本文：非難されたクラピシュへの批判

都会のネズミ、幻滅したネズミ

クロスオーバーの人々の間でパリそして彼の中華パズルニューヨーカー、成功を収めた三部作の締めくくりとして、セドリック・クラピッシュは間違いなく彼の小さな映画の限界に達しており、それは彼と彼の登場人物にとって大きすぎた。したがって、壮大さの相対的な狂気の後に、休憩、そして初心に戻る。

2017年には、何が私たちを縛っているのかブドウ畑の二人の兄弟と姉妹を中心とした、血とワインの物語で、クラピッシュでマシンを再起動しました。 2019年には、D彼らは私です偽りのロマンチック・コメディーと都市の孤独についての本当に美しい反映によって、優しさの工場に水を加えた。人は少なく、もっと優しさ：ディレクター若い危険、みんな猫を探していますなど家族の類似点持っていた日常の中に非日常を伝えるというニッチな分野を見つけました。

体内 『』は、都市と野原、笑いと涙の間、単独のプロットとグループ映画の間をまたがる、継続のような、さらにはリンクのような、新しいアプリオリな完璧な作品でした。この物語は、トラウマを抱えて再建しなければならない負傷したクラシックダンサー感傷的かつ肉体的であり、代わりの家族の真ん中で視野を広げるために田舎に孤立することは、クラピッシュのロープの範囲内にあるように見えました。がっかりするので、少し多すぎるかもしれません。

キャストを拭きます

決まり文句の場所

最初の問題:エリーズと同じくらい下手な文章。まるでセドリック・クラピッシュと彼の忠実な友人であるサンティアゴ・アミゴレナのようです（若い危険、多分、賛成でも反対でもない（むしろその逆）、何が私たちを縛っているのか、二人の私）最初の数分から明らかだった意味を強調しないことを恐れていました。すべてはオペラの舞台裏、現実とスペクタクルの間のミラーゲームで発見されたロマンチックな裏切りから始まります。ステージ上で、驚く聴衆の見守る中、エリーゼは演奏と人生のパートナー、彼女を欺き、彼女を動揺させたパートナーの前で倒れます。

何が危機に瀕しているのかを理解するためにサン・シールを離れる必要はありません。星は地面に落ちました。身体的および象徴的な損傷から回復する方法を学びます。しかし、いくつかのシーンの後、登場人物が意図のメモを展開し、持続するのが難しいセリフを書きます（「」）心の傷は体の傷でもあり、前に進むためには新たな支えを探さなければなりません。« » »)。

セドリック・クラピッシュと彼の共著者であるサンティアゴ・アミゴレナは、解読するには非常に（あまりにも）単純なストーリーを持っているだけでなく、一般大衆と同様に彼を信頼していないようです。離れる繊細さと内実のほんのわずかなかけらを取り除き、愚かさの中に沈み込む（出発の早朝に行われたミュリエル・ロビンの小さな人生のレッスン）。

立派な答弁の民法違反

重厚さと言えば、この映画はあまり優れたものでも、あまり独創的でもない反対意見、クラシックダンスとコンテンポラリーダンスの間。最初の世界は、エリート、都市、キャリア、緊張した肉体の世界です。したがって、後者は明らかに、単純で誠実、自由で自発的で、飲んだり食べたりするのが好きな小人たちのものです。

当然のことながら、ヒロインは自分自身を解放し、自分自身を再発明します。生き、動き、呼吸し、再び愛することを学ぶ、大地とテロワールに根ざした、（オペラのシックな廊下の幻想とは対照的に）激しい、ほとんど部族の振り付けのリズムに合わせて。詳しく調べずにすぐに信じないと、その公式はすぐに消化不良になってしまいます。

ムリエルの成熟した反省

バカに踊るんだよ

体内また、セドリック・クラピッシュの映画に典型的な別の領域、つまり感情と登場人物の小さな集合体でも失敗している。ダンサーとのロマンス、父親と修復すべき絆、店のオーナーとの疑似母性関係、華やかな元ダンサーと彼女の同様に風変わりなボーイフレンドとの熱い友情。良い感情の祭りと決まり文句のワルツ、クラピッシュが常に特定の感性で活用できるもの。

しかし、ここでは魔法は効きません。おそらく、シナリオが脇役と副次的な問題をあまりにも調整しすぎているためであり、小さな括弧（拒否されるダンサー、鏡の中の二人の姉妹、友人とその潜在的に同性愛者のボーイフレンド）を開いて、ゴールラインに到達するとほとんどの部分が不要になります。それとも映画が大きな問題を引き起こすからかもしれないフランソワ・シビルが演じる理学療法士のキャラクター、それは現在、クラピッシュの家具の一部となっています。これは間違いなくこの映画の最悪の要素であり、三流コメディに値する状況（廊下での叫び声）で少しの笑顔を引き出すために道化のように振り回されています。

ダンサーを演じるダンサー

最後の蜂蜜の層が到着したとき、幽霊の幽霊と一緒に不在の母親がキャラクターの要となる(平坦に書かれ、段階的にフラッシュバックするオプション)、体内 永遠に行き詰まってしまう。そして、致命的な打撃は、かわいい結論の言葉で要点を取り上げる最後のナレーションで起こります。映画を背負って立つ真のダンサーであるマリオン・バルボーの堅実さは何も変わりません。

体内優れたピオ・マルマイやスヘイラ・ヤコブ、そしてミュリエル・ロビンに似ており、大きな口にはもちろん大きな心を隠している善良な女性として完璧です。この効果は非常に簡単で、ほとんど第一反射的に小さな笑顔が浮かんでしまいます。しかしそれだけでは十分ではありません。この四角い振付には心と体のタッチが欠けており、音楽がホーフェシュ・シェクター（有名な振付家で、主役の男性役も演じる）とトーマス・バンガルテル（デュオのダフト・パンクの有名な片割れ）の共同署名であるため、さらに残念です。 ）。という会議驚くべきクレジットでからかわれながら、美しい音響と感覚の衝突が約束されていました…そして、何も、あるいはほとんどありませんでした。