私は体を失いました：私の指で批評家

名誉

最初は手です。切断された彼女は、突然良心を取り戻し、敵対的な都市の中心に、彼女の欠如をもたらす身体を探して発射します。その後、観客は彼の後を埋め込みます。発見しながら、この身体の過去の人生である輝きで編成された並行アセンブリのおかげで。会うことのできない2つの時間的線、しかし、その悲劇的な範囲が共同であることを証明するようになります。

この誤ってシンプルな概念は、このような明確で豊かな映画装置の中心であることが判明しました。絶えず更新された環境で痛々しいほど進歩するこの孤児のメンバーは、の物語とプラスチックのバイアスを完璧に示しています私は体を失いました。5つの指のような5つの指物語が交互に動いていること。非常に多くの技術的なバイアスのための5本の指、鉛筆から白黒まで3Dから、問題のセグメントのトーンに従って、常にさまざまなスタイルを確保します。

しかし、このテーマのマトリックスは、芸術学生の巧妙な概念のままではなく、常にストーリーの課題にリベットを付け、常に知性と洗練を与えます。ジェレミー・クラピンのステージングのおかげです、これらのアイデアはすべて、画像に簡単に動きます。映画製作者は、それを構成に犠牲にすることなく動きを好み、麻薬の画像につながり、そこで彼は多くの発見、テクスチャ合金、視点のゲームを混ぜます。

あなたは手を渡す方法を知っている必要があります

マノ奇跡

私は体を失いました創造性と正式な厳密さがすべての国際的な競争に戻った最初から最後まで習得したアニメーション映画です。それはまた、そしておそらく何よりも、純粋な感情的な乗り物としての大きな成果。それがジェレミー・クラピンをやる気にさせ、彼が画面上で立ち上げたすべてのアイデアを正当化するように思われるからです。

いくつかの涙を引くかもしれない会議

ナウフェルはガブリエルと恋に落ち、私たちの神秘的な手は彼女の過去のセクションを明らかにする都市を探索しますが、私たちはそれぞれのシーケンスが敏感なツアー・ド・フォースの機会であるひどい圧倒的な会議を目撃しています。カメラが介入された複雑な会議を支持するためにカウンターチャンプの不可能性を再生するかどうか、私たちのデジタルセグメントは空腹のネズミに立ち向かうか、公共交通機関の地獄を再生するか、映画はショーの結婚式であり、私たちの感覚の排気業者です。

この奇妙な手は、危険の秘密とジェネレーター（物質、実存的）を運ぶ世界に精通していますが、それは最初の映画であり、言葉の良識の中で一次で、生まれ変わります。私たちは、心に触れ、視線を魅了する完全な光景に驚いているのを目撃しています。ジェレミー・クラピンの次の映画を発見するのが待ちきれないと言うだけで十分です：一方、地球上で。