バッドボーイズ II: アクセルを踏みながらブレーキを踏む評論家

バッドボーイズ・ハーバー

偉大な愛国的エンターテイナーの地位に上がることは不可能な下劣者であると指摘されたマイケル・ベイは、自分の人生を生きた。真珠湾この映画が彼の変身の手段となり、彼をオスカーに向けて駆り立てた作品であるほど、平手打ちのような暴力はさらに激しくなった。認められたい、世間体を認められたいという欲求が彼から離れていないのであれば（彼は誤った反映を続けるだろう）島で目的を達成します。痛みなくして得るものなし)、混沌の皇帝は決意する。初恋に戻って純粋な中指を立てて優れた映画センスの支持者に向けて。

このオープニングは、バッドボーイズ IIトーンを設定します。紙の上では、私たちは夜の潜入シーケンスを目撃していることになりますが、その結果は、作者がこれまでに撮影した中で最も驚くべきカラフルなシーケンスの 1 つになりました。ポタチョ、人種、クレイジー、ゴアのユーモアが爆発し、スタントはクレイジーな計画に従って増えていく、テクスチャに花火とてんかんの遊びを組み合わせたものです。結果は目もくらむような導入部となり、他のどの監督にとっても完璧にスーパークライマックスとして機能するだろう。

ウィル・スミス

ベジタリアンのおならよりも不安定なシナリオにもかかわらず、ベイは決してプレッシャーを緩めず、ナンセンスの限界まで映画を撮ります。。技術的なオーガズムと物語的なニヒリズムの間で、彼は伝統的なプラスチックのマグマを融点まで押し上げます。絶えず複雑さを増すアクションシーケンスと、観客の顔にすべてを同時に映したいという欲求の間に挟まれて、編集はパニックに陥り、バッドボーイズ II視覚的にユニークで、永久に分類不可能です。

ウィル・スミスが再びマーティン・ローレンスと共演

ノー・バッド・ノー・ボーイズ

この破壊的な乱交行為は、大反動的な小言の愚かなゲップとして要約するのは間違っているという声明を反映しています。マイケル・ベイはここで過剰への愛とアナーキーへの猛烈な食欲を育む。その映像は絶えず変化する。彼のヒーローが死体を追いながら追跡を指揮するか、目的を達成するために大虐殺を行うか、ファベーラを粉砕するか、あるいはちょっとしたペポウゼのネクロフィリアに耽溺するかにかかわらず、すべてが映画の製作に貢献します。バッドボーイズ II怪物。

至近距離で撮影する映画

その内容は、正常に構成されている脳に火をつける可能性があるように思われるため、どのようにしてスタジオによって検証され、大ヒット作として受け入れられたのかが理解できないため、その結果はさらに魅力的です。

小惑星が突然完璧な軌道を見つけて、罪のない惑星の表面に黙示録的なオペラを広めるように、ベイは私たちの網膜を粉砕し、飲み込み、吐き出すことでさらに驚かせます。私たちはただ残念に思うのは、彼がもはや止め方を知らず、冒険を不必要に延長し、映画がほぼ 2 時間 30 分にまで伸びてしまったことです。