A Hidden Life: それでもよく泣いたレビュー

新しい世界

そしてテレンス・マリック開く隠された人生の画像について意志の勝利のレニ・リーフェンシュタール、これは偶然でも学術的な間違いでもありません。監督の最新作は、歴史物語のおなじみの道筋を見出し、断片的な物語を放棄して、より直線的な物語に戻るかもしれない。彼は感情の複雑さ、そして善のための戦い、あるいは善に反する戦いを描いた壮大な画家であり続けています。。そして、映画監督が私たちに打ち明けるのは、確かに、第二次世界大戦中に帝国のために戦うことを拒否したオーストリアの農民フランツ・イェーガーシュテッターの、揺るぎない意志の控えめな勝利である。

オーガスト・ディール

初期キリスト教と汎神論の間で、テレンス・マリック彼の特徴となっている感覚的なカットを再発見し、広角をプラスチックの渦として使い、カメラの外を無関係にする。あたかも彼の映画のイメージが、絶え間ない哀愁のジェスチャーで、敏感なものから感情的なものまで、すべてを捉えようとしているかのようだ。内在的なもの。このデバイスは実験的で、時には粗雑なため、延期される可能性があります彼の過去3本の映画では、その過激主義により批評家や大衆の大部分が戸惑いを覚えるだろうし、監督の熱狂や完全に祈りを中心としたキリスト教監視に必ずしも敏感ではない。

より構造化されたナレーションを再発見することで（どうやら）、アーティストはここで、驚くべきシーンの脱線、変化、拡張を許容しながら、少しの違和感もなく次々と続く全体的な作品を構成しています。したがって、それは突然電動フラッシュバックとなり、物語の中心に据えられ、ナレーションによって導入されます。ヴァレリー・パクナーこれは、長い旅を経てラーデグンドに戻ってきたこの男がマリック自身であり、彼の映画を復活させ、再訪していることを物語っているようです。彼が演じる元気いっぱいのヒーローのように、オーガスト・ディール、彼は私たちとともに恐怖と抑圧の限界への長い旅を引き受けます、フランツは自分自身が選択と原則によって両方とも制約されている彼の人間性のすべての属性を一つずつ取り除き、最終的にそこに解放を見つけるのを見ます。

ヴァレリー・パクナー

イエスの叫び声

あたかも再び自分の芸術を完全に習得したかのように、その原理を拡張したり、突然ボルトを締めたりすることができる監督は、徐々に完全な放棄を誘います。フランツの運命が明らかになり始めると、神秘性と優雅さが物語の隙間に浸透し、メロドラマに計り知れない象徴的な影響と圧倒的な力を与えます。

点描画家のように忍耐強く、マリックはメロドラマのコードを逆転させて、メロドラマをより自分のものにする彼はそれらに微妙なニュアンスを与えたり、この際立ってキリストのような情熱と組み合わせたりします。

そしていつも、光の仮説

したがって、フランツとフランツィスカが、良心的兵役拒否者をひるませ、有罪判決を撤回させるために組織された最終面接を受ける権利があるとき、隠された人生彼は突然、驚くべき経済的手段を使って、世俗的な神聖性についての特定の考えを探求します。シンプルで明白な価値観に動かされて主人公とともに映像が漂う様子には魔法があり、最後の30分で主人公は、あらゆる瞬間に物語の物質性を超越しているように見える生身の英雄に変身する。

隠された人生『』はマリックの最も熟練した映画の一つであると同時に、最も豊かな映画の一つでもある。彼らと同じくらい刺激的でした不思議なことに、カップの騎士または歌から歌へにもかかわらず、それらは視覚実験の明確な形式を中心に形作られ続けました。ここ、テレンス・マリックは力を発揮するほど集中する、交互に現れる純粋な夢のようなシーケンス、主観的な視点でのシーン、信じられないほど簡単に英語とドイツ語を混ぜ合わせた会話は、あたかも監督が映画の錬金術師としての自分自身を決定的に達成したかのようでした。