ペーター・フォン・カント：愚劣な愛に対する批判

ペトラ・フォン・カントの水滴

これをきれいにカールしたループと呼びます。フランソワ・オゾンはキャリアの初めに、焼けた石の上に水滴が落ちる、あたかも直接対決を避けた方がよいかのように、ファスビンダーによる新しい戯曲。 20年以上が経ち、愛は恐怖を克服し、山に突入しました。それは適応するだけではありませんペトラ・フォン・カントの苦い涙、彼の最も有名な映画の1つですが、役割を逆転させてストーリーを取り戻すために書き直す。ショーのハイライト：彼は、1972年の映画で演じたファスビンダーのお気に入りの女優ハンナ・シグラを復活させ、彼に別の役を与えます。

したがって、ペトラはピーターになります。ひねくれていてあまりストレートではないファッションデザイナーが、ひねくれた完全にゲイの映画監督。欲望の対象はもはやモデルになることを夢見る偽の少女ではなく、俳優になることを夢見る少女です。悪夢の残りの部分は同じままである。親密で恐ろしい密室での怠惰、侮辱、不安の見本市。自分自身と他者への憎しみが避けられない愛の追求。

地獄のような欲望のメロディーの間で焼けた石の上に水滴が落ちるスタジオのインテリアの静かなポップノート女性8名などポティシュ、ピーター・フォン・カント 』は、この映画監督のキャリアの中でも重要なオゾン家の一人であり、彼のブルドーザー映画（24年間で21本の映画）でも傑出した人物である。彼のフィルモグラフィーのほとんどと同様に、完全に満足のいくものではありませんが、非常に刺激的です。

3 人の男性と 1 つのひどい打撃

インテリアエンジョイ / アパートメント

フランソワ・オゾンは、ファッションデザイナーを批評家から高く評価される監督に変えることで、分身の炎をもてあそんでいます。ペーター・ファン・カントは粘土の足を持つ暴君であり、二重の恋人、スイミングプール など若くてかわいい明らかに、この歪んだ幻想的な鏡を楽しんでいます。男性と女性の身体に投影された欲望の物語を頻繁に撮影し、語ってきた彼は、肉とエゴのこれらの戦争を、壮大な悲劇的な茶番劇のように語る、時には面白く、時には悲しく、そして常に極端です。

このアパートメントは巨大な劇場の舞台で、時にはマヌエル・ダコッセのジャッロのように照明が照らされています - 通常、彼は照明を当てていましたあなたの体の涙の奇妙な色。衣装からヘアスタイル、キャラクターの姿勢、出現と消滅に至るまで、すべてを再現するために演出されています。終わりのない夢のような奇妙な感覚、～のクィアバージョンのようなハウス クロサルトル著。このバチェラーパッド以外のいくつかのショットやシーンの存在さえも消えます。

オゾンさん、クローズアップの準備はできています

ファスビンダーの家では、ペトラのアパートにモデルと絵画の中の裸体が侵入したミダスはバッカスに恩義があるプッサン著。 Ozon では、映画とその夢が遍在しています。アミールの物語を通して嫉妬が伝わってきます。アミールは残酷さの中で自分自身の性格を書き換えます。シドニーはキャットウォークの歌姫のようにカラフルなカーペットの上を歩き回り、部屋の中で誇りを持っている彼女の永遠のクローズアップが表示されます。ペーター・フォン・カントは恋に落ちたとき、即興で演奏する反射神経を持っていた自分を引き寄せた人物を撮影、記録、解剖しようとする、彼の小さな映画製作者の地下牢で。そして、ついに追悼の時が来たとき、それはこれらの神聖なイメージに身を浸すことによってです。

この映画の主題は依然として欲望の暴力であり、常に多かれ少なかれ、意識的または無意識的なレベルで同意されています。しかし、オゾンが師匠を解剖し、自分の登場人物やお気に入りの女優を作り直し、純粋な映画ファンの映画を前にすると、映画のめまいがするようになった。まるで自分自身がドイツ人主人への愛をよりよく理解し、解剖するかのように。

アミールの流れで

ピーター・フォン・メノシェ

ただし、これには少し欠けているものがありますピーター・フォン・カント。非常に美しい意図の音符、非常に慎重なイメージ、そしていくつかのいたずらっぽいタッチ（直接言及するメロディー）の後に、女性8名、ロミー・シュナイダーの言及）、行き詰まりが待っています。あたかも誘惑のパレードが残りのパレードよりも重要であるかのように。ファスビンダーの映画よりもはるかに短い（ここではわずか 1 時間 30 分だが 2 時間以上）、フランソワ・オゾンの映画は最終的に関係を次のように短縮している。離陸するには手順が少なすぎて爆発がありません。したがって、最後の部分は不在と受容、あるいはむしろ放棄に捧げられており、それほど強くも激しくもありません。

感情の欠如と満足のいく結末では、残っているのは観察することだけです画面上の怪物、その名はドゥニ・メノシェ。この偉大な俳優（彼は再びすべてを燃やす）はおそらくこれが初めてです獣たち月末）には、映画の虹のような色で明るく輝く大通りがあります。力強く、怪しげで、怒りっぽく、恐ろしく、そして優しく、交代で彼はすべての空間を所有しています。彼は美しいものと醜いもの、男性的なものと女性的なもの、支配的なものと支配的なものの間を、驚くほど簡単に行き来します。キャスティングの選択は予想外で、インスピレーションを受け、ドゥニ・メノシェはこの役を輝かしい喜びをもって引き受けています。

アジャーニを完全に否定

ハリル・ベン・ガルビアとステファン・クレポンは良い選手だが、ドゥニ・メノシェの周りに光を当てるものはもう何もない。イザベル・アジャーニでさえないが、70年代以来あらゆるものを吸い込んできたカテゴリーAの映画的ブラックホールであるこの女優は、シネフィルとしての欲求が強すぎると感じたため、オゾンとの撮影を何度か拒否した。願望）、トリュフォーとの時代に関連しています。彼女は最終的に同意した黄金の二枚目役だけどちょっとイライラする女優の重み、彼女のキャラクターの謎、そして彼女のあまりにも珍しいシーンの関係を考えると。

実は狂気のマルチバース, フランソワ・オゾンならイザベル・アジャーニをペトラにして、ファスビンダーと同じ女性の倒錯を語り、この女優に素晴らしい恐ろしい役を提供しただろう。彼は聖火をドゥニ・メノシェに渡すことを好んだ。一見すると、それは機会損失です。画面上では、それは爆発的で予期せぬ出会いです。