Scary Stories: 暗闇で少し怖くなるレビュー

恐怖を伴う予約

月の下や火のそばで、長い夜を聞いてホラーストーリーを語った経験のある人なら誰でも、このことを知っています。私たちは震えるほどこうした話を交わすことはありません。他者に近づき、そこで震えれば、一緒にそこで震える。この原理は完全に理解されていますギレルモ・デル・トロなどアンドレ・オヴレダル。最初の数分から怖い話、この映画の若いヒーローたちを団結させる、時として狡猾な共謀は、これから起こる災難が友好的な抱擁のような温もりを放ち、さらに残酷になるだけであることを教えてくれます。

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なぜなら、ここでは、子供たちの集まりと不穏な物語のコレクションをまとめることが問題になるからです（暗闇の中で語る怖い話、アルビン・シュワルツによって想像された米国の真の施設）、このシナリオは視聴者を子供とは決して考えず、主人公が毛むくじゃらのグロウイを持っていないかもしれないが、模範的なサディズムで扱われることをすぐに確立しました。この場所では怪物が君臨しており、彼らが饗宴をするのはまさに無邪気さなのです、一連の素晴らしく象徴的な登場を通して、映画の主人公たちを一人ずつ殺していきますが、演出が投資とひねりを楽しんでいる文体的な効果（シーケンスショット、ショットとリバースショット、オフカメラ）を常に私たちに突きつけるように設計されています。

ご家庭でも試してみたいレシピ…

こんな方にぴったりのプログラムオブレダル。スティーヴン・キングの恐ろしい教訓への愛着を示した彼は、ジェーン・ドウのアイデンティティ、彼はこの領域を見事に探求し、深め、映画の適応を見ているような感覚に至るまで、不気味なダンスまたは夢と悪夢重要になります。待つことの職人、参照的でありながら独特の雰囲気を生み出す建築家、映画製作者は、葬儀の幻想の万華鏡を巧みに作り上げます。ここでは彼の墓場のめまいの感覚が本格化している一方で、彼は計画を長引かせ、安上がりなスタートの気楽なスリルよりも避けられない恐怖を好みます。

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テールのこと

空腹でにじみ出る生き物の出現をカメラが私たちに盲目的に精査させるとき、本物の恐怖であると同時に洗練された恐ろしい喜びが生まれます。怖い話また、エンターテインメントとその形態との関係について私たちに語りかける能力にも感銘を受けます。机上では、このプロジェクトは何マイルも離れた安易なご都合主義を台無しにした、そのティーンエイジャーはまた別の焼き直しのように見えますグーニーズ(カッコウストレンジャー・シングス)、との明らかな関連性それ、その写真はダミーのために80年代にスタンプされており、その前提は簡単なスケッチフィルムまたは1000回見られる機械的なストーリーに沈み込む恐れがあります。

しかし、ストーリーの構築と芸術的な方向性は、非常に悪魔的なスキルによって、これらの落とし穴を解体して強みに変えます。これらすべての項目をニクソン大統領選挙当時の 60 年代に移すことで、物語全体がキメラなバブルの中にカプセル化されます。私たちのヒーローたちは、現実に食い込むようになったフィクションに立ち向かうだけではなく、彼ら自身が自分自身に次のようなことを課しています。腐敗した黄金時代、破滅と略奪の運命にある王国の、それにもかかわらず幽霊のような響き。怖い話この作品は、現在 80 年代にスポットライトを当てている商業的ノスタルジーに対する強力かつ優れた解説であり、暗黙のうちに 80 年代を 60 年代のユートピアのゾンビ化した形態として指定しています。この視点は興味深いですが、単純すぎるでしょう。ギレルモ・デル・トロこの憂鬱で怪物的なモザイクにこのキャラクターが登場するということは考えもしませんでした。

過酷なシーケンス

思春期の感情の基礎である愛と嘲笑の混合を鋭敏に意識しながら、非常に繊細に書かれた登場人物たちは、映画の視覚的なフェティシズムが鼓動する心臓に影響を与えることなく、常に感情を浮かび上がらせることを可能にしている。メスの一撃、控えめで、明晰で、壊滅的だ。死から逃れるメキシコ人の若者の抑圧された誇り、透き通るような怪物が自分に降りかかるのを見た子供の恐るべき受け入れ、あるいは顔を照らす恐怖に染まった希望の中でゾーイ・マーガレット・コレッティ映像の最後の数秒で、怖い話それを決して忘れないでください昔のぬいぐるみは、ポップ カルチャーのトーテムになる前は、とても人間的なヒーローたちの物語でした。

とんでもないかくれんぼゲーム

血とオール

この恐ろしいパレードは、その純粋さがしばしばリチャード・マシスンのシンプルで眩しいスタイルを思い起こさせるものであるが、いささか安易すぎる結論を私たちに提供していることを我々はただ残念に思うだろう。野蛮なスリル、不気味な詩、そして突き刺さる感情のフェスティバルの後、オブレダル幽霊のような対立に基づいた、これ以上ありえないほど陳腐な公式に行き当たります。この古典主義は全体に少しダメージを与え、あたかも全体を突然無害なものにしてしまいます。恐るべき幽霊列車は、観客を集団墓地に投げ込むのではなく、漂白剤を噴霧されただけだったそれは彼らに約束されたことだった。

ひどいかかし

言うまでもなく、このクライマックスにはナレーションの時間を無駄にし、不必要に重くする「啓示」が組み合わされています。まるでギレルモ・デル・トロと脚本家のようだそれからハーゲマンなどケビン・ヘイジマンは、これらのテーマの一部（軽蔑された子供時代と権力者の本来の嘘）を再利用したいという欲求の中で、忍耐強く設置され、完璧に中断された素晴らしい機械を自分たちの世話で占拠する危険があることに気づいていませんでした。アンドレ・オヴレダル。

しかし、これらの小さな欠陥は、この作品の魅力を損なうわけではありません。怖い話。私たちは、物語の伝統、言葉の力、想像力の技巧への愛あるオマージュとして、最後の数秒までこの映画を捧げているという点で、ある種の一貫性さえも見つけることができます。この美しい幽霊列車は、最後の断末魔の音がどれほど不確実であっても、まだあなたを悩ませ続けていると私たちは確信しています。