サントメール：評論家 12人の怒れる女性たち

殺人事件の解剖

裁判が行われ、一人の女性が裁判に出席し、陪審員と同様にカメラと傍聴人もサントメール大法廷の法廷に長時間閉じ込められる。厳密な時系列構成で、アリス ディオプと彼女の脚本家アムリタ デヴィッド、ゾーエ ガレロン、マリー ンディアエ裁判の一時性を主に考慮する。

ほぼリアルタイムで書かれたこの文章には、映画のインスピレーションとなったファビエンヌ・カブーの本物の裁判中に起こった実際のやりとりをしばしば逐語的に繰り返す対話が挟まれている。それで、もしサントメール確かに、この作品はアリス・ディオプが監督した最初の長編フィクション映画であり、リライト、演技、脚色が施されています。すべてが映画製作者のドキュメンタリーの遺産に完全に根付いているにもかかわらず。

「月曜日みたいに」

そのため、一連の裁判中、時には少し賢すぎる口調、あるいは一見すると少し学術的な口調になることもあります。しかし、経済はサントメールディレクターは、ショットリバースショットの洗練された迫力と、正確に引き伸ばされる固定ショットの緊張感に戻ることができます。撮影とカットの簡単さサントメールアリス・ディオプの展開を許可する見る者を本当に魅了し、刺激する静かな力。

観客は、映画製作者の主な関心事、つまり主人公の単数形の動詞に注意が絞られているのを目にします。そしてそのパフォーマーの驚異的なパワー。カイジェ・カガメの落ち着きのなさ、ヴァレリー・ドレヴィルの慈悲、オーレリア・プティの決意、あるいはロバート・カンタレラの暴力のおかげであろうと、サントメール決してデモンストレーションに陥らずに見事に表現された俳優たちの強烈さが印象的です。

その強さは、フローレンスを演じる女優、グスラギー・マランダに特に顕著であり、濃厚で非常に刺激的な謎を解き放ちながら、その存在感を印象づけます。曖昧さと不透明さにより、女優は 2022 年の最も美しい解釈の 1 つを表現できるようになります。映画の手続き的である程度賢明な側面と完全に決別する。

印象的なグスラギー・マランダ

見知らぬ人

実際、裁判映画の具体的な側面と事実の厳密な再構成の背後には、サントメールそれにもかかわらず、彼女は非常に謎めいたニュース項目に取り組んでいます。博士課程の学生でもある知識人が自分の娘を殺害したというものです。フローレンス・コリーはこの物語の被害者ですか、それとも死刑執行人ですか?ガスラギー・マランダの冷たく、しかし思慮深い距離感は、映画の主人公を彷彿とさせます。ストレンジャーダルベール・カミュ彼女に対して何を感じるべきか本当に分からなくなった観客の共感をもてあそぶ。

主人公自身は自分の犯罪の理由は分からないと述べ、自分の行動を正当化するために悪意のある家族の一員によるマラブーテージや魔術を主張している。この謎といくつかの精神性の爆発が明らかになりますサントメール曖昧さのベールに包まれてこの映画は、自然主義的かつドキュメンタリーの枠組みをわずかに超えています。、より豊かで刺激的なものになります。

ママの問題

この奇妙さは、全編ボーカル曲を使用することでさらに増します。8声のためのパルティータ、ルームフル・オブ・ティース・アンサンブルのためにキャロライン・ショーによって書かれました。グループの声の振動が、このほとんど超自然的で神秘的な雰囲気に貢献しています。さらに秘密で謎めいた層が映画の中で明らかになります、少数の画像（暗闇に沈んだ海）と参照によって強制的に具現化されています（メディア) 刺激的で、物語をさらに魅力的なものにしています。

この厳粛に撮影された裁判の合間に、ほぼ幻想的なレイヤーが画面上に展開されます、動詞と嘆願を超えて、よりとらえどころのない空間に入ります。その後、から出てきますサントメール刺激的な密度と感性。

被告人を連れてくる

レ イノサン(e)

さらに、サントメール素晴らしい作品でなければならない、それは間違いなく幽霊映画になるだろう。ラーマの沈黙の記憶、母親の不在、あるいはフローレンスが徐々に失踪する物語など、アリス・ディオプ監督のこの映画には、忘れられ、脇に追いやられた女性たちのイメージがつきまとっている。透明化された女性たちまさに文字通り注目の的となるプロセスを通じて、彼らに声を与えることが問題なのです。、法廷のそれ、そして映画のスクリーンの前の観客のそれ。

しかし、裁判中に明らかになったフローレンスの嘘や両義性が示すように、この言葉は時として矛盾していて曖昧である可能性があります。しかし、映画製作者自身が映画のプレスキットで次のように述べています。「正確さと正義とは、[フィレンツェの性格に]お返しをすること、そして私たちに私たちの複雑さをお返しすることです。」。主人公たちに発言権を取り戻すことで、アリス・ディオプはまた、暗闇と曖昧さに対する権利を彼らに返します。

私の母についてのすべて

この深く美しく過激な政治的行為は、母親の暴力的な沈黙とフィレンツェの無意味な行為の闇の間で、ラーマという人物像の問いとも共鳴します。自分の母親であることに恐怖を感じるようになる。私たちの母親がこれほど多くの暴力と犠牲を経験しているのに、どうやって子どもを産むことができるのでしょうか？

によって対処される質問サントメールいくつかのフラッシュバック、一瞥、そして裁判の間の事故で。映画を理論上の重さから救い、映画を非常に繊細なものにする多くのツール。決して説明的すぎることはなく、サントメール博士は、一方では論文やリーフレットの形式を避けながらも、その登場人物や観客に与えることを試みており、フローレンスの身振りやラーマの母親の暴力を完全に理解することができず、これらの女性たちの過去または現在の苦しみを認識する手段。

映画の中で、法廷の女性全員の涙が一斉に共鳴する感動的な嘆願のシーンで、アリス・ディオプがなんとか打ち破る孤独。シンプルな演出が、一連のクローズアップで強さを見せる感動のクライマックスおそらく個人と個人を結び付ける目に見えないリンクのたとえそれを壊すことを好む人がいたとしても。