強い：クリティカルヘルバー

非常に貧しい

彼のピッチからポスターまで (「準備ができていません。彼女もそうではない。 ")、もうすぐですフランスコメディのカムロックス。おてんばな自分に飽きてサッカーをやめてポールダンスをする少し太った女の子、子供がいるけどとにかくシュートを打って愛されたい親友、自分がゲイかどうかも知らない処女の親友または異性愛者、少しブルジョワ的だが風変わりなポール ダンスの先生、このポール ダンスのポールが彼らのかわいいヌールが売春婦になった兆候であることを心配する家族...

右から左へのコメディアンとして見られており、次のようないくつかの映画に出演しています。パタヤなどフクロウ、メルハ・ベディア彼女は共同脚本家であるこの最初の役で出発する予定だったフレデリック・ハザン（共著者ドミニク・ファルジアの上ビス）、カメラの前でカティア・レウコヴィッツ(なぜ泣いているのですか？）。これはもっとクラッシュですフォルテランダムコメディジェネレーターの病的で驚異的な作品のように見えますが、これは間違いなくピックアップされますこのジャンルの悪い常套句はすべて、機知や視点、狂気の欠如であり、まるでこの映画が、ジョーク、ギャグ、固定概念、そして輝きたいよりも首を吊るしたくなるような小さな人生の教訓のない風景の中に到着したかのようです。

タイトルの二重の意味（彼女は太っているが、彼女は思いとどまっている）は、すべてのユーモアが基づいているこの番組の良い指標です。自分をシャキーラだと思い込んでいる少し太った女の子が面白くて好奇心が強いということです。笑いの代わりに当惑があり、何よりも退屈があることを除いて。

「もうジェスチャーは必要ありません。彼のビジョンは動きに基づいています »

グラマティックコメディ

受け入れ、違い、そして愛される前に自分自身を愛することの重要性についてのコメディです。ル・ポールのドラァグ・レース。それは多くのカルト映画の基礎であり、多かれ少なかれ愚かなメッセージが脚本の良さや俳優の面白さを妨げることはありません。の問題フォルテしたがって、これはアイデアというよりも、何らかの治療法にすぎません。この茶番劇は、社会における女性らしさ、ジェンダー、固定観念に疑問を投げかけるはずだった。

ママとは思えないほどクールな親友、若い頃クラブでダンサーをしていたとは思えないちょっとブルジョワな先生、そしてとてもセクシーなポールダンサーに見えない彼女が銀行家であるように、作家たちはそれを明らかにするために大きな下駄を履いてそこに行きます。それはまた、足で書かれた多くのシーンでは、素晴らしいメッセージが何よりも優先されます。– チャンス、才能、そしてコメディのタイミング。

ローンチ前に競合他社をチェックすることの重要性

フォルテコメディには遅すぎるそれは時空の裂け目を開くようです。地下鉄のバーギャグはあなたの祖父母には次のように知られています。遊び時間そしてあなたの小さな姪もInstagram経由で。入ってくること（そう、反対方向から出てくること）は、すでに非常に忘れられないコメディを生み出しています。とても初めて。おてんば娘のヒロインが脱毛と官能のクレイジーな世界に足を踏み入れ、フェミニンな女性がただのふしだらな女ではないことを発見する物語。彼女たちは使い古された紐であり、もはや古いTバックのように立派なものではないということを発見する。サンドラ・ブロックじゃないよミス探偵誰が違うと言うだろう。自分自身を超え、自分のルールを作ることについてのリフレインは言うまでもありません。

もちろん、これらすべてがコメディの温床であり、そのコードを使用することは論理的です。しかし、それでも、まるで初めてであるかのように、そこに何かをもたらし、命を吹き込む必要があります。でフォルテ、世界やジャンルについての何らかの視点で、再発明、改善、または現代性を少し加えて単に強化したように見えるものはまったくありません。最初から最後まで、それはこれまでに何千回も見られたシーンの積み重ねであり、これほどインスピレーションが少ないことはめったにありません。

「さらに、現在、Quotidien は半額です。」

ウィークショー

これらすべては俳優によって少しは救われたかもしれませんが、繰り返しになりますが、10乗の恥ずかしさです。ヴァレリー・ルメルシエですら、半分おバカで半分ブルジョワの教師が失敗についてたくさん語るので、非常に退屈だということ。。彼女は、レディ・パレスや、一人の女性のショーやダンサーとしての才能を引き出すこともできたでしょうし、その程度の怠惰でさえ、もっと慰められたでしょう。彼女はカツラと、お世辞のレイプやレズビアンのはさみなどのいくつかの奇妙なセリフでやりくりしなければならないが、率直にグロテスクに踏み込むことに抵抗があり、各シーンは笑い以外の壁で終わっている。

脇役についても同様です。ジョナサン・コーエンそしてアリソン・ウィーラーは、そのジャンルにおいて非常に才能に恵まれており、ほとんど何も存在しない状態で堂々巡りをしています。 1キロのプチプチに包まれたリモコンと、動き回る見知らぬ男とのいちゃつくシーンを見てみないと、その驚くべきエネルギー不足でめまいがしそうになることが分かるだろう。限界に達すると、バスティ・ウゲット少しは良くなっているなぜなら、彼はTF1タグよりも人間のように見える唯一のおそらく感動的なキャラクターだからです。

楽しい、友情、ケバブ、クール

もちろん、この映画で最も嫌な役割を果たしているメルハ・ベディアに焦点を当てるのは、あまり役に立ちませんし、本質的でもありません。古典的なシーンや基本的な会話がたくさんあるので、奇跡を起こすのは難しいです。彼女自身がこれらすべてを共作したという事実は依然として残っており、人々は不思議に思っています。

それにもかかわらず、映画の雰囲気についての取り組みについては、カティア・ルーコヴィッツ監督の良い点が挙げられます。ジャック・バラードによる写真も含まれており、部屋の後ろのゴミ箱に至るまで、すべてがオーバーライトで照らされている通常の白っぽいテレビ映画のホラーとは程遠いものです。ここで、シナリオとは独立して、このような番組にとって重要ではない演出の作業があります。パリのスタンスミスファンの心を占める装飾の選択にも、このレベルでの確かな配慮が表れています。それはあまりにも少ないですが、2回のあくびの間に気を紛らわせる程度です。