ウェンディ：鐘を鳴らすピーター・パンのレビュー

ワイルド・サウスの映画

「彼は、世界には終わりがなく、無限に続いていると言います。」 幼いウェンディが、秘密裏に電車に乗るように説得した少年を観察しながら発したこの一言が、ベン・ザイトリンの新作、そのめくるめく野心、そして圧倒的な成功についてすべてを物語っている。それ以来監督から連絡がなかった南部の野生の獣たち、2012年のカンヌとサンダンスフェスティバルで発表されました。

おかげで、私たちがそれを見つけるのは隣のキャンバスです新しい子供っぽいロードトリップ、今回は彼が妹と共作しましたエリザ・ザイトリン音楽に合わせて、いつもそばにダン・ローマー。したがって、チームはほとんど変わっておらず、ザイトリンの映画で笑いを誘う一族の雰囲気を見事に再現しています。そして、それが最初にヒットするものです。入門の旅に乗り出した悪い軍隊という主題とその装置が完璧に一致しています。

しばしば魅力的な視線のゲーム

ショットの構図を強制しようとすることは決してなく、登場人物に出来事を起こさせ、つかの間のタッチで彼らの感情や衝動的なジェスチャーを捉えることを好み、彼は構図を決めます。印象派のキャンバス、驚くべき活気。彼の最初の長編映画と同じように、私たちは映画の明らかな影響を感じます。テレンス・マリックナレーションの使用は、おそらく最も明白な症状にすぎませんが、最もよく理解されている症状でもあります。 16mm での撮影を選択したことで、作者がヒーローたちの輝く魂に対応させたいと考えている画像の色、質感、粒状性の重要性をどれほど重視しているかを感じます。

したがって、冒頭と、かろうじて歩く幼児のスローモーションの疑似遁走から、子供の感情や思考の流れに浸っている感覚は重要です。編集はシーケンスの直線性をしばしば壊しますが、私たちを失わせるつもりはなく、催眠術のような美徳を備えたイメージの流れ、動きを生み出すことができます。極めて感覚的に、ウェンディタイトルをランダムに選んだわけではありません。そこからインスピレーションを得ながら、ピーター・パンのジェイ・エム・バリー、彼は主人公の女性キャラクターに焦点を移し、旅を完了し、彼女の目の前に広がる宇宙を新たに見つめます。この映画のすべての有効な原理を支える継続的な驚異の感覚。

いつも拳を振り上げて

物語の終わりに

物語を翻案するということは、獲物を狙って影を追わないということを意味していることを認識しているベン・ザイトリンは、自分の叙事詩を忠実な改作であるかのように偽装するのと同じように、原典の素晴らしい瞬間を再現することをあまり求めていません。彼が追い求めているのはこの冒険心、他の場所の視点の力強い息吹。上で書いたように、この映画監督は常に従来の物語を爆発させることに取り組んでいますが、それでもなお、自分の装置の糸を失うことはありません。

実際、彼はシナリオに犠牲を払っているものを、物語の有機的な要素、つまり作品の繊細な配置の中に見出しています。

撮影キャスト

たとえば、ある音符が映画のショットに完璧に反応して現れ、突然その音を完全に満たしたときに、憂鬱や喜びが押し寄せてくるのを感じるのはよくあることです。ここではあたかも光が情報に基づいたストーリーテラーの役割を果たしているかのように、青い時間から輝く夜明けまで、肌の色を変える虹色の旅を、私たちは魅惑的に追います。これにより、長編映画は、作品を再読するのではなく、次のことを追求できるようになります。名詞の骨髄を抽出する。終わることを拒否する夢の記録であるこの小説は、最も知的な再発明の 1 つをここに見出し、使い古された世界を再び魅了しようと努力し、ほぼ成功しています。

数え切れないほどの発見と優雅な瞬間にもかかわらず、私たちはただ残念に思うでしょう。ウェンディ期間によって制限されます、それは所々、映画の大部分を支配する無重力の感覚を窒息させます。そのデバイスは物語的に少し緩いですプロットが途切れているように見え、登場人物が同じことを繰り返す場合、環境のエラーにうまく対処できません。私たちは今、彼らの才​​能を再び輝かせることができる新しいプロジェクトによって、ほぼ10年以内にツァイトリンでバンドを見つけることを望んでいます。