ザ・タワー：フレンチブラックホールの批判

ニクルーも従順でもない

私たちが彼の映画についてどう考えても、ギョーム・ニクルーはフランスの風景の中では異星人です。彼の成功の中で（探偵三部作）タコ、私事などこの女性、世界の果て)、彼の失敗(石材協議会、モニカ・ベルッチとの2000万ユーロのカブ）、そして彼のWTF（終わりギョーム・ドパルデューと、タラソ ミッシェル・ウエルベック氏と、ミシェル・ウエルベック誘拐事件常に彼と一緒にいた）、彼はジャンルに対するある種の欲求を示しました。そして、モルモットを飼う科学者のように、氷のような距離を保たずに遊ぶのはなおさらです。

ザ・タワー したがって、本作は決して古典的な「ジャンル映画」ではなく、密室での小さな悪夢を想像して、それを観に行くすべての人々を憤慨させることは間違いありません。なぜなら、ピッチが近いにもかかわらず、さらなる指示を待ちます（家を覆った謎の暗黒物質のせいで投獄された家族）そしてその不気味な霧は、霧 または霧の中で、映画はもっと興味があります抽象的な悪夢（社会的、実存的）、グラフィックホラーよりも。これは少しリスクがあり、結果は（非常に）複雑になりました。

『ザ・タワー』上映後のホラー映画ファン

太陽なし

ザ・タワー暗闇の中で始まり、建物に降り注ぐ永遠の夜から始まり、そこに足を踏み入れる者すべてを飲み込みます。そして映画は、首を吊るしたいという願望とともに、黒よりも暗く終わります。ギヨーム・ニクルー、ニヒリズムの棺に釘を打ち込む。これがこの映画の主な特徴です。その絶対的な冷たさと底知れぬ絶望です。

これほど致命的で病的な雰囲気を醸し出す映画はほとんどありません。すべてが臭くて腐っているように見える。光がなければ、地平線がなければ、空気がなければ、すべてはゆっくりと死んでいきます。人々はコントロールを失い、皮膚はバラバラになり、明らかに社会秩序全体が崩壊しつつあり、（秩序、正義、道徳の）記録を時間通りに正すための唯一の窓がありません。

撮影監督のクリストフ・オフェンシュタインと（これまでの最後のコラボレーションからは程遠い、太陽100％の悪夢）愛の谷）、ギョーム・ニクルーは大衆をこの煉獄に閉じ込めることに大きな喜びを感じています。ザ・タワー したがって、あたかも無呼吸であるかのように交差し、そしてこの檻の中には逃げ場も希望も光もない。

ポロックの監禁

インフェルネーズタワー

問題: この臨床的でサディスティックな距離進路上のすべてのもの、特にキャラクターを消滅させます。ギョーム・ニクルーは、虫眼鏡でアリを追う子供のように彼らを撮影するかもしれないが、あたかも自分の人間嫌いの立場を完全に引き受けていないかのように（または自分自身の番の囚人であるかのように）、本物と偽物の陰謀にはまり込んでしまう。 、所要時間は 90 分未満です）。

彼はこれらの登場人物にトラウマ、秘密、感情を与えます。彼は関係、グループ、ミクロ社会を設立して、嵐のような気候を作り出し、圧力鍋タワー内の圧力を高めます。何も異常なことはなく、それはこのジャンルの基本です。彼が明らかに気にしていないことを除いて。したがって、これらすべての決まり文句の人形劇は、常に迷っていて、仮定したり探求したりすることはなく、さらに方向性もありません。

テーブル根拠

静かな絶望以外の感情を描くために問題の核心に迫らなければならないとすぐに、映画はばかばかしいことで浮気する、不器用な文章のせい（特にセットアップと最初のシーン）。そして、ニクルーは、すでにいくらか簡単なスピーチを演出する代わりに、「私を見ましたか？」と建物の隙間と時間を埋める感覚を与えます。そして、彼がこれらのディーラーや、HLM の小さな総集編から抜粋したその他の常套句について、痛々しいほどに話していることに必ずしも気づいていません。

ギヨーム・ニクルーがこれらの人間と彼らの小さな戦争に無関心であることは理にかなっているので、それはさらに悲しいです。非常に過激で残酷でドライな映画では、それは論理的でさえありました。しかし、そのシンプルで厄介なコンセプトにもかかわらず、ザ・タワーおそらくそれが原因で立ち上がらない共存するのに苦労する2つの映画の間で迷っている。

トンネルの先には光しかない。シンプルかつ恐ろしい結末が、絶望の限界を押し広げます。ほぼ無音のクレジットに響く、最後の一撃だ。この映画の弱点を見逃すほどではないが、そのおいしい、完全に悪夢のような後味に留まりたいほど。