルシフテ・ファラハニ脚本的にも感情的にも貧弱なシーンをアニメーション化するために彼女はできる限りのことをしているので、ドラマティックな問題を正確に把握することのできない脚本のぽっかりと空いた穴を埋めるために即興で作られたのではないかと疑ってしまうほどだ。

技術的には、エヴァ・ハッソン彼女は目の前の技術的な挑戦の大きさに完全に取り乱しているようだ。戦争の場面は読めず、数多くの放浪のシーンは地理感覚への挑戦であることを証明しているそして、その文章には観客の興味を新たにするものは何もない。現状では、太陽の少女たちこの作品はドキュメンタリーの草稿のように見えますが、何よりも政治的矛盾がこの作品を宇宙的な失敗に終わった原因です。

襲撃前

実際、この映画製作者は、まったく無関係な西洋のフェミニストの読書グリッドを、最終的には役に立たない出来事に適用します。実際、クルド人は戦闘員と戦闘員を区別しない、明らかにマルクス主義のインスピレーションの論理に陥っており（映像では、登場人物たちが互いに投げ合うこの「同志」について決して疑問を抱いていない）、この物語についてのドイツ正統的な見解を定期的に粉砕している。状態。

全体の無能さと統合失調症の象徴であるイスラム国についても同様だ。これらの敵は、指定も名前も付けられていない精神異常者の男性の集団に堕落しており、次のような形で実体も意味もありません。太陽の少女たち、著者の不注意、演出の弱さ、主題に取り組むディレッタンティズムの間で引き裂かれている。

編集者注: 本文はジャーナリスト兼戦争記者の Chris Huby の協力を得て書かれました。