偶然とその他の空想の物語: 浜口の家レビュー

青い言葉

タクシーの後部座席で、2 人の若い女性が、そのうちの 1 人が男性と過ごした愛の夜について話し合っています。しかし、このキャラクターは、彼女と恋人は一緒に寝なかったと述べています。彼らは、この知的で感情的なつながりに酔いしれながら、朝方までただ話し続けました。

崇高なまでに広がるこの長いシーンは、濱口竜介が新作で私たちをどこへ連れて行きたいのかを理解するのに十分である。大切なのは言葉だ。ドライブ・マイ・カーすでに文学と朗読に夢中になっていました。家福祐介さんは、妻が録音したチェーホフ劇のテープを繰り返し聴いて、まるでテキストを通して彼女を生かし続けるかのようにした。

声が感情を具体化するのに役立ち、記号表現が記号内容を確実に超越するのに役立つなら、偶然の物語とその他の空想はこの問題に共通点を見つけます。この言語には驚くべき官能性が染み込んでおり、映画製作者のカメラは対話の渦に巻き込まれた登場人物の身体に触れています。

恥ずかしいグルメコーヒー

論理的だと言えます。監督は欲望と情熱を装置の中心に置いています、彼は信じられないほどの繊細さでそれに取り組みます。奇妙な三角関係から、誘惑の試みによる幼少期の片思いを巡る誤解に至るまで、映画の 3 つの部分は、アプリオリに非常に異なっているように見えますが、豊かな韻のハーモニーで互いに反応しています。

いつものように、浜口は、あたかも彼のカメラがこれらのやりとりの中で最も自然に 3 番目か 4 番目の登場人物になったかのように、シーケンスの中で直接的な存在感を確立する方法を知っています。このようにして、詩人のような彼の集中した目は、それ自体を時間を停止させ、目覚めた感情の親密さに入り込むことを可能にします。冷たい道路と無機質なオフィスで構成される東京のビジョンの背後に、偶然の物語とその他の空想何よりも女性のポートレートのセットです何もかも見えなくなるこの街で自分探しをする人たち。

私たちの頻繁な読者

浜口一味

爆発寸前の圧力鍋のように、感情が表面に浮かび上がり、全体に予期せぬ暖かさをもたらします。映画のタイトルからして、浜口はエリック・ロメールからインスピレーションを得ています(私たちは考えます四季の物語）そして、特に若い女性が先生の作品からエロティックなニュアンスを含んだ抜粋を読んで先生を誘惑しようとするこの信じられないほどのシーケンスでは、スピーチを肉欲的な行為としています。

オフィスや郊外の家の壁の間に定期的に隠されているこの見かけの単純さは、演劇的な言葉に閉じ込められた反映画的なアプローチの根底にある可能性があります。しかし、それはまったく逆です。車に乗っているときも、バスに乗っているときも、エスカレーターに乗っているときも、偶然の物語とその他の空想彼らは常に進化し続ける巨大都市（そこでは建設工事が見られます）の中で常に動き続けており、そこでは誰も立ち止まる暇がないようです。

「あなたもクレテイユに行くんですか？」 »

このように浜口は、この狂気の競争を対話の必要性、内省の必要性と対比させている。これらのパノラマの動きは、終わるときほど美しいものはなく、お互いを求め合う 2 つの身体の出会いを捉えています。後悔のせいで人々がお互いを見失ってしまった広大な都市の中で、この映画は統一を目指している一方、完璧に構成された映画製作者の固定されたフレームが探求するようになる。普遍性を内包する顔。彼が定期的にそれらを正面から撮影したり、シーンを書き直すために外観にズームインしたりするのを楽しんでいるのはおそらく偶然ではありません。

このあらすじには稀有な熟練の技があり、やや長すぎる長さをなんとか補っている。ドライブ・マイ・カー。いずれにせよ、文章と言葉との関係をこよなく愛する監督にとって、濱口竜介の新作を見ないわけにはいかない。力強い映画のような俳句。