ミッドサマー：不安の花のレビュー

そこのコミュニティ

のクレジット真夏いくつかのシーンが登場するまでは登場しませんが、ハクサン・クロークの音楽のめまぐるしいリズムに合わせて彼が冷静に画面に登場したとき、すでに何かが起こっています。正確なカッティング、クローズアップ、滑らかなトラッキングショット、リズムの崩れ、カメラが直面することを恐れず、視聴者が耐えなければならない不穏な画像。アリ・アスター彼のシンプルかつ純粋な映画の熟練を数分で説明します。観客を愚かに揺さぶったり、安易な打撃を与えたり、いつもの初期情報を与えるためではなく、これから起こる混沌と恐怖の交響曲の基礎を築くためだ。

真夏ただし、紙の上では単純ですが、遺伝それはジャンルを短絡させました。これは古典的なパターンでさえあり、アメリカ人のグループがスウェーデンを訪れ、白い服を着てお茶を飲み、裸足で踊り、自然の真ん中で完全な静けさの中で暮らす人々が住む新時代のヒッピーコミュニティを発見します。論文の勉強のために来た人もいれば、思わず自分の深くて親密な傷を癒すために来た人もいます。一言で言えば、悪夢に最適な劇場。そしてそれはフローレンス・ピューで見られるリトル・ドラマー・ガールなど若い女性、不気味なダンスを導くのは誰ですかジャック・レイナー– で見られるトランスフォーマー 4: エイジ オブ エクスティンクションしかし何よりも明らかになったのはリチャードがしたこと。

スウェーデンが勝ちます

サタンの太陽の下で

ほとんど消えることのない太陽、あらゆる文明から遠く離れた地獄のループのような無限の一日、緑の草原の真ん中に建ついくつかの木造小屋、そしてアリ・アスター彼の恐怖のサーカスの舞台を設定します。サーカスだから真夏英雄たちが地獄の果てまで旅をする中で、いくつかのメロディーを奏でます。ホラーは不安と競合する、そして黄色い笑い声が、常に崩壊してグロテスクになる寸前にあるように見える、この偽りの穏やかな風景の壁を打ち破ります。

他に類を見ない顔つきの観察者と、かなり不穏な裸の儀式から、数回のハンマーの一撃で終わった祝賀会を経て、真夏 力強いイメージを生み出します。ジャンプの恐怖は遠く離れており、ここでの領域は正面性、厳しさ、心に作用する急性の暴力の領域です。シーンは不安を引き起こすところまで広がり、吐き気と酩酊を伴う可能性があります。

遺伝も同じエンジンで動作しましたが、このきらめく明るい装飾のおかげで、恐怖とは釣り合わず、衝撃は10倍に増加しました。お化け屋敷はもうない、というか全世界がひとつになった：悪の扉は目に見えず、すべてが主人公たちを抱き込み、潜在的に窒息させる方向に変化しており、主人公たちは外部的および親密な脅威に直面することになり、それらによって比喩されるほどです。屋外で密室のセッションを組み立て、最も美しい環境を恐怖の風景に変え、原則の変化を引き起こして道徳的混乱を引き起こします。真夏 めまいがする。

地獄の雪のように白く

地獄は私の他者だ

この文章の強さとテーマの熟達が与えます。真夏 最期の瞬間までの凶暴性。アリ・アスターは、映画の文法を強い視点で扱う素晴らしい監督ですが、優れた脚本家でもあります。ダニのキャラクターは、幻想的なものによって具現化されていますフローレンス・ピュー、これを見事に実証しています。彼がこの傷つき、打ち傷を負った女性を描き、彼女の痛みを混乱の原動力として利用する方法は、夏至の暗い光の中に沈むグループの映画に信じられないほどの力を与えています。

この中で、真夏のような映画を思い出させるザ・ディセントまたはメランコリアそこでは女性の恐怖と苦痛が自然や獣人間と同調しており、最終的に世界は生き物を中心に再構成されることになります。ヒロインは鼓動する心臓であり、その血液が映画全体を流れて心臓を汚染します。観客、女優、そして最後に指揮者となるダニは、イベントの最大の緊張ラインです。最後のイメージまで、恐怖にこの恵みを与えるのは彼女です。そして、その考察（共同体と個人主義、女性性と男性性、文化と自然、文明と自由、先天性と後天性）は、映画を解放するところまで膨らませるだけだ。その恐ろしい力は、見る者を血の雲と、黒いのと同じくらい美しい静寂の中に置き去りにします。

あらゆる悪夢の場所

もちろん、真夏～の領土を行進するウィッカーマンのロビン・ハーディ、そしてあちこちで他の映画を思い出します。比較は避けられないものの、すぐに消えてしまいます。アリ・アスターは、真似したり、単純な敬意を表したり、定型を繰り返すためにここにいるわけではありません。また、彼は自分の映画を現代のジャンル映画のパターンに強制することもありません（2時間30分がそれを証明しており、アスターは3時間の長編バージョンを公開すると発表しました）。彼の偽りの単純な外見の下で、彼の2作目の映画は、彼が風景の中で特別で貴重な道を、狂ったほどの自信を持って、世界の傍らでたどっていることを裏付けています。ジョーダン・ピール(出て行け、私たち）などデビッド・ロバート・ミッチェル(イット・フォローズ）。

真夏この映画は、現実に戻る前に、乗り物からいくつかの小さなスリルを得るために、受動的に消費されるホラー映画ではありません（アリ・アスターは、イントロから視聴者を旅に誘う一連の手がかりをほとんど構成しています）。それは経験であり、システムに浸透してその影響をゆっくりと明らかにする輝かしい毒です。