国旗記念日：ペンを苦しめる批判

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しばしば有名な俳優であるショーン・ペンも、90 年代初頭からカメラの向こう側で頭角を現し、鳴り物入りで注目を集めてきました。彼の最初の取り組みは、インディアン・ランナー、そのリリースとカンヌ映画祭でのプレゼンテーションから、作家の誕生と考えられています。明らかに興味を持っている著者ニューハリウッドの伝統の一部になるこの作品では、1960 年代の終わりに、大きなスタジオの廃墟で、国を長く揺るがした政情不安の余波の中で、創造的でありながら刺激的な運動が誕生しました。

「私は反逆者だからカツラをかぶっている」

監督デビュー以来、ペンはテーマ的にもビジュアル的にも、自分自身を続編として明確に位置づけてきました。アメリカの神話的空間の探求、西部劇から始まる古典的なジャンルの再発明、それを批評することを目指しています。暴力の儀式化と周縁への魅力とアメリカの関係、システムが押しつぶすか押しのけるもの。この映画製作者は、あらゆるアイデアを次々と実験し、70 年代そのままの映画の方向性と使用法を主張しました。

国旗の日『』も例外ではなく、それが監督のフィルモグラフィーに非常に論理的に適合する場合、それを人工的なジェスチャーに還元するのは間違いです。残念なことに、ペンのアプローチがどれほど誠実であっても、後者は自分の物語の核心を見つけることができません。「父は決して自由を取り戻すことができなかった」とディラン・ペ​​ン演じるキャラクターは視聴者にささやき、同時に父の顕著な旅路と映画の失敗についてコメントする。

「はい、カンヌです」

ショーン・コム

国旗の日重心については決して決定しません。彼は、当時の著者に反抗し、最終的には著者と共に自分自身を築き上げなければならないこの少女に、誇りを与えたいのだろうか？それとも、彼は自分の主要な勇気の一部を、飽くなき欲望と彼を滅ぼす運命にある悪魔のこの敗者の姿に与えることを好むのでしょうか？これはアメリカーナの肖像画ですか、それともその解剖ですか?シナリオは、発表された失敗と予測可能な放棄を強調することを好むため、決定することはありません。、肉体を持たないモチーフのランクを超えることはなく、それを助けることができるのは斬新ではありません。

水たまりの日の時間です

この絡み合った、時には完全にアナーキーなクローズアップの中に、全体が正しいドラマツルギーの基礎を築くことに定期的に失敗しているため、無力性の告白以外の何かを見るのは困難です。空間的にも人間的にも問題は分散している、時には埃っぽい、時には演技派の本物のトランポリンの一連のビネットを指しました。この細分化はいくつかのシーンの配置に見られますが、カサヴェテスからマリックに至るまでの巨匠の影響があまりにも消化されていないため、作者の独特の息吹を見つけるのが難しいことがよくあります。

恥ずかしい自動操縦にならない場合でも、時にはゆるく、時には不均一な編集によって時間性も引き伸ばされます。このことは、この悲惨な音楽の使用によって証明されています。それでもショーン・ペンは優れた素材の恩恵を受けました、つまり、エディ・ヴェダー、グレン・ハンサード、キャット・パワーによってデザインされたオリジナル曲の集まりです（謝罪）。このトリオは、言及的かつ幻想的なバラード、ロックのリフレインを銀河のように構成し、物語を幻想に近い精神世界に投影した可能性があります...

フィル・オブ・ライフ

彼の目のリンゴ

しかし映画では、これを 2 つの楕円の間の構造的な支柱として、または異なるシーケンス間のワゴンを接続するために使用し、それらを平らに描いて不定形なクリップに変換します。映画の脚本を支配するためらいのワルツ結論に至るまで、ある悲劇的な伝統を受け入れようとしているが、強調する余地があまりにも多すぎて、すでに傷つきつつある嘲笑に両足で飛び込んでいる。最後の顔。

この混乱の真っ只中には、ディラン・ペ​​ンが残っています。彼の正確さは、時には流れのシーケンスを救い、時には企業に予期せぬ誠実さの爆発を与えます。ジョン・ヴォーゲルのキャラクターの度重なる失敗が強調され、スーパー 16 フィルムの有機的な荘厳さ、この映画監督の過去10年間のキャリアのつまずきを独特に反映していますが、同時に彼が娘のために構築している設定も提供します。彼女の演技を取り巻くナレーションがあまりにも頻繁であるにもかかわらず、このバラバラなストーリーの一貫性の欠如は彼女が伝える感情に依存しているため、この成功はさらに印象的です。