強い美的姿勢、誤ってホットな話題、曖昧な言説の間で、バンガン, エヴァ・ハッソンの最初の映画は、いくつかの重大な打撃を免れませんでした。彼女は戻ってきました太陽の娘たち、カンヌの公式コンペティションに進出。
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クルド人戦闘員は長い間、イスラム国との戦いを報道することに熱心な西側メディアの注目を集めてきたと同時に、ヨーロッパの一般大衆にキャッチーと思われる角度を提供してきた。しかしエヴァ・ハッソン、もし彼女が彼らの状態に興味があるふりをするならば、彼女の空想を女性部隊に投影することを好む、これはクルド人階級ではすでに非常にまれであり、女性戦闘員をあちこちに散らばらせ、クルド軍のドラマーの役割をより思い出させます。アマゾンズ 2.0 としてのナポレオン戦争。
この映画は、ザビエル・マンツのドキュメンタリーを大まかに再現しています。イスラム国に包囲されている。監督は、ここではカメオ出演と技術顧問の役割に限定されていることに気づきました。ムンツは実際にシンジャルでクルド戦闘員とともに数週間を過ごし、数年前にアルテで放送されたパンチを持ち帰った。
これは、エヴァ・ハッソン監督の映画のヒロイン、シンジャル中部でクルド人戦闘員について取材を始めたジャーナリストが経験したことである。即座に当惑するのは、ジャーナリストのマリー・コルビンに対する無礼な、いや失礼なオマージュだ。が演じるキャラクターエマニュエル・ベルコ実際に彼に似ており、マリー・コルビンが殺害されたシリアのホムスで片目を失ったと言われている。私たちはこれは不器用だと自分に言い聞かせますが、それは映画の始まりにすぎません。
以下に続くのは、戦争報道や、窮地に立たされたジャーナリストのキャラクターについて、これ以上陳腐な決まり文句の数々だ。彼女の仲間が殺され、彼女は幼い娘のことを思って泣き、彼女はある種の正義のために戦う。 、など。対話と状況だけで薬が飲めるならいいのですが、残念なことにベルコットはまるで言語療法の授業のように文章を明瞭に表現しており、視聴者は即座に「そんなに難しいなら、彼女はまだそこにいますか？」という疑問を抱きます。
日焼け跡
についての紹介の後、地獄の黙示録かわいそうに、監督は家族全員を失ったクルド人の視点からフラッシュバックで物語を展開することを選択した。それにしても素晴らしい女優さんゴルシフテ・ファラハニカンヌのセレクションでこの映画が何をしているのかと不思議に思うほど、聖書的にも感情的にも貧弱なシーケンスをアニメーション化するためにできる限りのことをしています。ダーイシュ戦闘員が塹壕に囲まれた基地に近づくと、クルド人はプロザックにドロッピーのような雰囲気を浮かべながら、カメラの前で夫と子供のことを思い出した。はい、これが私たちが扱っている種類の映画です。典型的なアマチュアリズムと、明らかに紛争とは何か、そしてその結果に苦しむ心理についてまったく理解していない監督の疑わしい以上の選択について詳しく説明する必要はありません。
しかし、この映画の計り知れない欠陥を超えて、私たちはそのような状況から自らをフェミニストと称する映画を抽出しようとしているエヴァ・ハッソンに質問をしなければなりません。クルド人国家が女性を解放しようとするだけでなく、何よりも女性を男性と平等な立場に置こうとしているということを彼女は知っているのだろうか？区別を押し付けないように、ジャンルを明るく正確に混ぜ合わせる「同志」の原則を彼女は理解していましたか？これがこの話で一番笑えるところだ。なぜなら、クルド人女性が戦いのプロパガンダの道具としてしばしば利用されてきたという事実を無視すると、クルド人の目から見て男女間の平等と尊重が依然として最も重要な価値観の一つであることを監督は忘れているように見えるからである。言い換えれば、このテーマをテーマにしたフェミニスト映画の制作を計画することはばかげているだけでなく、まったくの無知を示しており、言うまでもなく西洋人に対する非常な軽蔑を示しています。
したがって、映画の最後でジャーナリストが叩きつけた真実は、まだ解明されていない。例えば、イスラム国については言うまでもありませんが、国旗をさらに黒くするという選択は、間違いなく「敬意」からであり、要点を損なうだけです。私たちが真実について語るということは、これほど深刻で魅力的なテーマに関する少女の空想ではなく、事実、綿密な研究についても語っていることになります。
フェミニストを目指す風刺的で粗雑な惨劇だが、結局は左岸の妄想に過ぎない。
1/5
Chris Huby と Simon Riaux が共著したレビュー。
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