タウト・シンプリー・ノワール：イスラム左派バブトゥーへの批判

フレンチコメディをブレイク？

この映画は最初のシーケンスから、ジョン・ワックスなどジャン＝パスカル・ザディデュオが結末までなんとか維持するラインを明確に確立します。奴隷制度の問題を取り上げて反響を呼んだ出来事の著者であるジャン＝パスカルは、ドキュメンタリー制作チームに追われ、黒人男性限定の政治行進という主要プロジェクトを彼らに明かす。誠実な当惑、フランソワ・ピニョン、そして若干の日和見主義を巧みに組み合わせた作品と持論を展開しますが…。彼のパートナーが計画に侵入し、彼自身を嘲笑するまで。状況コメディ、政治的問題の深淵、メタ錯乱と状況コメディ、潜在的に陽気であると同時に不安定な混合物。

この映画は、チラシのように展開するのではなく、常に脇道にそれることを選択し、各シーケンス中に登場人物の推論に対する不条理で非合理的な対応物を明らかにします。この映画は、次のおかげでこれを達成しました。特に正確でニュアンスのあるスピーチ。このシナリオは、コミュニタリアニズムの批判（またはパネジリック）ではなく、コミュニタリアニズムの必然性そのものと、2020年のフランスのような分断された世界におけるコミュニタリアニズムの出現の可能性を鋭く問いかけている。どのように、なぜ、誰と共通化するのか？

敗者の行動主義

男性、女性、芸術家、公務員、団体、無関心者、計算家、あるいは自称救世主など、それぞれの役割を演じる映画の主人公たちは、通常、スケッチの間、ロリポップでの壮観な分かち合いに捧げるプロポーズをします。 、小さな社会的失敗、誤解、人間の行き詰まりの探求。

みんなかなり激しくイメージを捻じ曲げて楽しんでいますが、シンプリーブラック 思考の楽しい材料としての地位を確立することができた、フランスの議論と緊張の魅力的なフリーズフレームを提供しながら、それ自体に対して考えることを好みます。

素晴らしい家族

シンプルに面白い

問題のある状況を知的に捉え、決まり文句や知的な近道を排除することは、すべて良いことですが、視聴者に笑いを保証するものではありません。そしてこれを達成するために、ディレクターデュオは組織します混沌の中での激しいレッスン。ステレオタイプの使用を拒否するのではなく、ステレオタイプが登場人物を打ち砕くのではなく奉仕するために使用されると、ほとんど無敵の漫画の力になることを壊滅的な効果で示しています。

この位置により、キャラクターをコーナーに追い込むことができ、場合によっては漫画に近い状態になります。ルシアン・ジャン＝バティストがファブリス・エブエとの激しい討論中に崩壊したり、マチュー・カソヴィッツが特異な激しさの人種差別的な傾向を発見したりするとき、この映画監督デュオは常に彼らのコンセプトを狂気の最果てにまで引き上げます。

2020年の大暴落

彼らは、機知に富むものと同じくらい過剰さを許容し、ジャン=パスカルが出会うすべての人（そして彼自身の）の小さな日常の悪徳を、完璧な残酷さの芸術で、しばしばトリッキーな対話をうまくやりくりします。

彼の出席無数の人的または知的難破船』には何か魅力的なものがある一方、ほんのわずかなセリフが常に的外れなアンチヒーローのパラドックスを捉えており、自分が擁護する大義には親密に感動しているが、たいていの場合その大義に奉仕することができない。恥ずかしさが展開するこれらの文章は、恐ろしくゆっくりとしたユーモアを構築し、笑いの一部を引き起こし、プロジェクトの中心を構成する都市の生活についての非常に明確な談話によって決して減ることはありません。

フェアリー、卑劣な提案をする

唯一の残念な点は、ドキュメンタの形式が、不安な瞬間に完璧に機能する場合、ある種の反復を生成し、時々感情を少し押しつぶす。映画の中で描かれている2回目の逮捕のときのように、これまでの警察のシーンに深刻かつ苦々しいエコーを生み出すことを意図しているが、この良いアイデアがカメラや編集によって実際に翻訳されることができなかった。

最後に、大部分のシーンが素晴らしいのと同じくらい、模擬レポートのレンダリングでは、あちこちで次のことが強調されています。この面白くて政治的なスケッチの集まりにはドラマツルギーが少し欠けています、その結末の間のように、このデバイスでは、シナリオが哀れなトーンと滑稽なトーンを組み合わせている様子を捉えることができません。