Les Vedettes: 反テュシュ・デュ・パルマショーへの批判

ショーは続けなければならない

そしてマックスとレオンパルマショーが映画出演中にその栄光に安住するつもりはないということが証明された。このデュオはカルト的なキャラクターやジョークをうまく再利用することができますが、逆にあえて逆に挑戦します。新たな人物と対峙する、その複雑さ（最初の瞬間の反感でさえ）は5分間のスケッチではスケッチできません。

これはまさに、グレゴワール・リュディグとデヴィッド・マルセの新たな分身であるダニエルとステファンの印象深いものです。 1人目は知名度を求めて失敗した歌手、2人目は精神的に硬直した強迫的な購買者です。二人はショッピングエリアにあるハイテクショップで働いていますが、その悲しみは退屈さによってのみ表されます。しかし、2人の相棒が次のパロディを購読している間、適正価格、彼らは突然名声を夢見始めます。

このピッチを書いている今、私たちは自分自身にこう言います。スターズすべてが悪い考えだった。私たちは、テレビとそのコードを陽気に解体するパルマショーの才能を知っていますが、ここではそれが、小さなテレビの衰弱させる行き過ぎに真珠を通す大画面のアルファとオメガであった可能性があります。しかし、二人の俳優は、長年の監督のサポートを受けて、ジョナサン・バレ、彼らの優先順位を決して忘れないでください：提供すること二人の偉大な敗者の優しく感動的な肖像画。

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実を言うと、パルマショーの勇気は仮定することです当惑させるようなアプローチの輝きと比較すると、最初はがっかりすることさえあります。マックスとレオン。私たちは、いくつかの美しいショット（物語の転換点を示す半画面）の背後に、テレビ映画の写真が表示されるという演出に驚きます。すべてが鮮明で読みやすく、灰色の部分がありません。

しかしそこには、映画のほろ苦い甘さのすべてがあり、主人公たちの環境が、普通の郊外の近所からテレビの段ボールに至るまで、最大限に平坦に縮小されている。スターズ彼は、自分の登場人物と彼らの社会的状況の象徴とを結びつけることを決して忘れません。傷つき、孤独で、彼らの実存的苦悩は決して軽視されない、そして物語は逆に、コメディでは軽視されがちな深刻な対比にあえてアプローチしています。

巧みに使われた装飾

とてもひどいことだ

このように、ルディッグとマルサイスは、主人公とその固定論理を笑い飛ばす余裕を持っています。安易な嘲笑に陥ることなく。スターズ『』が恒久的なオチの祭典ではないことは明らかであり、長編映画の不安定なバランスにより、時として（しばしば？）色調のレベルで苦戦することになります。しかし、全体は、このようなタイプの人々が注目されることを切望している無邪気さに対して明らかな慈悲の心を示しており、善良な愚か者の傾向とは程遠い。ザ・トゥチェスそしてその続編がその旗手です。

これらの強固な基盤を基にして、デュオは自由に行動できるようになります。ゲームショーの世界の辛辣な考察。この風刺は、冷笑的なプロデューサーの見下しから、コルゲートの笑顔とインスタグラムの投稿で人々に近づきたいタルチュフのプレゼンターの疑似同情まで、対象を絞った攻撃を非常に効果的に交互に行っている。

パマルショー

同じターゲット、同じマイノリティー、同じ常套句を題材にし続け、彼らが結集すると主張するコミュニティに反対する傾向があるフランスコメディの4分の3の心地よいユーモアとは程遠い。パルマショーは痛いところを襲うと、かなり愉快な嫌味を言いながら。過剰なスペクタクルの人形遣いたちは、彼らをサポートする人々の責任を無視することなく、明らかに選ばれ、可視化への貪欲な渇望によって彼らの権力を刺激します。

問題は、すべてがこの豊かさは均一に形を成すのに苦労する。ルディッグ、マルサイ、バレは、アダム・マッケイのコメディからうんざりするようなコメディまで、あらゆるコミックを参考にして楽しんでいます。オフィスクエンティン・デュピューの不条理によって、これらすべての美しい人々をこの世に誕生させることには成功しませんでした。逆説的だが、この映画が期待を裏切ったのは、我々が『パルマショー』に最も期待していた部分だ。特に、すでにカルト的安っぽいクリップのこのプレゼンテーションのように、頬骨を目覚めさせるいくつかの輝かしい瞬間を考慮すると、ユーモアは時々平板になります。

しかし、この半ば失望はおそらく、私たちが心の奥底に見出す幻滅と一致しているのでしょう。注目の。理想の終焉に直面せざるを得なくなった壊れた登場人物たちに対する彼の当惑するような視線は、まだパロディの幸せなガキに成り下がってしまう可能性のある人々にとって、驚くほど成熟した何かを持っている。結果はまだ少しぎこちないですが、暗示の強さを非難するのは困難です。