プラットフォーム: Netflix であなたを夢中にさせるレビュー

その間映画が危機に瀕しているコロナウイルスのパンデミックにより、Netflix地球の大部分で外出制限が実施されている中、これほど加入者の間で認知度が高まったことはかつてなかった。偶然の極み、恐怖の社会派スリラーの到来プラットフォームそのカタログの内容は、奇妙にも時事問題と共鳴します。

新しい野生動物

コンセプトのスリラーを想像してくださいキューブ、資本主義と消費主義についての社会的考察スノーピアサー : Le Transperceneigeそして、突然の恐怖、時には下品で残忍な、見たそうすれば、奇妙で魅惑的な長編映画が手に入ります。プラットフォーム。

ミシュランガイドに掲載されそうなグルメ料理を備えた豪華なキッチンでの謎めいたオープニングの後、スペインの長編映画はすぐにゴレンの目を通して私たちをフォッセシステムの中心部に引き込みます。によって転生されましたイワン・マッサゲの中心になります。垂直の牢獄の地獄に飛び込む彼は証明書を取得するために自発的に着陸しました。なぜなら、実際、最初の数分から、彼のキャラクターがピットと呼ばれる垂直の刑務所に閉じ込められていることが理解できるからです。

各フロアは中央に開いた穴でつながっており、そこを通って台が毎日降りてきて、そこに冒頭で見られた料理人が作ったすべての料理が置かれます。食事は囚人たちに食事を与えることになっているが、1日1食のみで、1 階は必然的に有利で、清潔で豊富なテーブルでお腹いっぱい食べることができますが、最上階はお腹が空いたままです。地獄が始まるかもしれない。

クソなことをするヒーロー

肉と残りの中で

プラットフォームこの映画は、期待も宣伝もされていない小さな映画の 1 つですが、胃の中にたくさんのものが詰まっているため、一見して注目するだけでは十分ではありません。非常に正確で、完全に一貫性があり、賢明に開発されたルールに従い、ガルデル・ガステル＝ウルティアの最初の長編映画は、魅惑的で恐ろしく刺激的なコンセプトを誇っています。

各独房/フロアには、ベッドが 2 つ、人が 2 人、トイレ、洗面台があり、各受刑者が刑期中に持ち込むことを希望する唯一の物品 (本、ナイフ、犬、ロープなど) しかありません。各ペアは毎月（良くも悪くも）フロアを変更するため、利用できる唯一の食料は、1日に数分間だけ各フロアに降りるホームの時間だけです。つまり、基本はシンプルかつ効果的であり、要点をストレートに伝えるための装飾が入る余地はありません。

したがって、その出発点から、この映画はまずそれ自体を次のように提示します。ディストピアの大地を覗く、ひどく重苦しい暗い閉鎖空間。謹慎期間のさなか、プラットフォームまた、（暦の偶然か）時事問題にも完璧に反応し、息苦しさ、不安、明らかな不快感、そして最終的にはカルト作品のような被害妄想を引き起こします。ヴィンチェンツォ・ナタリ:キューブ。

サムライX、すでにカルト的

スペイン人監督の演出により、監禁は特に拡大され、強調されました。顔や物体のクローズアップを数多く使用し、汚い設定（この気持ち悪いテーブル）、不気味な色を使って激しく遊び、恐怖を直接見せることを決して拒否しません。ガルデル・ガステル＝ウルティアは主人公と観客を窒息させます。非常に有機的で不気味な音楽は、不穏な音を多用しており、私たちを捕らえる不快感を増大させます。

登場人物、特にゴレンのこの窒息感は長編映画全体を通じて持続しますが、徐々により危険で憂慮すべき感覚へと移行していきます。それで、すでに病的なコンセプトのスリラーが突然ホラー映画に変わるゴレンの発見、他の囚人たちとの関係、そして時間の経過に応じて。殺人、強姦未遂、自殺、裏切り、人食い行為が日常となっているフロアの中心部では、ゴミと絶望的な状況が次々と発生します。

プラットフォームそして、彼のヒーローに正当な、さらには本質的な狂気を引き起こし、完全に混乱させます資本主義に対する真の社会的反映となるための、恐ろしく悲惨な出発点。恐怖は物理的なものだけではなく、何よりも実存的なものです。

暗い、汚いがキーワード

地獄はシステムです

確かに、作品と同じように、ポン・ジュノ、プラットフォーム資本主義と消費社会全般に対する激しい批判を提供します。韓国の作品は、登場人物が乗るワゴンを通して社会的対立を水平方向に表現することに基づいていました。クリス・エヴァンス、資本主義の非人道性はここでも垂直的だ終わりが見えないこの床の積み重ね。この比喩は、裕福な人々、中流階級、貧しい人々、そして最後に見捨てられた人々を隔てる隔たりに直面すると、より視覚的で、さらに印象的になります。

したがって、信頼して階級闘争のこの関連する寓話に基づいて、若いスペイン人の監督は、分解中のシステムの手法を非難しようとしています、その美徳は途中で失われ、または決して幻想以上のものではありませんでした。そして、恵まれない人々は怠惰からではなく、システムがそれを妨げているために自分たちの意見を聞くことができないので、解決策は別の場所、上のところにあります。

「変化は決して自発的に起こるものではない」と物語の登場人物の一人は言いますが、実際にはまったく逆に、彼は挑発され、説得されます。これが映画の最後の 3 分の 1 の主題全体になりますが、賭け金の大きさを考えると少し短く、機械的すぎることがわかります。夢心地に満ちたグランドフィナーレは、さまざまな思いを呼び起こすこと間違いなしそのスピードと突然さのため。しかし、宗教的、哲学的、社会的であっても、さまざまな解釈を自由に行うことができ、多くの謎を残し、隅々まで理解する前に何度も探求する必要がある深みを映画に与えるという利点があります。

底をタッチするとより上手にジャンプできますか?

いずれにせよ、確かなことは、近年、スペインには、スペインの象徴的な人物をはるかに超えて、多くの才能ある監督がいることを証明しているということである。ペドロ・アルモドバル。その間アレハンドロ・アメナバルなどアレックス・デ・ラ・イグレシア長い間自分自身を証明してきたこの国は、次のような小さな真珠を発掘することができました。フアン・アントニオ・バヨナ(不可能なこと、真夜中の数分後）、ラウル・アレバロ(忍耐強い男の怒り）、アルベルト・ロドリゲス(ミニマルな島）そしてもちろんロドリゴ・ソロゴイェン私たちはすでにわずか 4 年間で 3 本の主要な映画を彼に借りています。神が私たちを許してくれますように、王国などマドレ。