愛と森: 完璧な愛の悪夢のレビュー

エフィラで十分だろう

ウイ、ヴィルジニー・エフィラはいつでもどこでも。過去 3 年間で、彼女はテレンス マリックが 50 年間に作ったのと同じくらい多くの映画を作りました。彼女が長編映画（または2本）に主演していないときは、雑誌の表紙、テレビ、またはセザールの舞台（2021年と2022年に2年連続でノミネートされ、2023年に受賞）に出演しています。この段階で、彼女は確実に CNC からゴールド認定を受けており、伝説によると、彼女とピエール・ニネ、ロール・カラミ、ロマン・デュリス、カトリーヌ・ドヌーヴ、カリン・ヴィアール、ヴァンサン・カッセルがいなかったら、フランス映画の 75% はあっという間に消滅してしまうだろうと言われています。アステリックスとオベリックス: 中王国映画館ホール。

これは多すぎますか？私たちが言いたいのは、それは問題ではないということです。ヴィルジニー・エフィラはワイドスクリーンの悪趣味のように風景の中に固定されているかもしれない、それは引っ掛かり、興味を引き、奪い続けます。私たちは、わずか数年の間に彼女が映画館で笑い、泣き、話し、歩く姿を何十回も見てきましたが、彼女はいつも驚かされ続けています。毎回再発見。

愛と森78番目の証明です。彼女は双子を演じていますが、何よりもまず、グレッグに夢中になるブランシュです。グレッグの頭が辞書の「ナルシシスティックな倒錯者」のイラストとして機能するため、おとぎ話は地獄に道を譲ります。すぐに、嫉妬、恐怖、拷問、そして投獄が起こります。ピンクから黒に変わるこの虹の中で、ヴィルジニー・エフィラは完璧に正しい音を奏でます驚くほどシンプルで、美しいキャスト（メルヴィル・プポーだけでなく、ロマーヌ・ボーランジェ、ヴィルジニー・ルドワイヤン、マリー・リヴィエール、ドミニク・レイモンドも）に囲まれています。画面上でそれほど美しく見えない場合、それはほとんど簡単すぎるでしょう。

「イザベル・ユペール主演の『10パーセント』のエピソードを見たことがありますか？ »

乙女たちは行く

愛と森ヴァレリー・ドンゼッリ監督にとって素晴らしい復帰作となる。彼女は持っていたと少し迷った手をつないでなど マルグリットとジュリアン、大きすぎる装置や野心に溺れてしまったのかもしれません。ここではもっとシンプルです。ラブストーリーがホラーに変わっていく物語です。魔法のダンス、ヘリコプターや時代錯誤はなく、漫画の括弧もありません。ヴァレリー・ドンゼッリは、ヒロイン、家族、平凡な小さな世界に執着し続けることでバランスを見つけます。

これは主に次のおかげですより鮮やかで軽く浮遊感のあるカメラ体の動きに追従します。ヴァレリー・ドンゼッリと彼女の撮影監督ローラン・タンジーは、顔や顔に近づくことを恐れません。色とテクスチャで遊ぶ。論理を打ち破るショットやエフェクトを定期的に導入することで、監督は奇妙で詩的な次元を生み出しています。そして、誤って目に見えない自然主義的なアプローチを避けることで、彼の以前の特徴のファンタジーを思い出させますが、ここではより熟練しています。

もう一人の偉大な才能が冒険に乗り出しました。作曲家ガブリエル・ヤレド、そのCVはめまいがするほどです（ゴダール、ジャン＝ジャック・ベイニクス、ロバート・アルトマン、ジャン＝ジャック・アノー、グザヴィエ・ドラン）。ヴァレリー・ドンゼッリが、の音楽を思い出しながらリクエストしました。朝の気温37度2度、そして彼はまた、予想外の驚くべきタッチをもたらして、ローズウォーターからホラーへと移行するこのロマンスにアクセントを加えます。常に映画は視点、感性、そして感性を反映しています。スクリーン上ではっきりとわかる映画への欲求。

邪悪なメルビル

到来

愛と森そうです、それはオードリー・ディワンでもあります。 ～の成功で栄冠を獲得イベント2021年（ヴェネツィア映画祭で金獅子賞を受賞）、監督はヴァレリー・ドンゼッリに協力してエリック・ラインハルトの小説を映画化させた。共著者として、彼女は確かにもたらしたその厳格さと物語の純粋さの形、そのため、この悪夢のようなロマンスの仕組みは容赦ありません。としてイベントしたがって、この純粋に親密な物語は、スリラーと時間との競争の雰囲気を帯びています。

長いフラッシュバックの形式で語られるこの物語は、省略記号を賢く使用して、ヒロインと一緒に地獄のパズルを組み立てよう。最も暴力的な危機（特に、グレッグが状況をひっくり返して自分自身を犠牲にする絶対に恐ろしいシーン）だけでなく、明るい瞬間（森の中でのこの美しい逃避行）にも焦点を当てることで、テンポは最初から最後まで巧みに維持されます。言い換えれば、この非常によく知られた物語がどこへ向かうのか、私たちはよく知っていますが、実際にはそうではありません。非常によく語られ、具体化され、撮影されているので、驚くほどうまく機能します。

後ろに気をつけろよ、ひどいよ

交差点で、私の王様 （平凡な野郎との物語のフラッシュバッククロニクルですが、満足感はあまりありません）そして柄まで(恐怖に向かって滑り落ちていく親密さの物語ですが、力は弱くなっています)、愛と森 ゾッとするシーンで終わる。継続するには、ブランシュの世界を閉じる必要があります。カメラは彼女とともにこの地獄の終着点に切り替わり、キャラクターが宣告される窒息の物語を伝えます。それは映画と同じように、シンプル、明確、正確です。