バックノルド：手錠をかけられた批判

警官の言葉

セドリック・ヒメネスは、いくつかの長編映画で、フランス映画では珍しい野心と多才さを実証してきました。コンセプト スリラーから、偉大なレトロ スリラーを経て歴史ドラマに至るまで、彼はジャンル映画のさまざまな層で進化し、最終的には物語と技術的な荷物を蓄積し、それを展開することに成功しました。ノースバック。モーター駆動のオープニングから、そして各主人公の紹介まで、映画製作者は視聴者の神経をもう少し強める。

シーンからシーンへ、映画製作者が雰囲気を確立し、それをスクリーンに焼き付けるのが容易であることだけでなく、登場人物のわずかな神経質な変化を捉えている点でも印象的です。

欺瞞的な太陽

まず書いてみて感じるのは、脚本家兼監督のオードリー・ディワンとのコラボレーションがこれほど実りのあるものはめったにありません。文章で考えられた対立の間の明確化、心理的軌跡、視覚的な文法を介したこれらの要素の翻訳は永続的に明確であり、常に全体の閉所恐怖症の側面に役立ちます。もしラ・フレンチカルテー・ポスト・デュ・ヴューポール症候群から常に逃れられたわけではありませんが、ここにあるものすべてがより肯定的で、流動的で、様式化されており、それでいて現実の驚くべき幻想とともに届けられます。

アングロサクソンのプロセスの反復者でも、足の小さなナチュラリストでもなく、ヒメネスはマルセイユの固定観念を完全に受け入れる美的溝を耕しており、マルセイユの街を特徴付けるためにそれらをひっくり返し、転用し、利用する方が良いと考えています。地理、色、肌、アクセントが受け入れられ、順序付けられ、シーンごとに温度が上昇するだけの象徴的に閉鎖された場所に命を吹き込みます。

エトマルセイユが大釜と化す一方で、監督は部族的かつ犯罪的な論理へと向かっていく三人の警察官の周囲の枠組みを徐々に引き締めていきます。物語の大きな転換を準備するスパイラルであり、一部の人々がひざまずいて必死に歯を探し続ける勇気の一部です。

友人同士の警官2人

警告なしに

プロットの緊張感を高め、プレッシャーを容赦なく高めるには、語り手がそれを二重の動作で解放できる必要があります。アクションの過程でシナリオの賭け金が枯渇しないようにしながら、観客の蓄積したアドレナリンを解放することで、つまり、彼が放つ爆発は物語から酸素を奪うことはない。まさにこれが実現するものですノースバック中心となるアクションシーン。

ほぼ20分間、ヒメネスのカメラと編集者のシモン・ジャケが熟練の技で私たちを覆い尽くした。空間表現、アクションのテンポの厳密さ、そしてほんのわずかなフォトグラムの影響についてのレッスン:映画は視聴者に手錠をかける、逃がさないためです。特に、この果てしない頭突きが物語のねじれを新たな方向に導き、それによって物語が進み続け、私たちは頭がもうろうとしてしまいますが、さらに加速したいと願うようになるからです。

フランソワ、私服警官

そして、私たちは、投資されたキャストによって占められているため、スクリーンに釘付けになりやすくなります。ジル・ルルーシュは決して体格に欠けたことはなかったが、映画でカメラの後ろに立って以来、自分のプレーに磨きをかけ、存在感を鮮明にしたように見える。素晴らしいお風呂。傷跡は常に開き直り、絶望的な怒りを吐き出します、彼はお互いを無視するろくでなしトリオの原動力です。カリム・レクルーは再び驚くべき役を演じ、フランソワ・シヴィルは、どちらかというと滑らかなハンサムな男のイメージをいたずらっぽく演じ、自分の行動の隅々まで理解できない同情的な少し愚か者の特徴に置き換えている。

この映画は確かに効果的だ。そして実を言うと、フランス映画が最近のニュースに直面しているのを見て、私たちが不快に思うわけではありません。フランスのスリラー遺産とアメリカのギャング映画の遺産の間、またはより一般的には都市西部劇です。この映画の言うことを聞きたくないすべての人がこの映画を評価する理由はたくさんあります。

日陰者のジル

汚い口の罪

長編映画のインスピレーションとなったニュース項目は簡単なものではありません。この事件は18人の被告を抱え、容疑は麻薬密売から盗品の受領、汚職や恐喝など多岐にわたり、内部告発者の棚上げや関与したボート客の一部の資金洗浄に至って告発され、その後有罪判決を受けた。フランス警察のイメージを鈍らせた最も恥ずかしいスキャンダルの一つ。しかし、セドリック・ヒメネスの映画で与えられるイメージは特に疑わしい。マルセイユ BAC が徐々に組織犯罪に陥っているとすれば、シナリオははっきりと教えてくれます。それは人生がそれほど簡単ではないからです。

出世主義の上司、無神経な上下関係、ぬるすぎるケバブ、主人公たちを諦めさせた過酷な日常。推論は非常に軽く、登場人物の方向性への共感は、別の疑問、つまり映画に登場する存在間の扱いの違いを生み出すところまで想定されていた。警察は身代金を要求し、交通を行っていますが、彼らには理由があります。

警官が座ると

一方、北部地区の住民は、動物性とは言うまでもなく、過激な他者性の一形態を系統的に指すもの。誰もがそれぞれの理由を持っています…しかし、いくつかの理由は他のものよりも大きいです。そして、それは、ラップをバックグラウンドに警官が子供と大声で笑う車の中での恥ずかしいシーケンスではなく、それがこの容疑の肖像画に適していると主張できるものです。

国民全体が敵対的な集団のレベルにまで落とされ、犯罪組織が調査されて、阻害された人類性が抽出されます。この差異こそが疑問を生むものであり、特にこれほど素晴らしい作品が存在する場合にはACAB（警官は全員ろくでなし）、妨害行為防止、あるいはレ・ミゼラブルそれを思い出した警察制度への批判は、心からの共感と共存することができる。 2021年カンヌ国際映画祭の記者会見でアイルランド人ジャーナリストが質問したのは、この角度、この視点であったが、映画製作チームからはリハーサルのような軽蔑の言葉を浴びせられた。

キャラクターに釘付けになる演出

警官と凶悪犯

それにもかかわらず、警察映画は依然としてフランス映画の伝統であり、それ自体がサブジャンルであり、そのコードや参照は主に映画に先立っています。ノースバック。それでいいでしょう何十年にもわたる表現の追加を突然長編映画に提示するのは偽善的で取るに足らないものである郊外と労働者階級の地域を、何十もの自己満足的な、または穏やかに無意識の映画によって描いたが、テレビが移民の背景を持つ人々を非常に多くの堕落した個人の群れとして執拗に表現することでさらに倍増した。

あまり優秀な警官ではない

この映画がそれ以前の文化に責任を負っていないとしても、それにもかかわらず、それにもかかわらず、この映画は、上で述べた他の多くの現代フランス作品には及ばない。ガガーリン、シェヘラザードあるいは良いお母さん、誰もが知っていたこれらの主題とそれを作成した人々に生き生きとした視点を提供します。何年にもわたって蔓延した風土病の汚職制度は、3人の不幸な公務員の月末の先延ばしにまで縮小し、国民全体が野蛮なイメージに戻った...右翼の現実観を引き延ばす映画以上に、ノースバック『』は、現実（または真実）の概念を完全に拒否し、独自の空想に置き換えた映画です。

純粋で技術的にマスターされたアスファルト西部劇を探している人が楽しい時間を過ごすのを妨げるものではありません。しかし、BAC警察官によって至近距離で2人が射殺された数時間後、検察庁は過度の懸念を示さずに、フランス映画がそのパターンの一部を更新するという希望を与える、または少なくとも、それが運ぶ表現に疑問を持たずに疑問を持ちます。