マイケル・ベイ罪深い快楽の最後の大ボスを私たちに与えてくれました:バッドボーイズ II！
マイケル・ベイは、批評家からは軽蔑されているが、単に無視されているわけではなく、依然として一般大衆から最も高く評価されているアクション監督の一人である。私たちは戻ってくる時が来たと自分たちに言いました彼の最も有名で認識されている、しかしまだ分類できない作品の 1 つ。それは当然ですバッドボーイズ II、マイケル・ベイの未熟さを描いた映画マーティン・ローレンスなどウィル・スミス。
「映画を見て瞬きしたら、マルトーニは終わりだよ！」 »
フリーフォール
彼は大きなものを持っている、マイケル。真珠湾それは彼が長い間追い求めてきた芸術家としての名誉と栄光をもたらすことであった。ディズニーが製作したこの超予算により、高貴な感情を込めた歴史的なフレスコ画、興行収入にとって極めて重要な公開日、素晴らしい愛国的なスペクタクル、そして潜在的には小さなザアメリカのゼムス・ザウの涙でいっぱい、したがってオスカーの手押し車です。
彼の運命はそこにあり、彼の手の中にありました。しかし、何も計画通りにはいきませんでした。12ポンド銃で歴史に違反したとして批評家らに却下される、フィギュアスケートの競技会と同じくらいセクシーなロマンスを精力的に広めること、そして自分の映画については何も理解していません（特に、物語が並行して叫んでいる何百人ものアメリカ人を殺すという空から降る超貪欲な計画）。
この映画が大衆の心に浸透していれば、こうしたことはすべて耐えられただろう。しかし、後者は非常に退屈し、最終的には監督のようなヒステリックな堂々とした態度を見つけることができないでしょう。ロックまたはハルマゲドン。ディズニーが実施した驚異的なプロモーションは、それでも実を結ぶだろう。世界中で4億4,900万ドルを集め、真珠湾は緑の中にありますが、期待された空想の竜巻はそこにはありません。
戦争プリン
この映画は、マイケル・ベイに、当時の優秀な監督たちと肩を並べることは決してできないことを明らかにしたかのように、オスカー音響編集賞を受賞した。それに加えて、報道陣は、撮影現場に蔓延る、監督と女優ケイト・ベッキンセイルの間の、性差別とは言わないまでも、明らかに波瀾万丈な関係を楽しんでいる。
マイケル・ベイは疲れきって屈辱を感じているので、スーツを着たペンギンたちに、ニトログリセリンでコーティングされた木材を暖房に使っているのを見せようとしている。芸術家には、自分の源への回帰、恵みへの回帰、ブドウの木に語りかけることができる馴染みの地への回帰が必要である。バッドボーイズこれは彼の最初の長編映画であり、クライマックスに不可欠であると考えた爆発物の費用を、スタジオのアドバイスに反して自分で支払った。これは、長年にわたって蓄積された経験、怒り、そしてナンセンスの感覚が成長し、増殖することができる燃えるような地面です。
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悪趣味は人類を救う
活動場所の前でもバッドボーイズ II、私たちは、標準のように映像によって振り回されるユーモア、あるいは悪趣味の現状について議論しなければなりません。私たちは長い間認識してきましたネオビーフパフォーマンスの王様としてのマイケル・ベイ、これらの映画は、ビールで焼いたランジェリーの看板と広告が混在しているように見えます。女性の物体化は前提条件であり、アメリカという国を構成するさまざまな文化や民族グループの風刺画は基本的な喜劇の力であり、エリートに対する厳しい批判は珍味でした。
でも、たぶん、だから真珠湾監督を少し抑えさせ、無秩序への愛を単純なナンセンスとして偽装するようまだ駆り立てていたものを打ち砕いた、すべての堤防が飛び込んでいるバッドボーイズ II。私たちが予想していなかった証拠とともに、マイケル・ベイは、おしっこを伴う残虐行為だけでなく、アナーキーへの欲求も育む、そして各シーケンスをダイナマイトにする不条理。
わかりました、マイケル、あなたが本当に大きな岩を作りたかったことはみんな理解していました
そうでなければどうなるでしょうかクルー・クラックス・クランの小グループの潜入とその後の虐殺で始まる映画、2人の黒人アメリカ人によって、ペレットのショットと敵の基礎を狙ったバルブのショットで近交系を破壊しました。もちろん、マイケル・ベイの性差別的、さらには女性蔑視の雰囲気は消えていないが、今では一般的なナンセンス、世界の愚かさを強調するために使われているように見える。それはますます、裸体主義者のビーチの真ん中を走る首のないアヒルに似ている。地雷原へ。
そして、マーティン・ローレンスが乳房の突き出た死体を自己満足でまさぐったり、重要なシーンを中断して二匹のネズミの淫行を観察したり、主人公たちが狂ったように追跡したりするとき、このアイデアは、ハリウッドのビッグショーのソフトウェアをハッキングすることだけではありません、しかし、彼の大きなパトゥーヌを観客の脳に置き、そこにあるすべてを破壊するために。
バッドボーイズ II彼は何に対しても敬意を払っていないし、もちろん自分自身に対しても敬意を払っていない。巨額の予算と力強い上映時間を超えるスタジオの大作という文脈では、この方向性は半ば実験的な選択のように見えます。この映画が次のようなものであるのは偶然ではありません痛みなくして得るものなしついに彼が認められることになるこの作品は、マイアミ市を舞台としています。アメリカの俗悪さの神殿がその融点に達したこの都市は、おそらくベイのカタルシス的で資本主義的・無政府的・破壊的な欲望を、後者に押しつぶされることなく象徴することができる唯一の都市である。映画のバビロン、さらなる非道を要求します。
車、死体、ボートによる追跡
ショー・マスト・ゴー・オン・コカイン
はい、アクションは継続的で、激しく、大規模です。しかし、実際にその大きさを理解できるのは、これらの修飾語ではありません。マイケル・ベイは少なくとも同数のセットをブレークしたハルマゲドン、そしてそのロック銃撃に関しては騙されなかった。ハリウッド業界に関して言えば、常にその限界を押し上げるよう努力しているため、スクリーン上で破壊されるものの量や性質によってではなく、映像が網膜に跡を残すことになります。
私たちはマイケル・ベイの映画の厳密さの欠如、さらには判読不能な編集、問題やスペースの根絶をしばしば指摘します。しかし、非常に正当に大きな欠陥として見える可能性があるものがここで引き継がれます装置に意味を与えるスケール。映画製作者は、垂直性ではなく、水平性の芸術家として定義されることがあります。つまり、情報の理想的な理解、すなわち、視聴者に魅力的なドラマツルギーを確立する劇的なグラデーションを可能にする階層性です。
ウィル・スミスよ、永遠に
ベイはその逆の結果を目指しています。つまり、純粋な狂気、溢れ、そして無が出会う点にすべての要素をもたらす継続的な流れを生成することです。ウィル・スミスが銃を発砲すると、カメラは破壊的な銃撃戦の真っ最中にアクロバティックな 360 度ループを実行したり、数台の車両がファベーラを粉砕したりするが、それらがどのように進化し、その正確な目的が何なのかを私たちが理解することはありません。マイケル・ベイは、私たちのライブのための新しいニューロンの箱、つまりすべてが狂乱の中で積み重なっている一種の精神的なおもちゃ箱を作成します。
エクスタシーのいたずら、人質救出、麻薬の大虐殺、姉妹誘拐、価値のあるものは何もない映像の技術性、眩しさ、過剰さの瞬間的な快感を超えて、ほとんど虚無的なジェスチャーで、すべてが絡み合っています。あたかもマイケル・ベイが、幻覚的残虐行為に疑問を呈する身振りで、突然、あのいまいましいビープ音を聞き取るよりも、ヴィル・コヨーテが起爆装置のレバーを下げて彼をフレームの外に落とす歓喜を延々と再生することを好んだかのようだ。
これらすべての理由により、バッドボーイズ II今でもマイケル・ベイ映画の頂点を構成している、彼はそれを（悪意を持って）複製しようとしましたが、成功は限りなく低かったです。6 地下。
