コインランドリー：洗いざらしのレビュー

撮影機

彼は持続的以上のペースで映画を鑑賞しているが、そのことを誰が覚えているだろうか。スティーブン・ソダーバーグ2015年に引退を発表し、映画界を離れ、連続小説への挑戦に成功した（ニック） - 、映画製作者はすぐにお気に入りのメディアに戻り、伝統的なスタジオやその配給方法から完全に解放され、自分のやり方を再考しました。

そして監督が待たなかったらローガン・ラッキーデジタルテクノロジーの可能性に注目するため、あるいはアメリカの社会体をくすぐるために、これらの原則はビジネスへの復帰を機にまったく新しい次元を帯びました。

レスリングをする二人の税務官

そのような、コインランドリーそして、いわゆるパナマ文書事件によって明らかになった事態に捧げられた彼の風刺は、おそらく作者の情熱に最も政治的に近い映画的提案であり、彼の最も急進的な形式的な研究でもある。演劇性、ミセアンアビス、イメージの中のイメージ、4の解凍^eムル…

この映画製作者は、視点と登場人物を増やすストーリーのトーンの変化を追いながら、あらゆる手段を尽くしています。ここでは、周囲の世界から完全に切り離された二人のひねくれた弁護士が、自分たちの仕事がいかに論理的で、その動機が凡庸な人間的であるかを証明しようと努め、自分たちの腐敗と有害性の程度を知らず知らずのうちに明らかにする。

モサック・フォンセカ会社が自社の不正行為がどのように明るみに出たかを詳しく語るのではなく、コインランドリーは、この恐るべき脱税エコシステムの作成者に声を与えると同時に、その共犯者や被害者にも声を与えることを楽しんでいます。野郎どもが笑いながら身を守る茶番劇の悲劇、この物語は、すべての合理的な経済原則と同じように、道徳的価値観が覆される悪夢のような洗濯物に観客を閉じ込める機会を監督に与えます。

メリル・ストリープとジェフリー・ライト

フィスクファッキング

残念ながら、どこでハイ・フライング・バード内容と形式を見事に組み合わせ、「電話」のイメージを遊び、これまで以上に急速でリベラルな世界を表現する可能性を可塑的に問いかけ、スティーブン・ソダーバーグすぐに、そのテーマと脚本が提供する無限の可能性に少し圧倒されているように見えますスコット・Z・バーンズ。

あらゆる方向に進んでいくと、この酸っぱい非難は常にカメラに各セグメントに特有のスタイルを見つける時間を与えるとは限りませんが、特定のサブプロットはより踏みにじる感覚を与え、主題を超越するのではなく弱く描写します。

探さないほうがいいよメリル・ストリープ

彼が私たちに犯罪の重大性を感じさせようとするやいなや（モサック・フォンセカの行為から誰が利益を得ているのか、彼らが集団的価値観を共食いする社会をどのように崩壊させるのか？）、監督は調子が狂っていて、ほとんど鈍っているようだ。

さらに驚くべきことに、私たちが知っている彼は、少なくとも 2 つのセグメント (延々と続く不倫のサブプロットを含む) で、完全に単純に自分のことを繰り返しているわけではないとき、省略記号や編集ミスの衝撃でナレーションを完璧に強調することができます。もちろん、彼はすべての食欲を失ったわけではなく、経済的にやや不器用な寄席で道に迷ったとしても、このアーティストには印象的なイメージを蒸留するのに十分なエネルギーがまだあります。

ところどころ現れる間違ったリズムややり残した感はありながらも、コインランドリー多くの驚くべき驚きを明らかにし、次のことを示唆しています。スティーブン・ソダーバーグ最終的には、その複合的なカッティングに完璧に適合するシュルレアリスムの脈絡を受け入れることを求めているだけです。証拠として映画の最後の30分、そこで彼は自分の陰謀を純粋な政治的議論に変える役割を引き受ける、その設定を舞台と同じくらいアゴラにしながら、バンデラスとオールドマンのデュオの背骨のなさと、変身者の熱意に完全に委ねられています。メリル・ストリープ。したがって、監督からのこの新しい提案は、彼の最も調和的で抑制されたものではありませんが、彼の最も驚くべきものであり、献身的なものの一つです。