マリッジストーリー：最後は泣けるレビュー

ニューヨークスタイルの離婚

監督はすでに物語の結末に取り組んでいたバークマン家は別居。比較が正しくない場合は、バックミラーを見れば、2 つの作品の間に大きな進歩があったことがわかります。むやみに自己顕示欲を示すタイプではなく、ノア・バームバックそれは、自分の焦点が常に定かではないという感覚を与えていたのかもしれない。あたかもどの登場人物に従うべきか、どのプロットを展開するべきか迷っているかのように、しばしば肉付けのない物語を飛び回るのを好んでいるかのようだった。都会的でシックなポーズを自分自身に許可することは、本当に忘れられないものです。

しかし、オープニングから印象に残っているのは、結婚物語、これは監督が問題の脚色とそれらをアレンジする能力をどれほど磨いているかです。この映画は、カップルのセラピーセッションで始まり、短いですが、このプロジェクトの核心を理解することができます。愛はありながらも自滅を宣告され、それぞれが聞く耳を持たず、したがって相手のことを理解しようとしないカップルを解剖するというものです。この比較的単純なアイデアが、モンタージュ全体を支配しています。結婚物語、執拗なデモンストレーション、幻滅についての論文のように始まり、徐々に感情に取って代わられます。

ニコール（スカーレット・ヨハンソン）

しかし、バームバックは映画からすべての残骸を消していない。私たちは、彼が今でもソースを薄めることに喜びを感じており、特定のシーケンスを不必要に引き伸ばしていることさえ感じます。たとえば、私たちは社会福祉監視員との対立について考えます。これは不安に基づいたいくつかの素晴らしいギャグを引き起こしますが、あまりにも長い分間画面を占有します。

演じる愛想の良い弁護士も同様だ。アラン・アルダ、激しいですが、すでに強力なストーリーを大幅に遅らせます。同様に、著者がハリウッド、ブロードウェイ、そしてそこでパフォーマンスするアーティストたちを、所々で彼らの先延ばしの記録に耽溺するよう脅迫しているので、多少なりとも叩きのめしていることを我々はうれしく思う。

満腹の括弧

マディソンロード沿いではありません

この映画には小さな落ち込みがいくつか含まれていますが、バームバックは常に登場人物との正確な距離を見つけることに成功しているため、そのほとんどは痛みを伴いません。離婚に呆然とし、愛に浸るチャーリーの混乱した表情から始まり、突然私たちをニコールの側に押し寄せ、彼女の仲間を始め、誰も聴いてくれないアーティストの苦悩を理解させてくれます。ろくでなし、卑怯者、偉大な王子、または裏切り者、誰もがあらゆる州を通過しますそして驚くべき人間性を持って自分自身を捉えていることに気づきます。

すべての力を戦いに投入し、結婚物語調和を図る最後の試みの最中に主人公たちに愛ある死刑宣告をするが、それは容赦なく殴り合いに発展する。外科的カットを使用した控えめながらも力強い舞台美術が、活気に満ちた世界観と完全に調和しています。スカーレット・ヨハンソンなどアダム・ドライバー。監督は、各人物の動機や変遷を探ろうと努めながら、身体を研究します。、ドライバーズが常にスペースを飽和させようとする傾向があること、ヨハンソンズがスペースをどのように飼いならそうと努めているか。

チャーリー（アダム・ドライバー）

このフレームが常にこれら 2 つの解剖学的構造の分離に疑問を呈し、同時にそれらの再会を構想する方法には、時には即座に、時には非常に繊細なインパクトを伴う振付ゲームが含まれます。チャーリーのキャラクターのように、優秀な監督だが、エゴに取り憑かれている。バームバックはいくつかのレベルで空間表現を行っており、それによって彼のイメージと状況が明らかに豊かになっています。

なぜなら、彼はどちらの側を選ぶこともなく、たとえ愛が生き残ったとしても、それだけでは十分ではないかもしれないということを私たちに思い出させてくれるからです。ノア・バームバック彼の映画の、時には芸術的で利己的なルーツから離れ、彼の演出を純粋なメロドラマの領域に持ち込みます。最後の 3 分の 1 では、純粋な映画の仕組みを前提としています。生々しいロマンチックな衝動視聴者を揺さぶります (ああ、手紙を読んでいます…)。喜んで彼に合った展開、両方とも結婚物語彼の最も完成度の高い映画として際立っています。