永遠の光: 包み込む批評

虚栄心のパイア

傑出した技術者であり、飽くなき実験家でもあるギャスパー・ノエは、自らの造形的な野心と形而上学的な問いの間で迷ってしまうことがありました。絶対的で素朴な探求は、名曲だが消化しにくいペンサムである Enter the Void で最高潮に達した。それ以来、ノエの映画はより現実的なコンセプトに焦点を当て、愛の表現を探求してきました（愛) または窒息寸前までエクスタシーに浸る (クライマックス）。

何が問題になる可能性がありますか?

とラックス・エテルナ、 彼は自分のデバイスを明らかな貧困の中にさらに押し込みます、並外れた感覚と形而上学的な爆発をより良く提供するために。ここでは、控えめに言っても扇動的な監督が爆縮寸前のセットをコントロールしようとする間、完全な黙示録に運命づけられた撮影現場の数時間を追跡します。ここでは、映画が嘲笑している業界を撮影する機会があり、認知症に陥りかけている狂人、寄生虫、日和見主義者のギャラリーをスケッチします。アイデアは優れており、この側面がプロットの最初の部分を少し飲み込みすぎているにもかかわらず、トーンはしばしば激しいです。

映画の世界を知識豊富な映画ファンやへそを見つめる映画ファンだけを惹きつける、形式主義的または礼儀正しいギミックに過ぎないはずのものが、すぐに幻覚性の鉄球に変わります。で同時に混沌としたジェスチャー、いたずら好きで遊び心がある、彼は、登場人物の虚栄心と彼らの企みを嘲笑しながら、画像の中で爆発する映画の引用を楽しんでいます。結果は爽快なまでにアグレッシブであり、方位角のデジングの表面に留まらないことで、映画制作者に燐光の遊び場を提供します。

ベアトリス・ダル、白熱

ドラマランチャー

ギャスパール・ノエは、技術的な偉業と技術的な挑戦を掛け合わせ、フランス映画に力強い最高の偉業を提供しました。ルクス永遠の同等の効果をもたらすために、彼は本質的に彼の世界の新しいデバイスである分割画面を使用することでこれを達成しました。舞台の群衆とその後の炎上のベクトルとして使用されるこのプロセスは、付随する視点が重ね合わされるときの可塑的なめまいのベクトルでもあり、舞台の激怒を明白にする意味でもありますが、物理的な影響でもあります。ビューア上の映像。

それは、公衆と物理的に対話する素材を作成するという、ノエの願望の 1 つでもあるからです。そしてこれを行うために、監督は賢い男のジェスチャーを装い、より良い方向へ導くことで、私たちを再び驚かせます。作成するオブジェクト分類不可能であり、ほぼ感覚だけに訴えかけます。。

混沌は今だ

歓喜に満ち、疲れ果てたこの映画は、中盤の貪欲な撮影から突然離れ、肉体と光子の混合したストロボへと変化する。その経験によって生み出される感情は、観察者の頭の中や心の中で生まれるのではなく、生み出すこと以外の欲望を持たない一連のイメージによって照射された、観察者の角膜のまさに表面で生まれるため、なおさら驚くべきものである。新しい刺激の放出。

邪悪なバッドトリップは、シャルロット・ゲンズブールと彼女に同行する観客/覗き見者を認知限界に追い込むことによって利益を得る。ギャスパール・ノエの成功酔っているが二日酔いではない、作品の形式のおかげで、かろうじて50分というとんでもないダイビングでした。それも限界ですルクス永遠の、その信じられないほどの密度によって救われ、それが与える解読不能な好奇心のステータスによって制限されます。酸に浸されたビデオインスタレーションを発見したのか、フィルム自体を発見したのかは誰もが判断するでしょうが、無傷で出てくる人は誰もいません。