再生: 映像ファンレビュー

グーニーズ・トゥ・ザ・フューチャー

フレンドリーでありながら、アンソニー・マルシアーノとマックス・ブーブリルのデュオは、私たちの網膜を決して乱すことなく、私たちに笑顔をもたらしてくれました。したがって、私たちが発見するものには先入観はありませんが、抑えられない熱意もありません。遊ぶ、ファウンドフッテージで味付けされた、世代を超えた野望を秘めたロマンティック コメディ。しかし、このラブストーリーをその巧妙な雰囲気だけに限定するのは間違いです。

必然的に刺激的な最初の、子供たちにデジタルカメラを差し出す2人の親の画像からは、温かく悪意のある意図が現れます。私たちの目の前では、アラン・シャバとノエミ・リヴォフスキーは、最初の一歩を踏み出す子供を優しく観察する監督の。フランス ユーモアのゴッドファーザーであり、彼の作家の最も輝かしいミューズの 1 人である彼の精査を受けて、若いマックスは、フランス映画の矛盾した典型的な影響によって養われているように見えます。

それほど悪くないゴール

車載カメラ

そして、この二重の影響は、明確で効果的なストーリーを育み、豊かにすることを決してやめることがありません。私たちはすぐに、なぜ画像やカットがこれほど力強く動いているように見えるのか疑問に思います。即席のキャプチャーを装った数十年の長編映画、また私たちを驚かせます。

明らかに画像の作業は細心の注意を払っており、各時代の厳しい作業の恩恵を受けていますDV カメラからスマートフォンに移行しても、驚くべきノウハウがサウンドの仕事にあります。キーを押す不安定な指の圧力、汗ばんだ手のひらでレンズを握りながら高まる緊張感...長い間、射撃はそれ自体が言語であり、ダイエジェティックな感情の源であるとは考えられていなかった。ターネーションジョナサン・カウエット著。

こんばんはの喜び

このように、そのブルートな雰囲気は、バディ映画としての地位を超えて、30年にわたって広まり、遊ぶタイムカプセルのように機能し、熟練した技術と物語を楽しむことができます。偽のアマチュア映画の装置は決して不足していることがわかりません、それは、作者を特定の芸術的要求から守る隠蔽として機能するのと同じです。

よく見ると、それを構成するすべてのシーケンスがこの映画は、多くの「伝統的な」作品よりもペースが良く、より注意を払って構成されていることが判明しましたフランスで毎年発見されています。この豊かさは、実証を意図したものではなく、回転機構を気にする必要もなく、この作品の最初の長所を構成しており、ノスタルジックなレクリエーションを提供するという装いの下で、後者を見事に超越しようと努めています。

マリク・ジディとアーサー・ペリエ=ピル

動く十代の若者たち

もちろん、遊ぶ『期待されたロマンチックな物語』という立場から逃れることはできず、最後の3分の1では、人が粗雑に感じるかもしれないトリックに屈してさえいるが、いずれにせよ、正式な結論よりもはるかに古典的で涙を誘う。しかし、映画が最終段階でこれらの機能を使用できるのであれば、それはそれまでに登場人物に関して素晴らしい仕事をしてきたからです。フランスの作品は冗長な思考に耽溺しているとよく非難されるが、マルシアーノとブーブリルの提案は、その方法を改めて思い出させるものとなる。フランス映画は、陰気な人々が言うよりも多様性があり、予測不可能です。

少年時代2.0

この映画は、若い俳優たちの演出において、我々が大きなインスピレーションを得ていると感じるアメリカのティーン映画と、おそらくより曖昧で憂鬱な完全にヨーロッパの伝統との間の理想的なバランス点を見つけ出し、点を獲得している。

しぶしぶ幼少期から出てきた主人公たちの精巧な文章を超えて、印象的なのは彼らの人間性です。大人がシーンに登場するときも同様に感動的であり、特にブーブリルとアリス・イザーズの音楽のおかげで、どちらも高尚なステレオタイプに捉えられたり、固定されたりすることが多すぎる。彼らの相性は明らかだそして彼らの解釈の巧みさにより、かなりの数の決まり文句を再び魅了することができ、才能がなければ口ずさんでしまう危険があったプロットの紆余曲折をしばしば乗り越えることができます。