ベビーシッター: ギャニーと泣く評論家

ミソジナジー

すべては、報道中にジャーナリストに強制的にキスされたという、悲しい既視感の状況から始まります。セドリックの行為（パトリック・ヒヴォン) 上司からは支持されておらず、停職処分を受けている彼は自分のしぐさを心から冗談だと思っている。その後、彼は自分の同意のないキスが他の女性に与える影響と、社会がそれに対していかに寛大であるかを知ります。セドリックがより良い人間に自分自身を再構築する一方で、第二のきっかけが彼の新たな信念を動かし始める。陽気なベビーシッターのエイミーの到着(ナディア・テレスキェヴィチ）。性的対象となった少女の常套句の地雷原を回避して、少女たちをより適切に非難する、さわやかで人間的なキャラクター。

車ベビーシッター ワセリンを使わずに砂利を使って有害な男性性を打ち砕き、この女性蔑視との戦いを不当なものに変えてしまった人々の失敗さえ指摘している。フェミニスト洗濯。しかし、モニア・チョクリの映画はまた、そして何よりも、女性の自分探しの旅。華麗で神経質な導入シーンに示されているように、セックスを目的とする社会では、より公正なセックスの一部があきらめてこの状況を受け入れることになりました。この疲れ果てた日々の闘いは、ナディーン（モニア・チョクリ）とセドリックのカップルに反映されており、言葉にならないやりとりの少なさ、失望した表情、そして鋭いオチが、モデルのカップルの不安を叫びます。

「今夜はベッドをきしませてみませんか？」 »

そして、これらすべてを伝えるために、ベビーシッター この作品は、原作劇の著者であるカトリーヌ・レジェによって巧みに書かれています。各シーンは男性の女性に対する認識を見事に問いかけます。怒りを引き起こしがちな主題の複雑さをすべて表現することに成功した。私たちは、質問に関して検証する視点を常に変えるようになります。登場人物たちは皆、特定の方法で、常にうまくやり遂げたいという願望を持って問題に取り組んでいます。

この映画は、唐突であることを恐れることなく、男性と女性の関係についてのビジョンを明確に明らかにし、想定しています。モニア・チョクリがこの戦いを振り返る女性にとって希望に満ちた、男性が彼らのために導くことを期待すべきではない闘争。なぜなら、そのような主題については、男性は口や股間にそれを受け入れます家族の宝石をリビングルームの壁に掛けるのではなく、誰もが固定し標準化した日常生活の女性蔑視に目を開くよう勧めています。私たちは皆そうではありません» 矛盾することはできません。

Gスポットを求めて

熟練した成果

このような難しいテーマに取り組むために、ベビーシッター モニア・チョクリの信じられないほどクレイジーなステージングを期待できます。その成果には驚きが止まらない、最小シーケンスに対する独自のアプローチを提案します。この長編映画は、オリジナル劇の演劇の束縛を完全にダイナマイトにし、密室の限界を利用し、カメラを利用してストーリーを活気づけています。それで、ベビーシッター 素晴らしい適応となり、非常に優れた映画の提案。

フレームでも色（象徴的な赤の存在）でも、各ショットが注意深く加工されており、正確なモンタージュで調整され、会話が中断されます、静けさと見た目。この作品のイメージを完璧にするために、チョクリはフィルムで撮影を続けることを決意し、前作の 16mm から 35mm に移行しました。ベビーシッター。衣装やセットのパステルカラーにフィルムの粒子感を加えることで、この映画の夢のような超現実的な美学。と比較して兄の妻, チョクリの新しいコメディは視覚的によりコントロールされており、芸術的な選択が主題に利益をもたらしています。

キャスティングを担当したフランス人女性、ナディア・テレスキェヴィッチ

この不気味な側面は、ベビーシッター 霧に覆われたショットのようなおとぎ話の雰囲気は、ベビーシッターが空想の生き物のように歩く魔法が込められているのと同じくらい美しいです。あるいは、刑務所の鉄格子のようにナディーンの性格を取り囲むこれらの引き伸ばされた影は、彼女の関係性であり、性欲のない主婦としての彼女の立場です。この夢のような雰囲気が、主人公たちの奇妙な行動を許してくれる時にはオーバーアクションになったり、通常ではありえない状況が詩的になったりすることもあります。

この無限のエネルギーが問題だった兄の妻、理由もなく、安全策もなく、あらゆる方向に広がりました。ここでは、チョクリの創造性は彼のストーリーによって推進されていますが、映画は依然として不快にさせる可能性のある視覚的なカクテルのままです。リズムと雰囲気の変化により、ベビーシッター 映画のようなジェットコースターは、人によっては不安定になる可能性があります。

ホワイトレディ

ワンダーウーマン

でベビーシッター、女性が権力を取り戻しつつある、それが理由ですホラーの想像力を借用した演出チョクリ氏はインタビューで次のように説明しています。女性キャラクターが強いからこそ恐怖が生まれます。恐ろしいのは女性の力だ 」。実際、映画の半分では、ナディーンは白いドレスを着た人物であり、家に出没しているようには見えませんが、幽霊のように背景に住んでいます。軽蔑的に名付けられた弱いセックスが新たに発見した強さは、エイミーと向き合う義理の弟の汗だくの顔に見ることができる。セドリックに自分の女性蔑視を認識するよう促したこの熱心なフェミニストは、激しい自己満足と、自分が戦っているものになってしまうのではないかという恐怖に屈するのを抑えている。

そしてこの力はナディア・テレスキェヴィチによって体現されています。女優が魅惑的で画像をキャプチャー、周囲のものすべてを吸収します。催眠術のような魔法の女性としてのこの表現は、このアイデアでフランス人女性をキャスティングしたモニア・チョクリの演出によって助けられています。エイミーは二人の尋問に対して強い挑戦者として行動する。なぜなら、たとえ女性との関係をきちんと再構築することを確信していても、エイミーがすべてをバーストしに来る。ある人にとって、彼女は幻想であり、他の人にとっては無知な物体である一方で、ナディーンにとって、彼女は自由で満たされた女性ではありません。これらすべてを考えると、本当にそれが存在するのか疑問に思えます。

ソースを送る準備ができました

ナディア・テレスキエチスという竜巻と爆縮寸前のモニア・チョクリに直面しても、パトリック・ヒヴォンは依然として優秀なままだ。すでに存在しています兄の妻、俳優は、自分がうまくリードしていると思っているこの戦いに負けた男として、迷惑であると同時に同情的になることができます。チョクリの実現に完全に安心し、ハイヴォンはコミカルで劇的な才能をすべて表現する方法を知っています。

なぜなら、この正確なせん妄の中で、俳優はプロダクションに縛られていない。それどころか、ステージングの狂気によって、さまざまな感情の遊び場を作り出すことができます。意図的に不規則でありながらもこのリズムを巧みに使いこなすことで、シリアスでありながらコミカルなシーンが生まれ、酸っぱい薬を効果的に摂取することができます。ベビーシッター。