愛とモンスター：Netflixでの下顎とホルモンのレビュー

子どもたちを死ぬために

ヤング アダルトは、SF、ファンタジー、その他の冒険的な物語の間を行き来する物語のおかげで、青少年と若者をターゲットにしたハイブリッド ジャンルであり、トワイライトそれからハンガーゲーム。書店で起きた現象を題材にした作品が多いにもかかわらず、興行収入ではほぼ消滅するほどの挫折を味わった。

したがって、私たちが発見できるのはあまり期待できません。 愛とモンスター、 のマイケル・マシューズ、その成分はすでに驚くほど古いように思えます。単なる存在ディラン・オブライエン、三部作で明らかになったラビリンス、スポーツバッグの底に忘れられた靴下のような外観を全体に与えます。

それほど孤独ではない虫

そして実際、そこには、ブルートへの愛情、自動操縦に関する初歩的な探求、そしてこれらの工業製品への関心をすぐに消し去ったコピーされた問題が混在していることがわかります。この方程式には、もう 1 つの明白な影響が追加されます。ゾンビランドへようこそ、そこからいくつかの文字が直接抽出されて表示されます。夢中になった主人公はの譲渡を希望しますジェシー・アイゼンバーグ、そのキャンプのブーリノ・コミコ・テンダー・デュオに関してはマイケル・ルーカーなどアリアナ・グリーンブラット、それは明らかにその存在のおかげですウディ・ハレルソンなどアビゲイル・ブレスリン。ユーモアも生意気も少ない。 

あまりにも強すぎる尊敬の念だが、何よりも、共同執筆したシナリオを含め、具体性を欠いている。ブライアン・ダフィールドなどマシュー・ロビンソン自分自身を解放することは決してできず、気だるそうにしゃべる内容。さらに恥ずかしいのは、最初の 60 分間、この世界を探索するためにこの束縛から少し抜け出すとすぐに、ナレーションが途切れてしまい、モンスターの配置が非常に機械的かつ予測可能な方法で行われるため、彼らの出現や対立にまったく興奮できないことです。彼らは生成します。

リメイクランドへようこそ

名前のない昆虫

しかし、愛とモンスターところどころに驚き。まず第一に、この種の作品の制作基準があまりにも頻繁に目に刺さる場合、私たちはここで、獣寓話と一般的な芸術的方向に真の注意と寛大さが与えられていると感じます。怪物の最初の出現から昆虫類、私たちは突然、写真がより豊かになり、ショットが少し複雑になり、そして非常に簡単に言えば、この黙示録的なパスティーシュと漫画的な愚かさのこの混合が機能していることに気づきます。

全体的に非常に適切な特殊効果、常に快適なデザインのおかげで、私たちは、たとえわずかな攻撃にも関わらず監視していることに気づきます。としてセノグラフィー多くの場合、単純すぎる、キックの味が良いクライマックスを除いてレイ・ハリーハウゼン。

チャールズ・パスクアがまだ私たちとともにある未来

また、この映画の最後の 3 分の 1 は、この映画会社が比較的同情的であり続けることを可能にする一方で、最終的にはディラン・オブライエンがハンサムな男としてではなく、ハンサムな男として使われることになる。彼には具現化できない怯えた手ぬぐい。この究極的に機能的なキャラクターに直面して、この映画は突然、ある種の憂鬱なアイデアを抽出し、それをうまく体現しています。ジェシカ・ヘンウィック。あまりにも少なすぎて、あまりにも遅すぎますが、10代のポップコーンを懐かしむ人たちを満足させるには十分かもしれません。

『ラブ アンド モンスター』はフランスで 2021 年 4 月 14 日から Netflix で視聴可能です